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Autor: daniela lamanna (danosol@hotmail.com)

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 ARGENTINA SIGLO XXI

 

PERIODISMO HIPERREALISTA,RATING SEGURO?

 

AUTORAS:

Miranda, Marian

Lamanna, Daniela

Bellani, Florencia

 

 

 

 

Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica 2006

Argentina del siglo XXI: ¿Periodismo hiperrealista, rating seguro?

 

 

Capítulo I:  ¨Introducción¨

 

El tema de nuestro trabajo es analizar la existencia de programas periodísticos de investigación, que se basan en cuestiones sociales como contenido central. Plantean el abordaje de situaciones cotidianas o problemáticas que hacen a la agenda diaria de nuestro país, pero con un estilo propio, algunas veces informal o humorístico y otras desde un ángulo más descriptivo y detallista, muy cercano a lo ficcional.

Elegimos este tema porque nos resulta interesante indagar acerca de los diferentes tratamientos de la información que adoptan este tipo de programas, al abordar dichas cuestiones sociales, y junto a eso el objetivo que motiva su realización.

Nuestra hipótesis sostiene que este estilo en la forma de mostrar los temas del orden del día tiene como propósito generar un impacto distinto al que causan las noticias en los programas informativos, ya que los mismos para acaparar a la audiencia dependen del perfil con que los contenidos son comunicados y la atracción que generan en el público.

El ahondar sobre esta cuestión sirve para tener una mirada más profunda sobre las causas o móviles que llevan a los canales a incluir estos géneros dentro de su programación y entender que si bien la gente participa y se interesa por las historias desarrolladas, creyendo que dándolas a conocer algo puede cambiar, esto no es así ya que se trata simplemente de televisión: sinónimo de rating.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Capítulo II: ¨Descripción de los programas analizados¨

 

ARGENTINOS POR SU NOMBRE

El Programa comenzó a emitirse en el mes de Agosto de 2006, los días jueves a las 23:30 hs pero luego cambió de día, pasando a transmitirse los días lunes en el mismo horario.

Se emite por canal 13 y consiste en un magazine periodístico conducido por Andy Kusnetzoff y producido por Mandarina, que cuenta con todos los condimentos necesarios para seguir el ritmo de la realidad nacional con toda la ironía, el humor y el sello inigualable de Andy.

El ciclo, que cuenta con los informes de Carla Czudnowsky y Martín Ciccioli, tiene un promedio general de 15,1 puntos de rating, según datos suministrados por la medidora IBOPE.

A lo largo de los programas desfilan importantes personalidades del deporte, como Diego Armando Maradona; de la música, Charly García y Diego Torres; del espectáculo, como Araceli González, Natalia Oreiro, Facundo Arana, María Laura Santillán, Mercedes Morán, Gabriela Toscano, Carola Reyna, Mariano Martínez, Ernestina Pais, Silvina Luna, Luciana Salazar, y de la política, el presidente Néstor Kirchner, el ministro de Educación Daniel Filmus y el jefe de Gobierno porteño Jorge Telerman.
Se pueden ver destacados informes, como el de los argentinos que viven en medio de la guerra de Medio Oriente, los casos de extranjeros que se instalan en la Argentina, sobre cómo la televisión educa más que la escuela, los problemas con la aviación en España, las elecciones en Misiones, las campañas de los políticos a un año de las elecciones, los “punteros” políticos, los trabajos callejeros, el uso del viagra, el cine pornográfico, la Copa Davis, el superclásico River-Boca, la cárcel de Devoto, la villa “La Cava”, el aborto, etc.

 

Temas de los programas:

• Emisión del día 11 de septiembre de 2006

En esta oportunidad, Andy, aprovechando el día del maestro, muestra un informe sobre educación, en el que el conductor visita una escuela secundaria modelo para demostrar que los chicos tienen más conocimiento de los personajes de la farándula y de lo que pasa en la televisión, que de cultura general. Por eso Andy selecciona a dos alumnos de esta escuela y los enfrenta con el Ministro de Educación, Daniel Filmus, con el objetivo de ofrecerle una innovadora propuesta para que los chicos se eduquen con la televisión.

Además, Andy estuvo en España para demostrar que los problemas con la aviación no son solo patrimonio nacional.

Martín Ciccioli realiza un informe con los nuevos trabajadores callejeros.

Realizó una absurda crónica con un chico que limpia vidrios de los autos, un malabarista de semáforo y un cuida coches, donde compara cuánto pueden llegar a recaudar ellos en una jornada, y cuánto puede juntar él.

Carla Czudnowsky cubre una reunión de “tupper sex” con un grupo de mujeres famosas en donde tratará de ver cuál es la última moda en el consumo de adminículos sexuales femeninos, y en donde no faltará el contrapunto de un hombre muy interesante.

 

 

Canal por el que se emite: Canal 13

 

 

LS 85 TV, Canal 13, canal de televisión abierta ubicado en el barrio de Constitución, que forma parte del Grupo Clarín.

Comenzó sus transmisiones el 1º de octubre de 1960. El canal fue licitado a la empresa Proartel S.A., integrada por el cubano Goar Mestre, la cadena estadounidense CBS y la empresa Time-Life. A mediados de los 60 Editorial Atlántida compró las acciones de la CBS y Time-Life, y el canal comenzó a competir fuertemente con los otros dos canales abiertos privados (Canal 9 y Canal 11) de la ciudad de Buenos Aires, los cuales habían pasado por un proceso similar.

En esos años se produjeron en el canal grandes éxitos de la televisión argentina de todos los tiempos, como “Viendo a Biondi”, programa cómico centrado en los personajes de Pepe Biondi; “La Familia Falcón”, con Pedro Quartucci, “La Tuerca”, programa cómico de sketches, al igual que el gran éxito “Telecataplúm”, protagonizado por un innovador grupo de cómicos uruguayos; entre otros.

En 1974, el gobierno de Perón estatizó Canal 13 junto a los otros dos canales privados de Buenos Aires, supuestamente con el objeto de llevar una política de medios al estilo europeo, donde la televisión estaba monopolizada, o casi, por el Estado. Cuando las fuerzas armadas tomaron el poder en 1976, la administración del canal fue entregada a la Armada, condición mantenida hasta 1983, cuando fue restituido el gobierno democrático. Hasta 1990, el canal se mantuvo bajo administración pública.

Al ser privatizado, Canal 13 fue entregado a la empresa Arte Televisivo Argentino S.A., más conocido como Artear, sociedad mayoritariamente propiedad de la editora del diario “Clarín”. Desde entonces, el canal se posicionó como el segundo en el rating en Buenos Aires, compitiendo contra Telefe. Desde 1996 el canal trabaja asociado a la productora independiente Pol-ka Producciones, propiedad del actor Adrián Suar, quien en 2002 se convirtió en gerente de programación del canal.

 

 

BLOG

 Canal 9, considerado como el canal decano de la televisión privada, nace el 9 de julio de 1960 con el slogan "los esperamos el 9, a las 9 y por el 9", poniendo en el aire una programación especial de 4 horas y en una época en la que solamente un 38% de la población de la Capital Federal tenía televisores.
En 1963 Alejandro Romay (dueño de Radio Libertad) se hace cargo de la dirección del canal, quien introduce profundos cambios de producción y termina comprando las partes accionarias de sus socios extranjeros, convirtiéndose en el primer canal de capital nacional y empieza la etapa de grandes éxitos. La emisora deja de funcionar como mera repetidora de las tres cadenas norteamericanas: la NBC; la ABC y la CBS.
Canal 9 se caracterizó por ser un generador y descubridor de talentos y el crecimiento de la producción de programas nacionales se mantuvo hasta su expropiación en 1974 por el gobierno de turno.
Los primeros programas fueron "Mujercitas", con Delma Ricci y Fernanda Mistral, "Ana Karenina", "Sintonía Pastoral", "El misterio del cuarto amarillo" y "Los argentinos somos así, o no?" con Angel Magaña y libros de Florencio Escardó y la presentación de Luis Sandrini y Tita Merello.
En 1984 el Sr. Alejandro Romay volvía a hacerse cargo del canal quedando las creaciones artísticas, los programas solidarios, los entretenimientos y los programas de opinión de esta emisora como testimonios imborrables en la historia de la televisión argentina.
Lo más destacable de aquellas recordadas producciones fueron: Sábado de la bondad, Su comedia favorita, Ciclo de Teatro Argentino, Alta Comedia, Viernes de Pacheco, Blamicina, El Especial, Tropicana Club, Grandes Valores del Tango, Derecho a réplica, Jacinta Pichimahuida, Cursos Universitarios, Almorzando con Mirtha Legrand, Cita con las estrellas, Las dos caras de la verdad, y los títulos de ficción como Malevo, Nostalgia del Tiempo, Mujeres en presidio, Carmiña, Simplemente María, Nuestra galleguita y Gorrión, entre muchos otros.
Canal 9 también fue precursora del sistema de educación a distancia al crear y poner en pantalla la primera experiencia en ese sentido que fue la Universidad del Aire, que un año después se convertiría en la Universidad de Belgrano.
En noviembre de 1997 el grupo australiano Prime Televisión compra Canal 9. Los nuevos dueños cambiaron el logo y denominaron a la emisora "Azul TV". Azul Televisión apareció como una nueva propuesta pero siempre buscó mantener la audiencia que Canal 9 supo sostener durante toda su historia.
Dos años después, Azul TV fue adquirido por Telefónica (51%), también propietaria del 100% de Telefé, y por la banca de inversiones J. P. Morgan (49%). Durante esta nueva conducción se mantuvo el mismo perfil del Canal y no se registró ninguna incorporación o innovación relevante en la programación.
En el 2002 la nueva sociedad encabezada por Daniel Hadad, se hizo cargo de Azul TV. El 20 de agosto de ese mismo año se hace el lanzamiento del nuevo Canal 9, se estrena logo y se anuncia una programación renovada y la presentación institucional de las estrellas incorporadas.
Staff

• CEO: JUAN CARLOS DAIDONE


• Gerente de Programación y Contenidos: OPY MORALES


• Gerente de Noticias: RUBEN SAIEG


• Director Comercial: GONZALO FILGUEIRA


• Gerente de Ventas: JULIO MARTINEZ


• Gerente de Administración y Finanzas: JUAN CARLOS DAIDONE


• Director de Asuntos Públicos y Corporativos: PATRICIA SANTA MARINA


• Gerente de Recursos Humanos: PABLO DELUCA


• Gerente de Asuntos Legales: LILIANA CASALEGGIO


• Gerente de Técnica y Operaciones: FERNANDO BANUS

 

 

LA LIGA

 

    Es un programa de investigación periodística conducido por Daniel Malnatti, María Julia Oliván y Diego Alonso.

Se emitía hasta el mes de Noviembre todos los martes, a las 23.

Está producido por Cuatro cabezas, productora dirigida por Mario Pergolini y Diego Guebel.

Oliván viene de trabajar en Punto Doc y Kaos en la ciudad. Malnatti sigue siendo una pieza fundamental del equipo de CQC. Y Alonso se identifica como un actor de propuestas comprometidas como Tumberos u Okupas.

La Liga sostiene que todos los temas tienen un interés social y todos los temas se pueden mirar desde muchos puntos de vista y es por eso que intenta no mostrar historias simplificadas, sino que dar a conocer las múltiples caras de una misma cuestión.

 

Temas de sus programas:

La liga se introduce en el mundo de la prostitución y te muestra cómo es trabajar en la noche. ¿Qué buscan los hombres que pagan por sexo? ¿Que siente una mujer que cambia sexo por dinero? ¿Es posible disfrutarlo?
Daniel Malnatti junto a un taxista nocturno visita los puntos clave de la prostitución porteña y escucha las historias mas alocadas de sexo con pasajeros.
María julia comparte la transformación de una travestí y sale con ella a divertirse y juntar dinero.
A la vez, una productora de La Liga pasa 24 horas siendo adiestrada por Jessica, una prostituta profesional, para finalmente salir a trabajar

Adolescentes marginales que sobreviven robando a otras personas. Un fenómeno de la Argentina contemporánea con cultura y códigos propios. Amantes de la cumbia villera y detractores de la policía. La Liga sale a la calle con dos pibes chorros ¿Qué piensan sobre la actividad que llevan a cabo? ¿Qué sienten respecto del futuro? Desean salir de ese círculo vicioso y tener otra oportunidad?
Estas y muchas otras dudas serán despejadas por Daniel Malnatti, quien los acompaña en una recorrida por la zona sur de la Provincia de Buenos Aires y observa cómo eligen a sus presas y cómo definen el acto delictivo mas conveniente: autos, bicicletas, carteras, teléfonos celulares, arrebatos, escraches y una amplia gama de robos callejeros.
Mientras tanto, Luciano Galende ofrece la mirada policial. ¿Cuáles son las indicaciones para prevenir estos sucesos y cómo la policía “identifica” a un pibe chorro?

 

 

 

 

 

 

Canal por el que se emitía: Telefe

 GRUPO TELEFE

Telefe es la cadena líder de Televisión Abierta de Argentina con los
programas de entretenimientos más vistos y una de las más destacadas
productoras de Contenidos de Latinoamérica (Telefe Contenidos).
También cuenta con una de las más creíbles divisiones de Noticias (Telefe
Noticias).

En su alcance global es la principal productora y exportadora de Contenidos
del país - tercera distribuidora de América Latina -, con presencia en 80
naciones. También cuenta con una señal satelital (Telefe Internacional)
que llega a más de 3 millones de abonados en todo el mundo.

Su plataforma de negocios incluye la producción cinematográfica (Telefe
Cine) con las películas más exitosas de los últimos años, como así también
la producción de discos (Telefe Música) y espectáculos teatrales (Telefe
Teatro).

La fuerte capacidad técnico-operativa con estándares internacionales ha
permitido crear recientemente Telefe Servicios que ofrece una amplia gama
de soluciones y todo tipo de desarrollos tanto a nivel local como
internacional.

El Grupo Telefe, incluye 8 estaciones televisivas líderes en el interior
del país que solidifican su liderazgo en la diversidad geográfica y como
referentes regionales. Son las señales de Canal 8 de Córdoba, Canal 13 de
Santa Fe, Canal 5 de Rosario, Canal 11 de Salta, Canal 8 de Tucumán, Canal
7 de Neuquen, Canal 8 de Mar del Plata y Canal 9 de Bahía Blanca.

El Grupo Telefe, también es marca líder en Radio, a través de Radio
Continental en AM y FM (Hit) y su Cadena de emisoras a nivel nacional.
Radio Continental es una de las más prestigiosas señales radiofónicas con
audiencia de alta calidad y fuerte presencia en el campo argentino.

Con Telefe, sus canales del interior propios y asociados, los
cableoperadores de todo el país y la cadena de Radio Continental, el Grupo
Telefe tiene una cobertura de casi el 100 % a nivel nacional.

Directivos:

Presidente: Jorge Pérez Bello
Director Artístico y de Programación: Claudio Villarruel
Subdirectora: Bernarda Llorente

Capítulo III: ¨Antecedentes¨

 

Origen y evolución de la disciplina.

 

         Resulta difícil situar históricamente los comienzos de la disciplina que hoy denominamos Periodismo de Investigación. No obstante, existe cierto consenso respecto de los motivos que generaron su aparición. Entre ellos, el surgimiento de nuevas necesidades informativas del público y la irrupción de la radio y la televisión generaron en la prensa la inquietud por dar algo más al lector. En efecto, la inmediatez de la radio dejaba al periódico en un nivel inferior de prestación y los reporteros vieron en la investigación la oportunidad de palear esta situación. La clave radicaba entonces en lograr que el lector se informara a través del periódico  sobre los aspectos de fondo de cada tema.

El periodista Fran Casal, en su escrito evolución histórica del periodismo de investigación, ubica el nacimiento de esta especialidad periodística en la llamada Época dorada de los Muckrackers¨ (husmeadores de basura). Este término, peyorativamente utilizado para referirse a los críticos estadounidenses de finales del siglo XIX, proviene de una novela del siglo XVII escrita por Jon Bunyan bajo el titulo de ¨progreso de los peregrinos¨. En esta obra, Bunyan habla del hombre que ¨prefiere rastrear en la inmundicia antes de que hablar de cosas nobles¨. A comienzos del siglo XX, el trabajo de estos pioneros investigadores ayudo a sacar a la luz pública situaciones dignas de los tiempos de la esclavitud en América.

En términos estrictamente periodísticos, el sarcástico mote de muckrakers se debe al presidente norteamericano Theodore Roosevelt, quien así denominó a renombrados escritores tales como Samuel Hopkins Adams, Charles E. Russel o Upton Sinclair. En aquel momento, los ¨husmeadores de basura¨ solían escribir para revistas de najo precio como American Magazine y Colliers y se ganaron el apoyo del público tras la edición del libro de Upton Sinclair, The jungle. Sin embargo, esta moda terminó pronto. La falta de apoyo continuado de los lectores hizo desaparecer esta práctica hacia 1912.

La diferencia básica que existe entre los Muckrackers y los periodistas de investigación contemporáneos radica en que los primeros practicaban un periodismo de revindicacion¨ que los impulsaba a tomar posturas políticas sumamente marcadas. Si bien en la actualidad el periodismo de investigación sigue basándose primordialmente en remover basura, no todos los periodistas de investigación son Muckrackers. En rigor, sus trabajos mezclan la exposición descriptiva de los hechos con la demanda de reforma social y, en algunos casos, con la toma de cierta posición política.

En su esfuerzo por establecer los orígenes del periodismo de Investigación, otro grupo de historiadores pasa por alto esta época lejana y ubica el comienzo puntual de la disciplina en el célebre ¨Caso Watergate¨ de 1972. El memorable trabajo de los periodistas de The Washington Post es considerado por muchos ¨el espejo que mejor ha mostrado cómo la actividad periodística puede ofrecer a la democracia y a la sociedad un efectivo sistema de rendición de cuentas de los funcionarios públicos¨. En esa ocasión, la prensa descubrió un claro caso de abuso de poder y, lo que comenzó como una pequeña historia, terminó con la renuncia del presidente de los estados Unidos, Richard Nixon. De hecho, el ¨paradigma Watergate¨ sentó un precedente esencial en la historia de la investigación periodística toda vez que logró demostrar que los reiterados intentos gubernamentales por ocultar la verdad no fueron suficientes. A través de una cuidadosa y prolongada investigación, la prensa alertó a la justicia para que ésta reclamara al entonces presidente, los documentos que el Ejecutivo se negaba a entregar argumentando cierto privilegio constitucional.

En el caso de la Argentina, suele citarse la publicación en 1957 del libro operación masacre, del escritor Rodolfo Walsh, como el hito que representa la consolidación del periodismo de investigación en su versión vernácula. En efecto,  dicha obra puede ser concebida como una verdadera y minuciosa investigación periodística. En ella, Walsh narra en tono de thriller y de manera testimonial los sangrientos crímenes cometidos durante el gobierno de facto. La hipótesis del libro es explicita y el periodista – escritor utiliza diferentes fuentes para demostrarla: declaraciones de los sobrevivientes, familiares de las victimas y oficiales de la policía, documentos oficiales, expedientes, telegramas y el Libro de Locutores de Radio del Estado, entre otros. Merced a esta legendaria investigación quedo documentada la brutal masacre llevada a cabo el 9 de junio de 1956 durante la dictadura de Aramburu.

 

 

La televisión investigadora.

 

Una de las notorias apariciones en televisión abierta de los años noventa fueron los programas de investigación periodística. No es que la televisión no hubiera tenido investigaciones anteriores, pero fueron más esporádicas, parte de algún programa o de carácter documental, como Yo fui testigo, conducido por Arturo Bonin, y Edición Plus, por Telef., en 1993, aunque duró poco en el aire.

La investigación como formato y sustento formal de un programa, con la utilización de cámaras ocultas, abarcando todo tipo de temas (Policialies, corrupción de funcionarios, contaminación ambiental, prostitución, etc) nace en los noventa y se expande a partir del 2000.

Seguramente, la raíz es Telenoche Investiga, con excelentes trabajos y fuertes impactos periodísticos, que nacieron como una sección, dentro de Telenoche y que, a partir del 2000, con la conducción de Maria Laura Santillán y Juan Micheli, se transformó en un programa semanal. Dentro de un ámbito similar, pero cada cual con características especiales, se inscriben luego Punto Doc, producido por Cuatro Cabezas, y Zona de investigación, por Azul Televisión.

La aparición del programa de Fabián Polosecki ¨El otro lado¨a principios de los noventa representó algo mas que una bocanada de aire fresco: fue la definitiva imposición de un estilo inédito en la televisión argentina. La clave fue detenerse en aquellas historias que ya nadie se preocupaba por escuchar.

Esta nueva mirada se instaló a partir de este programa, se basaba en la búsqueda de historias que estaban por allí, casi ocultas en las calles de Buenos Aires. Dicho programa se encargó de correr las luces y enfocar la mirada hacia miles de historias escondidas en las sombras, protagonizadas por ladrones, por vecinos, por trabajadores. Era transmitido por canal 7 durante la gestión de Gerardo Sofovich.

Más adelante aparecerán nuevas versiones de este programa como Kaos en la ciudad, conducido por Juan Castro, que presentaba cada semana una propuesta sólida en cuanto a la intención de descubrir los rostros ocultos u ocultados de una sociedad que está intentando sobrevivir a sus propias calamidades. Consistía en un resumen semanal de noticias o magazine social, organizado alrededor de cuatro o cinco informes presentados en piso por los cuatro periodistas a cargo de las investigaciones: Ronnie Arias con una mirada desprejuiciada y divertida. Su mérito mayor consistía en encarar las notas de color desde un punto de vista alternativo a los dominantes en la pantalla. Carla Czudnowsky se ocupaba del amplio campo de lo sexual con un enfoque abierto que intentaba “refrescar” lo que muchas veces se califica como perverso, bizarro o degenerado. María Julia Oliván se dedicaba a lo político pero su sello no aparecía tan definido como en los casos anteriores. Juan Castro – en tanto – tenía a su cargo investigaciones y entrevistas relacionadas con problemáticas y conflictos sociales.
“Kaos en la ciudad” buscaba atrapar a la audiencia a través de lo insólito o lo prohibido pero también buscaba sensibilizar al espectador con un estilo propio para comunicar una realidad social en la que cada vez hay más fragmentación y exclusión. En el anteúltimo programa, por ejemplo, dos informes de Juan Castro sorprendieron por la crudeza de las imágenes pero también por la valentía de la propuesta y el involucramiento periodístico. En el primero, incluido en la “Sección 24hs.”, que el periodista realiza cámara en mano (un poco a la manera de Lanata), se exploró la situación cotidiana de un grupo de familias de La Boca que viven literalmente en la cloaca de la ciudad. El informe relevó junto con un médico las consecuencias criminales de la indiferencia sanitaria del poder político. “La pobreza es una epidemia”, sostuvo el profesional. En el segundo informe, Castro acompañó durante tres horas y media a la familia Sedán, de Merlo (Provincia de Buenos Aires) el día en que estuvieron al borde del desalojo por una turbia historia de supuestos incumplimientos en los pagos de las cuotas. Para quienes perderían ese día todo lo construido en muchos años de trabajo y sacrificio, sólo parecía haber una manera posible de resguardo: el uso de la fuerza, la legítima defensa. Las imágenes del padre de familia mostrando una vieja arma y su disposición a usarla contra la fuerza pública fue profundamente emotiva.

También fue reconocida la aparición de Ser urbano, Con la incursión en el mundo de la conducción del actor Gaston pauls. En este programa los protagonistas de la realidad más candente del país tenían un espacio en el que exponer sus problemas y en el que adquirir “visibilidad” por afuera de los estereotipos más transitados. En la actualidad adquirió el nombre de humanos en el camino, debido a la desvinculación de la productora que inicialmente organizó el proyecto.

En la actualidad muchos programas comenzaron a tomar aspectos o formas de mostrar las noticias extraídas de estos formatos.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Capítulo IV: ¨Encontrando el camino: conceptos generales del Periodismo de Investigación.¨

 

Definición y características distintivas

 

El periodista Eduardo San Martín sostiene que ¨…el periodismo consiste, fundamentalmente, en la transmisión de información; la obtención de esta por el agente que debe transmitirla implicaría en todo caso una averiguación y comprobación de datos y, por consiguiente, realizar una tarea que no puede denominarse de otra manera que Investigación.

Según el propio San Martín, en términos generales existe un conjunto de características que permite definir con más precisión al periodismo de investigación:

• Tiene menos que ver con la forma de presentación o elaboración de una noticia y más que ver con la forma en que se obtiene la información que da base a ese artículo, reportaje o crónica. Ello significa que la información obtenida según las técnicas de la información periodística puede adoptar cualquier forma de presentación, pero solo podrá ser considerada producto del periodismo de investigación si se ajusta a determinadas formas de investigación de datos


• Es siempre impulsado por el periodista. Es él quien provoca la información, el que da los pasos necesarios para la  obtención de los datos requeridos para completarla, el que los busca y los contrasta, y nunca se limita a ser el mero receptor de una información que le viene desde fuera


• Va mas allá del puro dato anecdótico, rutinario, casual y no se detiene, como ocurre en numerosas ocasiones, en la recepción de información interesada.


• Parte de la sospecha de que en determinada información faltan datos fundamentales para que el lector pueda hacerse una idea completa y veraz de un acontecimiento o de una serie de acontecimientos.

A partir de estas características básicas se puede inferir que el objetivo principal del periodismo de investigación es develar una verdad que, por su gravedad e importancia, algunas personas o sectores intentan mantener oculto.

El periodismo produce las noticias que construyen una parte de  la realidad social y que posibilitan a los individuos el conocimiento del mundo al que no pueden acceder de manera directa.

Se debe reconocer que actualmente hay nuevas formas de construir la información y nuevas formas de construirla, y por tanto series de sentidos diferentes.

¿Qué se entiende por Periodismo de Investigación?

Para el común de sus cultivadores, éste se distingue del resto de las rutinas profesionales tradicionales fundamentalmente por la selección de determinados temas y su mayor profundidad en el tratamiento del objeto o asunto que se aborda, lo cual supone o es el resultado a su vez del empleo combinado de métodos y técnicas rigurosas de indagación en la búsqueda de los datos y, por supuesto, de un consumo de tiempo y otros recursos superior a la media del reportaje convencional. Autores como Robert W. Greene y Gerardo Reyes, entre otros, en un intento de definición, precisan que el periodismo de investigación es la reportería que se realiza a través de la iniciativa y el trabajo del periodista, sobre asuntos de importancia que algunas personas u organizaciones desean mantener en secreto. Los tres elementos básicos son: que la investigación sea el trabajo del reportero, no un informe sobre una investigación hecha por alguien más; que el tema de la información trate algo de razonable importancia para el lector o televidente, y que haya quienes se empeñen en esconder esos asuntos al público.
También William Gaines lo plantea en similares términos, cuando señala en su obra que "se considera historia investigativa: 1) aquella que es producto original del periodista, en contraposición a un informe sobre la investigación de una entidad pública; 2) aquella en la que haya existido algún intento de ocultar la información; 3) aquella que sea de importancia para el público."
Aunque la experiencia relatada por éstos y otros autores (Scanella, Quesada, etc.) que han abordado el tema reconocen las ventajas de un trabajo en equipo y del empleo de distintas técnicas de investigación, la mayoría de ellos asume como válido el papel predominante del reportero individual y la condición de que los datos a manejar deben ser un resultado del esfuerzo propio. Ello podría llevar a la idea de excluir importantes procedimientos indagatorios que se apoyan en el trabajo y la opinión de expertos u otros investigadores que a menudo suelen constituirse en valiosas fuentes de información para el reportero, dispuestas por lo general a colaborar en forma desinteresada con éste.
El interés social del tema, condición inobjetable, no puede conducir sin embargo al criterio de que todo lo que atrae la curiosidad y atención del público debe ser tratado por la prensa. No podemos coincidir con Reyes cuando admite como idea generalizadora que
La gente busca información para satisfacer una amplia variedad de necesidades. Una de ellas es la de conocer las acciones u omisiones de sus gobernantes, legisladores, jueces y militares, de los comerciantes e industriales que dominan el sector económico de la nación, de los banqueros que tienen en sus manos el dinero de miles de familias y empresas y, en general, de las personas que participan de algunas maneras en el manejo de los destinos de su ciudad o país.
El público quiere saber qué pasa con sus impuestos, a dónde va a parar el dinero de las privatizaciones y de las bonanzas, y cómo está cuidando el Estado los recursos naturales; quiere enterarse sobre la integridad moral de sus gobernantes, si tienen relaciones con narcotraficantes o mafias de juego y el contrabando y, sobre todo, quiere saber quién lo engaña. Al mismo tiempo, el lector busca chismes en el periódico para satisfacer su curiosidad personal sobre la vida privada de artistas, comediantes, grandes empresarios, deportistas y delincuentes famosos.
Por supuesto que hay límites que sitúan la ética, los intereses del país, la intimidad de las personas, y otros factores de política editorial, que no pueden dejarse de tener en cuenta, y que a la corta o a la larga podrían dar al traste con las posibilidades de que muchos temas abordados sin una valoración previa vean la luz pública.
Por último, suponer la existencia de intereses antagónicos con la fuente como condición de toda investigación periodística convierte en esencial un rasgo que puede ser y es sin duda ocasional, dependiente más bien de las características de determinados sistemas sociales y temas que de las complejidades de muchos asuntos que la prensa debe abordar con enfoque científico, y en los cuales a menudo sus principales fuentes de información podrían estar tan interesadas como el reportero en un buen tratamiento periodístico.
En síntesis, al valorar de conjunto el Periodismo de Investigación podemos subrayar como rasgos positivos los siguientes:

·                                 La necesidad de un despliegue constante de iniciativas y habilidades profesionales para la búsqueda y solución de nuevos temas o aspectos de determinados temas en ocasiones desconocidos, pero esenciales.

·                                 Una concepción integral y estratégica del trabajo con las fuentes de información y ulterior presentación de los resultados, a través de una serie o conjunto de trabajos periodísticos.

·                                 Un aprovechamiento adecuado de las amplias posibilidades que se abren al periodista con la introducción de las modernas tecnologías de la comunicación e información.

A su cuenta negativa se ubicarían, por el contrario:

·                                 El énfasis en los lados obscuros de la vida, las personas y los hechos.

·                                 La incursión frecuente en facetas de la vida íntima de las personas y adopción de una postura hipercrítica de la actividad de las instituciones públicas, asumiendo papeles de jueces y fiscales de la conducta ciudadana.

·                                 Una concepción antagónica de las relaciones entre el periodista y las fuentes y protagonistas de muchos hechos que trata. De todo ello se desprende que asumimos el Periodismo de Investigación como una propuesta válida, es decir, como una posible actitud y acción profesional ante los hechos, con rasgos específicos propios que lo separan del trabajo de reportaje convencional, apremiado por la inmediatez y facilitado por los necesarios lugares comunes de la cotidianeidad. Sería un error, sin embargo, asumirlo sin una posición crítica ante sus lados opuestos a toda ética y deontología profesional.

Principios y pasos para la realización del Periodismo de Investigación

Teniendo estas observaciones en cuenta, una concepción propia del Periodismo de Investigación podría partir a nuestro juicio de los siguientes criterios:

1. Selección y enfoque: de temas o problemas complejos, que requieren el conocimiento y la atención y participación de la opinión pública y las instituciones, partiendo del interés social.


2. Intencionalidad: supone como premisas determinado grado de esclarecimiento previo acerca de la comunicabilidad de los resultados y su impacto en la opinión pública, con fines que pueden ir desde la información o explicación esclarecedora y la corrección o rectificación de deficiencias o irregularidades cometidas, hasta la orientación y movilización colectiva hacia determinadas acciones institucionales o masivas, encaminadas a la solución parcial o total del problema.


3. Objetividad: es decir, la búsqueda de la verdad objetiva que subyace a veces bajo el aspecto superficial o la primera impresión que nos producen --o se nos propone sobre-- los hechos. Ello supone ir a las esencias con incansable actitud analítica y crítica.


4. Enfoque científico integral y estratégico: del trabajo con las fuentes de información y en la aplicación de los diversos métodos y técnicas para la obtención de los datos que necesitamos. Incluye por supuesto las amplias posibilidades de la observación directa y participante, abierta o encubierta, en dependencia de las circunstancias; así como la consulta a todo tipo de fuentes que nos aporten referencias o datos útiles.


5. Normas y principios éticos: previstos por nuestro Código Profesional, en el cual se encuentran claramente definidos deberes y derechos del periodista y sus órganos de prensa en la sociedad, así como el tipo de relaciones a desarrollar entre éstos y las demás personas e instituciones.


6. Enfoque integral y sistémico de la estrategia comunicativa, partiendo de una adecuada comprensión de los procesos de comunicación en su cotidianeidad y continuidad de una parte, y de las potencialidades creadoras, el papel complementario y las características de los diferentes géneros periodísticos, de la otra.

Tomando como base estos criterios, no a manera de recetario, sino como normas que la experiencia aconseja asumir con toda flexibilidad, podrían resumirse los principales pasos a dar para llevar a la práctica el periodismo investigativo en nuestras condiciones particulares:
Primero : Concebir y elaborar un proyecto o plan previo, a partir de la selección del tema o problema a abordar, esclarecer sus premisas y precisar los objetivos o finalidad investigativa y comunicativa. En dicho proyecto quedarán previstas las principales técnicas de investigación a emplear, tiempo y recursos materiales y humanos necesarios, incluyendo su costo en determinados casos.
Segundo: Desarrollo de la investigación, aplicando las técnicas requeridas y combinando, en dependencia de las necesidades previstas u otras situaciones que pudieran presentarse: observación, entrevistas individuales, encuestas, consulta a expertos, trabajo en grupos, estudio documental y bibliográfico, consulta a fuentes informáticas, etc.
La obtención de información, por otra parte, en el caso de la investigación periodística tiene una doble condición: a) conduce a los resultados perseguidos en el orden indagatorio, tal y como ocurre en todo proyecto de esta naturaleza, b) aporta todo el material fáctico y de referencia, así como ilustraciones a emplear en los diferentes géneros, lo cual supone una elaboración sobre la marcha de la posible estrategia comunicativa a emplear en la presentación periodística de los resultados.
Tercero: Realizar un balance final de los resultados y proceder al ajuste definitivo de la estrategia comunicativa. Este paso pudiera dar lugar al criterio de que el material recolectado, contrariamente a las premisas definidas, no aconseja su publicación desde el punto de vista periodístico. En tal caso, quizás se recomiende su archivo definitivo o su entrega a determinadas instituciones, en cuyas manos pudiera tener alguna utilidad.
Cuarto: Elaborar el o los trabajos periodísticos empleando distintos géneros, teniendo en cuenta las posibilidades de su publicación en una o más ediciones o emisiones del órgano de prensa, según el caso. La estrategia debe prever el lugar que ocuparían posibles respuestas emitidas por instituciones o personas individualmente, como efecto o repercusión de los primeros trabajos; hechos de los cuales es muy importante mantenerse atentos, e incluso provocarlos en ocasiones en que sea recomendable.
Naturalmente que la polémica es también una posibilidad en esta etapa, debido al surgimiento de criterios o datos opuestos o parcialmente diferentes a los expresados por el periodista o por alguna otra opinión vertida públicamente. Deberá estarse al tanto de todo y definirse oportunamente qué lugar darle o no dentro de la estrategia de comunicación.
Quinto: Controlar y evaluar parcial y finalmente los efectos o resultados logrados o promovidos por las acciones comunicativas en su conjunto, haciéndolo evidente en ocasiones de manera expresa y objetiva. Aquí es importante reconocer la actitud receptiva y el papel positivo de personas e instituciones en la solución de los problemas, extrayendo finalmente las mejores lecciones de todo el proceso.
De ello se desprende que, aunque en ocasiones pudiera haber casos de personas negligentes o responsables de algunos hechos o situaciones criticados por la prensa, lo fundamental es ir a las causas esenciales que le dieron lugar, sus consecuencias sociales y el papel de la opinión pública y la participación ciudadana e institucional, tanto en su origen como, sobre todo, en sus posibles vías de solución y esclarecimiento.
Tales pasos quedarían plasmados, como diseño de la investigación periodística, de acuerdo con los diferentes elementos que aconseja William Gaines en su obra, y que podemos resumir de la manera siguiente:

·                                 Título: una idea básica y totalizadora del tema a abordar

·                                 Tema: precisión sobre el problema que será objeto de investigación

·                                 Necesidad: importancia o trascendencia e interés social del problema y significación posible de su publicación

·                                 Alcance del estudio: delimitación de los marcos en que se desarrollará la investigación

·                                 Métodos y técnicas que se pondrán en práctica para la investigación

·                                 Fuentes: Relación de fuentes personales, documentales o institucionales

·                                 Producción: géneros, ediciones, materiales a conseguir, etc.

 

 

 

Qué se tiene en cuenta en la elección de temas periodísticos

Tal vez sean los más explicitados a nivel de cada medio y de igual forma en las escuelas de periodismo. Son, en esencia, lo calificado por Mauro Wolf como los Criterios sustantivos y en ellos se produce un constante balance entre lo tenido por importante y aquello que puede ser de interés. Aunque existen múltiples opiniones al respecto, la definición hecha por Wolf se considera la más acertada, por cuanto ella abarca las principales características tenidas en cuenta a la hora de seleccionar los acontecimientos noticiables. Cuánto más importante sea un acontecimiento, tanto más los periodistas lo evaluarán desde varios puntos de vista. Desde luego lo medular es la incidencia en la vida social, ya sea en el presente o para el futuro, dicho de otra manera: la conmoción que pueda generar. Dentro de lo juzgado por importante se tiene en cuenta el impacto sobre el país o la localidad, en correspondencia con el alcance del medio. Un considerable número de personas no basta para juzgar un hecho como noticiable si el mismo ocurre en un lugar distante. Cuanto más cerca del público se desencadena una situación específica, la audiencia se siente involucrada. De ahí que la proximidad geográfica se enmarque en los centros de interés del público. Para los medios con un alcance limitado o con una audiencia potencial relativamente cercana, la noción de lo cercano, o sea, la proximidad... es un valor permanente y de vital importancia, toda vez que la preferencia hacia la información originada en la cercanía, tiende a fortalecerse en situaciones de crisis. Además, como señala Martín […] "siempre la noticia local ha resultado más interesante para el público porque construye el sentido de su identidad". Un acontecimiento, aparentemente intrascendente, puede, sin embargo, considerarse como noticiable aún cuando no tenga lugar en la cercanía ni tampoco involucre a multitudes. El asenso de un hecho a la condición de noticia, sobre la base de lo que pueda suceder es un valor definido por Wolf como Importancia o significatividad del acontecimiento respecto a la evolución futura de una determinada situación. La evolución probable de un acontecimiento destaca su significatividad, sobre la base de las expectativas que pueda generar en la sociedad; bien por ser un problema a resolverse o del que se esperan consecuencias a corto o mediano plazo. Lo inherente al interés parte de la subjetividad y es capaz de lograr que un suceso consiga evolucionar hacia una