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Trabajo práctico de literatura
1- Describir el yo de la enunciación.
El narrador asume un papel protagónico: se expresa en primera persona para relatar todo cuanto le concierne a él("a mí me pasa"); el "yo" narrador expone hechos autobiográficos que transcurrieron en el pasado(por lo tanto, su perspectiva es desde dentro de los acontecimientos) y, a su vez, se autodescribe. Como podemos observar, emplea tres tiempos verbales: el pasado, el presente y el futuro. El presente es utilizado desde el principio para describir distintos caracteres constantes("yo tengo pacencia"), que se irán integrando a lo largo del canto y nos servirán para construirnos una imágen de él(una técnica recurrente es la expansión del personaje de lo individual a lo universal). Este tiempo verbal empieza y cierra el canto, además de encontrarse intercalado con el uso del pasado a lo largo de todo el canto, cumpliendo dos funciones: la ya descripta, y la de servir para afirmar sentencias universales(reforzadas, por ejemplo, al ser introducidas con proposiciones del tipo "en toda circunstancia, paga el gaucho su inorancia con la sangre de las venas" ). Durante gran cantidad de estrofas podemos vislumbrar el empleo del pasado para narrarnos momentos y situaciones vividas("monté y me largué"). Por último, el futuro("me oirá relatar las penas") es utilizado para ubicar al enunciador en el aquí y ahora de la exposición del relato.
2- Describir la caracterización directa de Martín Fierro.
Ya en la cuarta estrofa, Cruz reflexiona sobre el contenido doloroso de sus coplas y , para ello, pasa a compartir -como más adelante- el destino desgraciado del gaucho relacionando las penas y el sufrimiento con la ignorancia (versos 1911 a 1914). Moverse en esa condición, como "gaucho" sin alivio, lo lleva a dar otra supuesta característica nueva, adquirida: la de ir endureciéndose, ensensibilizándose (versos 1915 a 1920).
Parte de su atuendo gaucho, insuficiente, es mostrado por Cruz en los versos 1933 y 1934 ("Yo tenía unas medias botas / con tamaños verdugones...").
Su impaciencia natural y su característica de no iniciar una situación violenta aunque sí de responder a alguna que le viene de afuera e inmediatamente, las expresa en los versos 1947 a 1950, así como su coraje frontal ("...poco el peligro me espanta...", verso 1978) y su capacidad de mantener su entereza aunque hubiera bebido, a pesar de que otros lo consideren ladino, traicionero (versos 1989 a 1992).
Sentirse a campo abierto es para Cruz la libertad, lo mismo que para todos los gauchos pero, como ya lo expresó anteriormente, es también el desarraigo. En estos versos, Cruz se desdobla y a la vez se unifica: él y el gaucho matrero, un destino. Cruz no dejará de sentirse víctima del destino ("No hay fuerza contra el destino / que le ha señalado el cielo"). Si por un lado asocia la libertad al pensamiento inasible y al movimiento de las nubes por el viento -también inasibles pata el hombre- para manifestar la condición dramática del gaucho matrero -él mismo- utiliza la enumeración negativa:"que no tiene el que es matrero / nido, ni rancho, ni asiento".
Concluye el canto con una reflexión acerca de la exposición a que está sujeto un gaucho en falta, aunque hay otros, seguramente, dispuestos a perdonarlo. En este último verso aparece una esperanza, una fe en el hombre inteligente (versos 2017 a 2022).
3- Señalar qué otros personajes aparecen en el canto y cómo se los caracteriza.(carácter, tipo, estereotipo, etc.).
4- ¿Cómo se incorpora el paisaje en este canto?
5- ¿Cuál es el tema principal y los subsidiarios de este canto?
- ‘la relación entre la ignorancia, y la desgracia y el padecer del gaucho'("paga el gaucho su inorancia con la sangre de las venas");
- la vida en los bailes y pulperías, como elemento propio del gaucho;
- el tema del destino y la predestinación con sentido fatalista; la aceptación del mismo como algo ineludible y natural, que no puede ser violentado;
- "la falsía femenina"("las mujeres son todas como mulas");
- ‘la mujer y su lugar secundario';
- un tema importantees ‘el vivir y la naturaleza del gaucho matreo': las características legendarias del gaucho bravo(se lo puede ver como un héroe romántico amante de la libertad en todas las formas);
- por último, un tema estrechamente relacionado con el principal: ‘la lucha del gaucho por la justicia y la libertad'.
6- ¿Qué costumbres y aspectos de lo local revela el canto?
7- Elegir tres estrofas y analizar la versificación, la rima, la construcción de la estrofa(comparación de la estrofa sextina o hernandiana con el párrafo de Martí), las figuras retóricas más profusas de la literatura gauchesca, las alteraciones morfológicas, y la construcción del campo lexical.
La sextina casi siempre está construida en tres bloques:1) dos versos afirmativos plantean el tema en forma concreta; 2) los dos versos del medio constituyen casi siempre una divagación o referencia que subraya los anteriores; 3) los dos últimos cierran el planteo inicial con un dicho, con el que rematan firmemente la estructura. Cada estrofa es sólida, y la parte más débil queda en el medio. Los dos primeros versos están hechos con extremada precisión, y con los finales remacha cada una ajustadamente. Observemos que la unidad de sintaxis y aún de contenido está configurada por dos octosílabos.
Esta forma de construir la estrofa hernandiana se asemeja con la del párrafo de Martí , que desenvolvía la idea central en toda su magnitud escalonadamente a los largo de un período para rematarlo con una o más frases cortas como síntesis y consecuencia justa de lo afirmado anteriormente.
Rima Alteraciones morfológicas
consonante
Y aunque yo por mi inorancia a supresión de consonante
con gran trabajo me esplico, b sustitución(s por x)
cuando llego a abrir el pico b
téngaló por cosa cierta: c doble acentuación
sale un verso y en la puerta c
ya asoma el otro el hocico b
"Las mujeres son todas d
como las mulas; e
yo no digo que todas, e
pero hay algunas f
que a las aves que vuelan f
les sacan plumas." e
Monté y me largué a los campos g
Más libre que el pensamiento, h
Como las nubes al viento, h
a vivir sin paredero; i sustitución(e por a)
que no tiene el que es matrero i
nido, ni rancho, ni asiento. h
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