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Ondas sonoras.

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Agregado: 29 de AGOSTO de 2000 (Por ) | Palabras: 4846 | Votar! | Sin Votos | Sin comentarios | Agregar Comentario
Categoría: Apuntes y Monografas > Fsica >
Material educativo de Alipso relacionado con Ondas sonoras
  • Movimiento ondulatorio: Introduccin. Tipos de ondas. Ecuacin de onda. Ondas en una cuerda. Ondas armnicas. Energa del movimiento ondulatorio. Fenmenos asociados a las ondas: Reflexin. Refraccin. Interferencia. Difraccin. Polarizacin. Efecto Doppler.
  • Movimiento ondulatorio.: ...
  • El osciloscopio: Funcionamiento y caratcersticas del osciloscopio. Osciloscopios digitales. Tipos de ondas. Ciclos de onda. Longitud de onda.

  • Enlaces externos relacionados con Ondas sonorasnalga

    Sonido:

    Fenmeno fsico que estimula el sentido del odo. En los seres humanos, esto ocurre siempre que una vibracin con frecuencia comprendida entre unos 15 y 20.000 hercios llega al odo interno. El hercio (Hz) es una unidad de frecuencia que corresponde a un ciclo por segundo. Estas vibraciones llegan al odo interno transmitidas a travs del aire, y a veces se restringe el trmino sonido a la transmisin en este medio. Sin embargo, en la fsica moderna se suele extender el trmino a vibraciones similares en medios lquidos o slidos. Los sonidos con frecuencias superiores a unos 20.000 Hz se denominan ultrasonidos.

    Este artculo se ocupa de este campo de la fsica en lneas generales. Para lo relativo a la ciencia arquitectnica del diseo de estancias y edificios con propiedades adecuadas de propagacin y recepcin del sonido. Para lo relativo a la naturaleza del proceso fisiolgico de la audicin de sonidos y la anatoma del mecanismo de audicin en personas y animales. En cuanto a las propiedades generales de la produccin y propagacin de ondas vibracionales, entre ellas las ondas de sonido.

    En general, las ondas pueden propagarse de forma transversal o longitudinal. En ambos casos, slo la energa y la cantidad de movimiento del movimiento ondulatorio se propagan en el medio; ninguna parte del propio medio se mueve fsicamente a una gran distancia. Por ejemplo, imaginemos que atamos firmemente una cuerda a un poste por un extremo, la estiramos sin tensarla del todo y sacudimos el otro extremo. Una onda se desplazar por la cuerda hacia el poste, donde se reflejar y volver hacia la mano. En realidad, ninguna parte de la cuerda se mueve longitudinalmente hacia el poste, pero todas las partes de la cuerda se mueven transversalmente. Este tipo de movimiento ondulatorio se denomina onda transversal. Del mismo modo, si tiramos una piedra a un estanque, una serie de ondas transversales se propaga desde el punto de impacto. Un corcho que flote cerca de dicho punto se mover hacia arriba y hacia abajo, es decir, de forma transversal a la direccin del movimiento ondulatorio, pero apenas mostrar movimiento longitudinal. En cambio, una onda de sonido es una onda longitudinal. A medida que la energa del movimiento ondulatorio se propaga alejndose del centro de la perturbacin, las molculas de aire individuales que transmiten el sonido se mueven hacia delante y hacia atrs, de forma paralela a la direccin del movimiento ondulatorio. Por tanto, una onda de sonido es una serie de compresiones y enrarecimientos sucesivos del aire. Cada molcula individual transmite la energa a las molculas vecinas, pero una vez que pasa la onda de sonido, las molculas permanecen ms o menos en la misma posicin.

    Caractersticas fsicas.

    Cualquier sonido sencillo, como una nota musical, puede describirse en su totalidad especificando tres caractersticas de su percepcin: el tono, la intensidad y el timbre. Estas caractersticas corresponden exactamente a tres caractersticas fsicas: la frecuencia, la amplitud y la composicin armnica o forma de onda. El ruido es un sonido complejo, una mezcla de diferentes frecuencias o notas sin relacin armnica.



    Ondas sonoras caractersticas

    Cada instrumento musical produce una vibracin caracterstica. Las vibraciones se propagan por el aire formando ondas sonoras que al llegar al odo nos permiten identificar el instrumento aunque no lo veamos. Los cuatro ejemplos que se muestran representan formas de onda tpicas de algunos instrumentos comunes. Un diapasn genera un sonido puro, y vibra regularmente con una forma de onda redondeada. Un violn genera un sonido claro y una forma de onda dentada. La flauta genera un sonido suave y una forma de onda relativamente redondeada. El diapasn, el violn y la flauta tocan la misma nota, por lo que la distancia entre los mximos de la onda es la misma en todas las formas de onda. Un gong no vibra de forma regular como los primeros tres instrumentos. Su forma de onda es dentada y aleatoria, y por lo general no se puede reconocer la nota.

    Frecuencia

    Existen distintos mtodos para producir sonido de una frecuencia deseada. Por ejemplo, un sonido de 440 Hz puede crearse alimentando un altavoz con un oscilador sintonizado a esa frecuencia. Tambin puede interrumpirse un chorro de aire mediante una rueda dentada con 44 dientes que gire a 10 revoluciones por segundo; este mtodo se emplea en las sirenas. Los sonidos de un altavoz y una sirena de la misma frecuencia tendrn un timbre muy diferente, pero su tono ser el mismo, equivalente al la situado sobre el do central en un piano. El siguiente la del piano, la nota situada una octava por encima, tiene una frecuencia de 880 Hz. Las notas situadas una y dos octavas por debajo tienen frecuencias de 220 y 110 Hz respectivamente. Por definicin, una octava es el intervalo entre dos notas cuyas frecuencias tienen una relacin de uno a dos.


    Una ley fundamental de la armona afirma que dos notas separadas por una octava producen una combinacin eufnica cuando suenan simultneamente. Cuando el intervalo es de una quinta o de una tercera mayor, la combinacin es progresivamente menos eufnica. En fsica, un intervalo de una quinta implica que la relacin de las frecuencias de ambas notas es de tres a dos; en una tercera mayor, la relacin es de cinco a cuatro. La ley de la armona afirma que dos o ms notas producen un sonido eufnico al sonar de forma simultnea si la relacin entre sus frecuencias corresponde a nmeros enteros pequeos; si las frecuencias no presentan dichas relaciones, se produce una disonancia. En un instrumento de tonos fijos, como un piano, no es posible establecer las notas de forma que todas estas relaciones sean exactas, por lo que al afinarlo es necesario un cierto compromiso de acuerdo con el sistema de tonos medios o escala temperada.


    Amplitud


    La amplitud de una onda de sonido es el grado de movimiento de las molculas de aire en la onda, que corresponde a la intensidad del enrarecimiento y compresin que la acompaan. Cuanto mayor es la amplitud de la onda, ms intensamente golpean las molculas el tmpano y ms fuerte es el sonido percibido. La amplitud de una onda de sonido puede expresarse en unidades absolutas midiendo la distancia de desplazamiento de las molculas del aire, o la diferencia de presiones entre la compresin y el enrarecimiento, o la energa transportada. Por ejemplo, la voz normal presenta una potencia de sonido de aproximadamente una cienmilsima de vatio. Sin embargo, todas esas medidas son muy difciles de realizar, y la intensidad de los sonidos suele expresarse comparndolos con un sonido patrn; en ese caso, la intensidad se expresa en decibelios.


    Intensidad


    La distancia a la que se puede or un sonido depende de su intensidad, que es el flujo medio de energa por unidad de rea perpendicular a la direccin de propagacin. En el caso de ondas esfricas que se propagan desde una fuente puntual, la intensidad es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia, suponiendo que no se produzca ninguna prdida de energa debido a la viscosidad, la conduccin trmica u otros efectos de absorcin. Por ejemplo, en un medio perfectamente homogneo, un sonido ser nueve veces ms intenso a una distancia de 100 metros que a una distancia de 300 metros. En la propagacin real del sonido en la atmsfera, los cambios de propiedades fsicas del aire como la temperatura, presin o humedad producen la amortiguacin y dispersin de las ondas sonoras, por lo que generalmente la ley del inverso del cuadrado no se puede aplicar a las medidas directas de la intensidad del sonido.


    Timbre

    Si se toca el la situado sobre el do central en un violn, un piano y un diapasn, con la misma intensidad en los tres casos, los sonidos son idnticos en frecuencia y amplitud, pero muy diferentes en timbre. De las tres fuentes, el diapasn es el que produce el tono ms sencillo, que en este caso est formado casi exclusivamente por vibraciones con frecuencias de 440 Hz. Debido a las propiedades acsticas del odo y las propiedades de resonancia de su membrana vibrante, es dudoso que un tono puro llegue al mecanismo interno del odo sin sufrir cambios. La componente principal de la nota producida por el piano o el violn tambin tiene una frecuencia de 440 Hz. Sin embargo, esas notas tambin contienen componentes con frecuencias que son mltiplos exactos de 440 Hz, los llamados tonos secundarios, como 880, 1.320 o 1.760 Hz. Las intensidades concretas de esas otras componentes, los llamados armnicos, determinan el timbre de la nota.

    Velocidad del sonido

    La frecuencia de una onda de sonido es una medida del nmero de vibraciones por segundo de un punto determinado. La distancia entre dos compresiones o dos enrarecimientos sucesivos de la onda se denomina longitud de onda. El producto de la longitud de onda y la frecuencia es igual a la velocidad de propagacin de la onda, que es la misma para sonidos de cualquier frecuencia (cuando el sonido se propaga por el mismo medio a la misma temperatura). Por ejemplo, la longitud de onda del la situado sobre el do central es de unos 78,2 cm, y la del la situado por debajo del do central es de unos 156,4 centmetros.

    La velocidad de propagacin del sonido en aire seco a una temperatura de 0 C es de 331,6 m/s. Al aumentar la temperatura aumenta la velocidad del sonido; por ejemplo, a 20 C, la velocidad es de 344 m/s. Los cambios de presin a densidad constante no tienen prcticamente ningn efecto sobre la velocidad del sonido. En muchos otros gases, la velocidad slo depende de su densidad. Si las molculas son pesadas, se mueven con ms dificultad, y el sonido avanza ms despacio por el medio. Por ejemplo, el sonido avanza ligeramente ms deprisa en aire hmedo que en aire seco, porque el primero contiene un nmero mayor de molculas ms ligeras. En la mayora de los gases, la velocidad del sonido tambin depende de otro factor, el calor especfico, que afecta a la propagacin de las ondas de sonido.

    Generalmente, el sonido se mueve a mayor velocidad en lquidos y slidos que en gases. Tanto en los lquidos como en los slidos, la densidad tiene el mismo efecto que en los gases; la velocidad del sonido vara de forma inversamente proporcional a la raz cuadrada de la densidad. La velocidad tambin vara de forma proporcional a la raz cuadrada de la elasticidad. Por ejemplo, la velocidad del sonido en agua es de unos 1.500 m/s a temperaturas ordinarias, pero aumenta mucho cuando sube la temperatura. La velocidad del sonido en el cobre es de unos 3.500 m/s a temperaturas normales y decrece a medida que aumenta la temperatura (debido a la disminucin de la elasticidad). En el acero, ms elstico, el sonido se desplaza a unos 5.000 m/s; su propagacin es muy eficiente.

    Refraccin, reflexin e interferencias

    El sonido avanza en lnea recta cuando se desplaza en un medio de densidad uniforme. Sin embargo, igual que la luz, el sonido est sometido a la refraccin, es decir, la desviacin de las ondas de sonido de su trayectoria original. En las regiones polares, por ejemplo, donde el aire situado cerca del suelo es ms fro que el de las capas ms altas, una onda de sonido ascendente que entra en la regin ms caliente, donde el sonido avanza a ms velocidad, se desva hacia abajo por la refraccin. La excelente recepcin del sonido a favor del viento y la mala recepcin en contra del viento tambin se deben a la refraccin. La velocidad del aire suele ser mayor en las alturas que cerca del suelo; una onda de sonido ascendente que avanza a favor del viento se desva hacia el suelo, mientras que una onda similar que se mueve en contra del viento se desva hacia arriba, por encima de la persona que escucha.

    El sonido tambin se ve afectado por la reflexin, y cumple la ley fundamental de que el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin. Un eco es el resultado de la reflexin del sonido. El sonar se basa en la reflexin de los sonidos propagados en agua. Una bocina es un tubo cnico que forma un haz de ondas de sonido reflejando algunos de los rayos divergentes en los lados del tubo. Un tubo similar puede recoger ondas de sonido si se dirige el extremo ancho hacia la fuente de sonido.

    El sonido tambin experimenta difraccin e interferencia. Si el sonido de una nica fuente llega a un oyente por dos trayectorias diferentes por ejemplo, una directa y otra reflejada, los dos sonidos pueden reforzarse; sin embargo, si no estn en fase pueden interferir de forma que el sonido resultante sea menos intenso que el sonido directo sin reflexin. Las trayectorias de interferencia son distintas para sonidos de diferentes frecuencias, con lo que la interferencia produce distorsin en sonidos complejos. Dos sonidos de distintas frecuencias pueden combinarse para producir un tercer sonido cuya frecuencia es igual a la suma o diferencia de las dos frecuencias originales.

    Sensaciones de tono.

    Si se practica una audimetra a una persona joven normal, se comprueba que su odo es sensible a todos los sonidos entre 15-20 hercios y 15.000-20.000 hercios. El odo de las personas mayores es menos agudo, sobre todo en las frecuencias ms elevadas. El odo es especialmente sensible en la gama que va desde el la situado por encima del do central hasta el la que est cuatro octavas por encima; en esa zona, una persona puede percibir un sonido cientos de veces ms dbil que una octava por encima o dos octavas por debajo. El grado en que un odo sensible puede distinguir entre dos notas puras que difieran ligeramente en intensidad o frecuencia vara en los diferentes rangos de intensidad y frecuencia de los tonos. En sonidos de intensidad moderada situados en el rango de frecuencia para el que el odo es ms sensible (entre 1.000 y 2.000 Hz aproximadamente), es posible distinguir una diferencia de intensidad de un 20% (1 decibelio, o dB) y una diferencia en frecuencia de un 0,33% (alrededor de una vigsima de nota). En este mismo rango, la diferencia entre el sonido ms tenue que puede orse y el sonido ms fuerte que puede distinguirse como tal sonido (los sonidos ms fuertes se sienten, o perciben, como estmulos dolorosos) es de unos 120 decibelios: una diferencia de intensidad de aproximadamente un billn de veces.

    Todas estas pruebas de sensibilidad se refieren a tonos puros, como los producidos por un oscilador electrnico. Incluso para esos tonos puros, el odo es imperfecto. Dos notas con frecuencia idntica pero una gran diferencia de intensidad pueden aparentar una ligera diferencia de tono. Ms importante resulta la diferencia en las intensidades relativas aparentes en las distintas frecuencias. A intensidades altas, el odo es aproximadamente igual de sensible a la mayora de las frecuencias, pero a bajas intensidades el odo es mucho ms sensible a las frecuencias medias que a las extremas. Por tanto, un equipo de reproduccin de sonido que funciona perfectamente parecer no reproducir las notas ms graves y agudas si se reduce mucho la intensidad.

    Tres tipos de sonido importantes

    En la voz, la msica y el ruido, es raro escuchar un tono puro. Una nota musical contiene, adems de la frecuencia fundamental, tonos ms agudos que son armnicos de la misma. La voz contiene una mezcla compleja de sonidos, de los que algunos (pero no todos) guardan una relacin armnica entre s. El ruido est formado por una mezcla de muchas frecuencias diferentes dentro de un determinado rango; por tanto, puede compararse con la luz blanca, que se compone de una mezcla de luces de los distintos colores. Los distintos ruidos se distinguen por sus diferentes distribuciones de energa en los distintos rangos de frecuencias.

    Cuando se transmite al odo un tono musical que contiene determinados armnicos del tono fundamental, pero carece de otros armnicos o del propio tono fundamental, el odo forma diferentes batidos o pulsaciones cuya frecuencia es la suma o la diferencia de los sonidos originales, con lo que producen los armnicos que faltan o el tono fundamental que no figura en el sonido original. Estas notas tambin son armnicos de la nota fundamental original. Esta respuesta incorrecta del odo puede resultar til. Por ejemplo, un equipo reproductor de sonido sin un altavoz grande no puede producir sonidos de tono ms grave que el do situado dos octavas por debajo del do central; sin embargo, el odo de una persona que escuche ese equipo puede proporcionar la nota fundamental a partir de las frecuencias de batido de sus armnicos. Otra imperfeccin del odo ante los sonidos ordinarios es la incapacidad de or notas de alta frecuencia cuando existen sonidos de baja frecuencia de intensidad considerable. Este fenmeno se denomina enmascaramiento.

    En general, para que se entienda el habla y se comprenda satisfactoriamente un tema musical basta reproducir las frecuencias entre 250 y 3.000 Hz (el rango de frecuencias de un telfono normal), aunque algunos sonidos como la zeta requieren frecuencias de hasta 6.000 Hz. Sin embargo, para que el efecto sea natural hay que reproducir el rango que va aproximadamente de 100 a 10.000 Hz. Los sonidos generados por unos pocos instrumentos musicales slo pueden reproducirse con naturalidad con frecuencias algo ms bajas, y algunos ruidos necesitan frecuencias ms altas.

    En cuanto a la conversin de ondas de sonido en ondas elctricas y viceversa.

    Perspectiva histrica.

    Los pueblos antiguos efectuaron numerosas especulaciones sobre los fenmenos elementales del sonido; sin embargo, con la excepcin de unas pocas suposiciones que resultaron ser ciertas, la ciencia del sonido no empez a desarrollarse hasta aproximadamente 1600 d.C. A partir de aquella poca, el conocimiento del sonido avanz con ms rapidez que el conocimiento de los fenmenos luminosos correspondientes, ya que estos ltimos son ms difciles de observar y medir.

    A los antiguos griegos no les preocupaba demasiado el estudio cientfico del sonido, pero estaban muy interesados por la msica, y consideraban que representaba los nmeros aplicados, frente a la aritmtica, que representaba los nmeros puros. El filsofo Pitgoras descubri que una octava corresponde a una relacin de frecuencias de dos a uno, y enunci la ley que vincula la consonancia a las relaciones numricas; posteriormente construy todo un edificio de especulaciones msticas en torno a esa ley. Aristteles, en unas breves observaciones sobre el sonido, realiz una suposicin bastante acertada sobre la naturaleza de su generacin y transmisin. Sin embargo, no se efectuaron estudios experimentales vlidos hasta 1600, cuando Galileo llev a cabo un estudio cientfico del sonido y enunci muchas de sus leyes fundamentales. Galileo determin la relacin entre tono y frecuencia, y unas leyes musicales de armona y disonancia que eran, en esencia, las que se han descrito en este artculo. Tambin explic de forma terica cmo la frecuencia natural de vibracin de una cuerda tensa, y por tanto la frecuencia de los sonidos producidos por un instrumento de cuerda, depende de la longitud, peso y tensin de la cuerda.

    Los siglos XVII y XVIII

    El matemtico francs Marin Mersenne realiz medidas cuantitativas en relacin con el sonido al hallar el tiempo de retorno de un eco y calcular un valor de la velocidad del sonido que difera del valor real en menos del 10%. Mersenne tambin fue el primero en medir de forma aproximada la frecuencia de una nota de tono determinado. Midi la frecuencia de vibracin de un cable largo y pesado cuyo movimiento era tan lento que poda seguirse a simple vista; despus, a partir de consideraciones tericas, calcul la frecuencia de un cable corto y ligero que produca un sonido audible.

    En 1660, el cientfico ingls de origen irlands Robert Boyle demostr que el sonido necesitaba un medio gaseoso, lquido o slido para su transmisin. Boyle colg una campana de una cuerda en el vaco y mostr que, aunque poda verse cmo el badajo golpeaba la campana, no se oa ningn sonido.

    El matemtico y fsico britnico Isaac Newton fue el primero en realizar un tratamiento matemtico del sonido en sus Principios matemticos de la filosofa natural (1687). Una vez demostrado que la propagacin del sonido a travs de cualquier fluido slo dependa de propiedades fsicas medibles del fluido, como la elasticidad o la densidad, Newton calcul a partir de consideraciones tericas la velocidad del sonido en el aire.

    El siglo XVIII fue sobre todo un periodo de desarrollo terico. El clculo supuso una potente herramienta nueva para cientficos de muchos campos. Los matemticos franceses Jean le Rond Alembert y Joseph Louis Lagrange y los matemticos suizos Johann Bernoulli y Leonhard Euler contribuyeron al conocimiento de cuestiones como el tono y el timbre del sonido producido por un instrumento musical determinado, o la velocidad y naturaleza de la transmisin del sonido en diferentes medios. Sin embargo, el tratamiento matemtico completo del sonido requiere el anlisis armnico, desarrollado por el matemtico francs Jean Baptiste Joseph Fourier en 1822 y aplicado al sonido por el fsico alemn Georg Simon Ohm.

    Las variaciones de sonido denominadas batidos, una consecuencia de la naturaleza ondulatoria del sonido, fueron descubiertas en torno a 1740 por el violinista italiano Giuseppe Tartini y el organista alemn Georg Sorge. El fsico alemn Ernst Chladni realiz numerosos descubrimientos sobre el sonido a finales del siglo XVIII, sobre todo en relacin con la vibracin de cuerdas y varillas.

    Siglos XIX y XX

    El siglo XIX supuso, sobre todo, una era de desarrollo experimental. Las primeras medidas precisas de la velocidad del sonido en el agua fueron llevadas a cabo en 1826 por el matemtico francs Jacques Sturm, y a lo largo del siglo se realizaron numerosos experimentos para determinar con extremada precisin la velocidad de sonidos de diferentes frecuencias en distintos medios. La ley fundamental que dice que la velocidad es la misma para sonidos de cualquier frecuencia y depende de la densidad y elasticidad del medio qued establecida en dichos experimentos.

    Durante el siglo XIX se emplearon en el estudio del sonido aparatos como el estroboscopio, el fonendoscopio o la sirena. En este siglo se dedic tambin mucho inters al establecimiento de un patrn de tono. La primera sugerencia de un patrn la realiz el fsico francs Joseph Sauveur alrededor de 1700. Sauveur propuso que el do equivaliera a 256 Hz, un patrn cmodo desde el punto de vista matemtico (al ser una potencia de dos). El fsico alemn Johann Heinrich Scheibler llev a cabo la primera determinacin precisa de la frecuencia de un tono, y en 1834 propuso como patrn que el la equivaliera a 440 Hz. En 1859, el gobierno francs decret que el patrn para el la fuera de 435 Hz, segn las investigaciones del fsico francs Jules Antoine Lissajous. Este patrn se acept en muchas regiones del mundo hasta bien entrado el siglo XX.

    En el siglo XIX se inventaron el telfono, el micrfono y diversos tipos de gramfono, todos ellos muy tiles para el estudio del sonido. En el siglo XX, los fsicos dispusieron por primera vez de instrumentos que hacan posible un estudio sencillo, preciso y cuantitativo del sonido. Mediante osciladores electrnicos pueden producirse ondas electromagnticas de cualquier tipo y convertirlas en sonido mediante sistemas electromagnticos o piezoelctricos. En sentido inverso, es posible convertir los sonidos en corrientes elctricas mediante un micrfono, amplificarlas electrnicamente sin distorsin y analizarlas mediante un osciloscopio de rayos catdicos. Las tcnicas modernas permiten grabar y reproducir el sonido con una fidelidad extremadamente elevada.

    En la I Guerra Mundial, las necesidades militares llevaron a emplear por primera vez el sonar para la deteccin de submarinos, que hoy tambin se emplea para estudiar las corrientes y capas ocenicas y para realizar mapas de los fondos marinos. En la actualidad, las ondas de sonido de frecuencias muy elevadas (ultrasonidos) se emplean en numerosas aplicaciones tcnicas y mdicas.

    Audiometra:

    Tcnica que se emplea para medir la audicin. Los audimetros, instrumentos para efectuar dicha medicin, son utilizados por especialistas del odo, nariz y garganta, otorrinolaringlogos (ORL), tcnicos auditivos que trabajan en departamentos de ORL de hospitales y otros centros, mdicos generales y todos aquellos relacionados con las pruebas de audicin y el diagnstico selectivo de la sordera, en especial en los nios. El audimetro es un instrumento sencillo que produce tonos puros de varias frecuencias determinadas que pueden ser escuchados a travs de auriculares. La persona que est siendo examinada se suele encerrar en una cabina insonorizada que elimina los ruidos externos y est provista de un interruptor. Cada odo se estudia de forma independiente.

    Cada vez se emite un tono con una intensidad suficiente como para ser escuchado con facilidad y despus se desciende el volumen de forma gradual. En el instante en el que el tono deja de ser odo, la persona que est siendo examinada presiona el botn. Esto indica a la mquina el nivel ms bajo a partir del cual el sujeto deja de escuchar un tono de dicha frecuencia. El operario puede variar las frecuencias y el proceso se repite con cada una de ellas. Por lo general, la sensibilidad se puede examinar a frecuencias de 125 Hz (hercios o ciclos por segundo), 250 Hz, 500 Hz, 1.000 Hz, 2.000 Hz, 4.000 Hz, 8.000 Hz y 12.000 Hz. Otra forma alternativa a la escucha a travs de auriculares es el examen de la audicin por conduccin sea. En este caso, los auriculares se sustituyen por vibradores recubiertos de goma que hacen presin contra el hueso por detrs de la zona inferior de la oreja. Estos dispositivos producen vibraciones en un rango de frecuencias similar.

    El audimetro imprime automticamente los resultados de la prueba en una ficha que se conoce como audiograma. ste presenta una escala para cada odo que muestra las frecuencias a las cuales se ha efectuado la prueba e indica el nivel inferior normal para cada una de ellas de forma independiente. La audicin nunca es uniforme en todas las frecuencias y suele variar mucho con cada una de ellas. La sensibilidad se exhibe en decibelios por debajo de lo normal, que viene representado por el 0, que es el valor normal en adultos jvenes. La escala desciende de 10 en 10 decibelios hasta los 100 decibelios donde el decibelio es la unidad comparativa de la intensidad del sonido, un nivel indicativo de sordera casi total.

    Los audimetros se fabrican en una amplia gama de formas y tamaos, desde instrumentos porttiles, casi de bolsillo, hasta grandes mquinas que requieren su propia mesa o carrito. La tendencia es hacia la disminucin del tamao y la mayor parte se pueden utilizar sobre una mesa. Todos estn equipados con botones u otros mecanismos para variar las frecuencias y las amplitudes y con algn tipo de indicador que muestra su posicin. Tambin est dotado de un dispositivo que imprime el audiograma, lo que se suele hacer en unas fichas estndar. Esto proporciona un registro exacto y permanente de la prueba realizada al paciente en un fecha determinada.

    En su interior, el audimetro est formado por un oscilador de audio de frecuencia variable transistorizado que suele ser un dispositivo sencillo de retroalimentacin capaz de producir una seal sinusoidal (casi una onda sinusoide). La seal sinusoide es necesaria y como otras ondas presenta armona a distintas frecuencias.

    Colegio Concepcin Angol

    ONDAS

    SONORAS

    Nombre: Cristian Bravo.

    Curso: 2 medio

    Fecha: 7 de Septiembre

    INTRODUCCIN

    En el siguiente trabajo hablar acerca de que son las ondas sonoras y que caracterstica tienen, para explicar los temas el trabajo tambin tiene dibujos que sirven para guiarse y de ejemplo.

    Las ondas sonoras se hacen presente todos los das en la vida de una persona que tiene la capacidad de escuchar, por lo tanto son muy importantes, ya que de ella dependemos de muchas cosas.

    CONCLUSIN

    En trabajo realizado me di cuenta de las caractersticas que tienen las ondas sonoras, por lo general uno no se da el tiempo de investigar, pero es algo muy interesante.

    Yo creo que las ondas son muy importantes en la vida porque sin ellas la comunicacin entre las personas sera mas lenta y deficiente.

     
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