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El cine Argentino

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Categoría: Apuntes y Monografas > Cine >
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    TRABAJO PRCTICO SOBRE EL CINE ARGENTINO

    Cine Argentino, evolucin histrica del cine en Argentina desde sus orgenes hasta la actualidad.

    Periodo mudo

    El 28 de septiembre de 1896, apenas un ao despus de la primera exhibicin en Pars del cinematgrafo de los hermanos Lumire, las clases acomodadas argentinas pudieron disfrutar de la primera proyeccin de este nuevo invento. Un ao despus se realiz la primera cinta nacional La bandera argentina (1897), un documental patritico rodado por un francs, Eugene Py.

    Tras unos inicios con predomino del documental y del cortometraje, otro extranjero, el italiano Mario Gallo, rod la primera pelcula argumental, tambin de corte histrico-patritico, El fusilamiento de Dorrego, en 1907. Hubo que esperar hasta 1915 para encontrar la primera pelcula netamente argentina con alguna repercusin: Nobleza gaucha, de Humberto Cairo, ya en la lnea sentimentalista y el costumbrista que reaparecer en varios momentos del futuro de la industria.

    Otro inmigrante italiano, Federico Valle, hizo el primer largometraje de dibujos animados en 1916, El apstol, stira poltica; la primera pelcula argentina con muecos, Una noche de galn en el Coln, en 1919; y poco despus, en 1920, el primer noticiario cinematogrfico argentino: Film Revista Valle.

    Por aquel entonces, Jos A. Ferreyra utilizaba con xito los temas de la letras del tango: el mundo del arrabal, las historias de amoros, engaos y desengaos, entre otros, pero an dentro de la dispersin industrial del periodo mudo.

    Cine sonoro

    Con la llegada del cine sonoro surgi entre el pblico la exigencia de escuchar su propio acento, en lugar del castellano al uso en las pelculas realizadas en Hollywood o en Pars. En estrecha relacin con esto, la produccin argentina de aquella poca se iba a ver marcada por el auge del tango, en aquel momento la msica popular de mayor impacto mundial, que se asuma como algo propio incluso en pases tan distantes como la Unin Sovitica o Finlandia, y era capaz de generar producciones estadounidenses alrededor del cantante argentino Carlos Gardel.

    Sobre esta base se hizo en 1933 el primer filme sonoro argentino, Tango, de Luis Moglia Barth, protagonizado por la diva de la cancin Libertad Lamarque. A este xito sigui ese mismo ao el de Los tres berretines, de Enrique T. Susini, y poco despus, ms desde el campo de la revista musical, Noches de Buenos Aires (1935) de Manuel Romero, o Puerto Nuevo (1936), de Luis Csar Amadori.

    Por aquel entonces surgi tambin una generacin de nuevos realizadores que floreci antes de la II Guerra Mundial, ms orientada hacia un cine de gnero con aspiraciones artsticas, en la que destacaban Leopoldo Torre-Ros (La vuelta al nido, 1938), el tambin actor Mario Soffici (que haba empezado con El alma del bandonen, 1935, de nuevo con Libertad Lamarque, pero ms tarde hizo las ms serias Viento norte, 1937 y Prisioneros de la tierra, 1938, que inici el cine social argentino), y sobre todo, Luis Saslavsky (Crimen a las tres, 1935; La fuga, 1937; Puerta cerrada, 1939; o La casa del recuerdo, 1940), el cineasta del periodo con ms aspiraciones intelectuales.

    Pero la II Guerra Mundial result nefasta para la produccin argentina, ya que debido a las simpatas del Gobierno con las potencias del eje, los directivos de la industria estadounidense dejaron de enviar sus negativos a este pas para mandarlos a Mxico, lo que supuso el auge de la industria cinematogrfica mexicana en perjuicio de Argentina.

    A este hecho se vino a unir el golpe de Estado del general Pern, en 1943, que favoreci al cine cuantitativa pero no cualitativamente, debido a la fuerte censura establecida. No obstante destacan en este periodo Tres hombres del ro (1943), de Mario Soffici; La dama duende (1945), de Luis Saslavsky; A sangre fra (1947) y La vendedora de fantasa (1950), de Tynaire, ambas interpretadas por el actor Alberto Closas, que luego continu su carrera en Espaa; y sobre todo Lucas Demare, que dirigi Su mejor alumno (1944), Pampa brbara(1945), una especie de western criollo, y Los isleros (1951).

    Despus, con la cada del peronismo, se produjeron una serie de pelculas de crtica abierta a este rgimen, comenzando con la de Lucas Demare Despus del silencio (1956). Durante este periodo aparecieron dos jvenes realizadores: Leopoldo Torre Nilsson, hasta el momento el cineasta argentino de mayor prestigio internacional, que hizo La casa del ngel (1956), Fin de fiesta (1960), La mano en la trampa (1961) y Martn Fierro (1968); y Fernando Ayala, que dirigi Ayer fue primavera (1955), Los tallos amargos (1956) y El jefe (1958).

    Ya en los aos sesenta, la influencia de la nouvelle vague francesa en el cine argentino gener ttulos como Alias Gardelito (1961), del actor Lautaro Mura (conocido por sus intervenciones en las pelculas de Leopoldo Torre Nilsson, autor de la popularsima La Raulito, 1975); La cifra impar (1960), sobre texto de Julio Cortzar, y la indita Los venerables todos (1962), ambas de Manuel Antn; Los jvenes viejos (1961), al estilo del italiano Michelangelo Antonioni, y Pajarito Gmez (1964), de Rodolfo Kuhn. Este ltimo s enlaz con la produccin industrial, a diferencia de lo que pas en lneas generales con este movimiento, que por descuido de este aspecto del cine, pronto produjo el desinters del pblico.

    Tambin en estos aos y bajo la influencia de la nouvelle vague el actor Leonardo Flavio se lanz a la direccin con Crnica de un nio solo (1964), El romance de Aniceto y Francisca (1967) y El dependiente (1968). Es entonces cuando se consolid en el cine argentino una fuerte tendencia ideolgica, que atrajo incluso producciones extranjeras, como Los inocentes (1962) o La boutique (1967), de los directores espaoles Juan Antonio Bardem, y Luis Garca Berlanga, respectivamente, que se rodaron en Argentina por problemas con la censura franquista. En esta lnea ideolgica que an hoy perdura destaca en 1968 la encuesta neoperonista de cuatro horas y media La hora de los hornos, de Fernando Solanas y Octavio Genio.

    Por su parte, Torre Nilsson hizo Gemes, la tierra en armas (1972), Boquitas pintadas (1974), adaptacin de la novela de Manuel Puig, que alcanz gran xito internacional, y La mafia (1971), que explora el tema de esta organizacin familiar-delictiva un ao antes que El Padrino, de Francis Ford Coppola.

    El golpe militar de 1976 y la dictadura consiguiente, provoc una crisis de la cinematografa nacional de 1976 a 1980, durante la que apenas se realizaron producciones interesantes, a excepcin de pelculas como La parte del len (1978), debut del director Adolfo Aristarain.

    Cine despus de 1980

    Este periodo, no obstante, se remont con una serie de interesantes realizaciones que trataban de una u otra forma temas polticos, como Tiempo de revancha (1981) y Los ltimos das de la vctima (1982), de Aristarain, a travs de protagonistas obreros que se cuestionan su compromiso poltico; Asesinato en el senado de la nacin (1984), de Juan Jos Jusid, con un tratamiento histrico del asunto; La historia oficial (1985), de Luis Puenzo, Oscar a la mejor pelcula extranjera, y No habr ms penas ni olvidos (1983), de Hctor Oliveira, Oso de Plata en el Festival de Berln, que tratan directamente las trgicas consecuencias de la dictadura militar.

    Dentro de esta corriente el tema del exilio aparece tambin en Tango, el exilio de Gardel (1985), de Fernando Solanas, Gran Premio del Festival de Venecia, y se perciben tintes feministas en la obra de Mara Luisa Bemberg, realizadora ms comercial y prolfica, que en sus retratos de la alta burguesa argentina, como Miss Mary (1986) trata tambin de adscribirse al anlisis poltico vigente.

    Este brillante periodo, durante el que se realizaron pelculas como La deuda interna (1988) de Pereira, alcanz un promedio anual de produccin de ms de 30 pelculas. Su esplendor se vio truncado por la inflacin galopante y la crisis econmica subsiguiente de 1989, que hizo descender el nmero de rodajes y provoc que algunos de los mejores realizadores, como Aristarain, se instalaran fuera del pas. En su caso se traslad a Espaa, donde rod Un lugar en el mundo (1992), premio Goya de la Academia de Cinematografa Espaola en 1993, y ya como produccin totalmente espaola La ley de la frontera (1995).

    No obstante, en los ltimos aos se ha visto de nuevo un renacer del cine argentino, si no industrial s artstico, a travs de figuras como Eliseo Subiela: Hombre mirando al sureste (1986), El lado oscuro del corazn (1992), o No te mueras sin decirme a dnde vas (1995), las dos ltimas protagonizadas por el actor Daro Grandinetti; de realizaciones que mezclan el gnero con la crtica social como Perdido por perdido (1993) de Alberto Lecchi; o de obras de autores ya maduros como Gatica el mono, de Leonardo Flavio, Goya en 1994, todas ellas con cierta distribucin internacional.


     
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