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Martes 19 de Marzo de 2024 |
 

Del mero juego al entretenimiento semanal

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El tratamiento del la informacion deportiva con un punto de vista de humor. Tomando como base a la programacion de TyC Sports

Agregado: 12 de DICIEMBRE de 2006 (Por alejandro alfonso) | Palabras: 17362 | Votar | Sin Votos | Sin comentarios | Agregar Comentario
Categoría: Apuntes y Monografías > Comunicación >
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    Autor: alejandro alfonso (alejandro_alfonso@hotmail.com)

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     "Del mero juego al entretenimiento semanal"


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    Alfonso, Alejandro


    Lema, Santiago


    Romano, Noelia


     


     


    Nº de Inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual:


     


     


    Sitios en que fue publicado:


    - www.monografias.com.ar



     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     "Del mero juego al entretenimiento semanal"


     



     


     


    INDICE


     


     


    CAPITULO 1: "PRESENTACION" ....................................................................................       3


     


    CAPITULO 2: "DESCRIPCION DEL OBJETO DE ESTUDIO" ..................        6


    2.1 Grilla de programación semanal ......................................................       9


    2.2 Síntesis de los programas más


            representativos de la grilla ................................................       12


     


    CAPITULO 3: "MARCO GENERAL" ..............................................................................        15


    3.1 "El deporte" ............................................................................................................       15


    3.2 "El Fútbol" ...............................................................................................................       16


      3.2.1 Historia del Fútbol ...........................................................................       17


      3.2.2 La versión Local ....................................................................................       18


     


    CAPITULO 4: "ANTECEDENTES HISTóRICOS" ...................................................       23


    4.1 Magazine For Fai (1995) ...........................................................................       23


    4.2 Club Social y Deportivo (1997).........................................................       24


    4.3 Mar de Fondo (1998) .......................................................................................       24


    4.4 Orsai a la medianoche (1994) ............................................................       25


    4.5 Deportados (2003) .............................................................................................       26


     


    CAPITULO 5: "MARCO TEóRICO" ....................................................................................      27


    5.1 La producción ...............................................................................................................     27


    5.2 Clases de programas y su relación con la producción     27


    5.3 Tipología de productos audiovisuales ..........................................     28


    5.4 Géneros ficcionales ..........................................................................................      29


      5.4.1 El documental...................................................................................................      29


      5.4.2 El noticiero ...................................................................................................      29


      5.4.3 El magazine ......................................................................................................      30


     


    CAPITULO 6: "ENTREVISTAS" .......................................................................................       34


     Enrique "Quique" Felman ..........................................................................................       34


     Diego Korol ..............................................................................................................................       36


     Ariel Schvartzbard .........................................................................................................       38


     Juan Barbaglia .....................................................................................................................       41


     


    CAPITULO 7: " ENCUESTAS".............................................................................................       44


     


    CAPITULO 8: "CONCLUSIONES" .................................................................................        46


     


    ANEXO (FOTOS)..............................................................................................................................       47


     


    ANEXO (RUTINA "ESTUDIO FúTBOL") .....................................................................       48


     


    BIBLIOGRAFíA ..............................................................................................................................       50



    CAPITULO 1


     


    PRESENTACIóN


     


     


    Para comenzar con este informe nos gustaría comentar cómo fue que se llegó a lo que tiene entre manos, a modo de cronología.


    Recuerdo bien los inicios de este proyecto, estábamos en la clase, observando al profesor dar su presentación del trabajo de investigación. De pronto da las instrucciones de los que sería un trabajo de investigación (este trabajo) y dentro de esas líneas se destacaron las palabras "elección de un programa". Nosotros no habíamos dado cuenta de la importancia de esta frase pero si de que habría un trabajo arduo y estresante de búsqueda, de investigación y de recopilación.


    Habiendo entendido la magnitud del trabajo hubo que buscarle la "piedra fundamental", esa que permitiera comenzar con la construcción. Aunque resulta simple de pensarlo, fue más complicado de lo que se creía. Las indecisiones de qué hacerlo y basándonos en qué programa hacían mella en la paciencia del grupo. De esto, como para que pueda ubicarlo, era un viernes por la tarde. Las discusiones se extendieron por horas hasta que uno de los integrantes del grupo dio una pista de forma inconciente. ¿Qué fue lo que dijo? ¿Cuáles fueron sus palabras mágicas? No fue nada de eso más que un simple "me voy a la cancha porque hoy juega Vélez"


    Esas palabras prendieron los focos del resto del equipo. "¿Por qué no hacerlo sobre el fútbol?". Y bueno enseguida recordamos las palabras "en base a un programa". A lo que surgió casi al unísono: "Porque no hacerlo sobre Fútbol de Primera". Idea que fue el puntapié de este trabajo.


    Como se ve, el nacimiento de este informe surgió desde el interior de sus autores. La razón, la motivación y la fuerza que nos llevó a desarrollarlo fueron lo que nos permitió decidir de entre un mar de ideas lo que ahora les estamos presentando. Pero tan solo fue el principio porque cuando se lee la portada, no se hace referencia de forma clara a "Fútbol de primera" . ya que como se dijo, fue un puntapié.


    Empezado la recopilación de datos dimos cuenta que estábamos un poco limitados por el programa en si. Que este solo no podía reflejar lo que nosotros deseábamos comunicar. Tan solo el fútbol y viendo que transcurría un período irregular, nos referimos a que justamente fue un periodo en donde brillaron los cuestionamientos y dudas ya que se desarrollaba un campeonato (Apertura 2006) con muchas incidencias, con problemas dentro de la AFA (Asociación de Fútbol Argentino) y a partir de allí como la dueña de los derechos de la transmisión, TYC (Torneos y Competencias), influía en la toma de decisiones. Por ello, y quizás por un poco de indignación, nos extendimos a la productora y sus lazos con la AFA. Pero debimos indefectiblemente dar vuelta la página y volver al principio porque el tema empresarial no era lo que nosotros buscábamos.


    Una vez de cero dimos cuenta que vinculado a TyC esta el canal, TYC Sports. Observando la grilla tomamos en cuenta que al ser puramente de deporte, en gran parte se basa en el fútbol. Habíamos encontrado una nueva dirección, un nuevo camino. La idea que nos surgió finalmente era "¿Cómo de un hecho tan limitado como puede ser dar datos y resultados, se lo tornaba entretenido?", es decir, como construyen un canal que resulte entretenido, del factor entretenimiento, tanto así que puede que haya espectadores que no vean el canal solo por ser deportivo sino que a su vez los entretenga.


    Y ese fue el marco en que nos desarrollamos. El canal consta de programas informativos, de actualidad (TyC Sports Noticiero, 48 horas y otros especiales), un Magazine (Despertate), entretenimiento (Estilo K).


    Cuando hablamos de entretenimiento nos referimos en el marco del deporte y a su vez en la forma en como está encarado la actualidad deportiva. Un programa como 48 horas, que es noticiario, no se compara con un programa como "Estilo K" o "El Aguante". Programas que tienen otra forma de conectarse con el espectador.


     


    El objetivo en si de la tesis es el ver cómo se sale del acartonamiento de la información en si, del género informativo como un programa deportivo normal lo indica. Cómo de un dato anecdótico como es un resultado o la fecha de un campeonato se puede inventarse un programa que contenga, tanto la información de actualidad como una forma de comunicar ágil, entretenida, que no aburra al espectador.


    Por ende, el objetivo final del trabajo es primero, qué es un programa deportivo de entretenimiento y humor, como se diferencia uno del otro y como puede mantener la atención del espectador. Segundo como realizar dicho programa y que no sea solo para una minoría, aunque he de tomarse en cuenta que el fútbol es un deporte conocido tanto por la gente que lo practicó como aquella que no.


     


    Las razones, el justificativo del trabajo en si, son saber que tipo de discurso utiliza, cuanto empeño hay en la realización de un programa que no sea solamente para un grupo selecto y por ultimo tomar en cuenta esos factores para futuras realizaciones por parte de nosotros, los autores de esta tesis. Tomando en cuenta como fue que se llegó a la premisa de este trabajo se puede observar que nos resulta a su vez muy familiar esta temática.


     


     



     


    CAPITULO 2


     


    "DESCRIPCION DEL OBJETO DE ESTUDIO"


     


    En un principio comenzaremos hablando de Torneos y Competencias, que es uno de los principales referentes en lo que hace a la producción de programas deportivos y de programas de humor y entretenimientos vinculados con el deporte.


    Torneos y Competencias S.A. es una empresa dedicada a la difusión y a la promoción del crecimiento del deporte a través de la producción y emisión de programas de radio y televisión, de la adquisición y comercialización de derechos de transmisión, de la organización de eventos y espectáculos deportivos, y de la oferta de productos relacionados con estas actividades.


     


    El paraguayo Carlos Ávila da el puntapié inicial en 1982 a Torneos y Competencias solo para hacer un programa de golf. El crecimiento fuerte comienza precisamente en 1985, con la firma del contrato de exclusividad con la AFA para transmitir y comercializar los partidos de primera división. Mediante ese acuerdo, TyC se queda con el 60% de 150 millones de pesos anuales que produce la televisación del fútbol.


    Desde entonces ha producido y puesto en el aire exitosos programas como "El deporte y el hombre", "Tenis de Primera", "Fútbol de Primera" y "La Magia de la NBA".






     


     








          Fútbol de Primera, ininterrumpidamente en el aire desde 1985, cambió la historia de la cobertura del fútbol por televisión en la Argentina, tiene promedios de audiencia semanal que superan los 20 puntos de rating y es uno de los programas más premiados y populares del país.


          El avance de las comunicaciones, la revolución de la televisión satelital y el aumento de la frecuencia de los espectáculos deportivos se convirtieron en una posibilidad estratégica para Torneos y Competencias, que supo capitalizar el incremento de la demanda de los servicios de organización de eventos y de transmisiones deportivas.


     


    La innovación tecnológica y la creatividad puesta al servicio de una amplia gama de espectáculos deportivos, son la clave del crecimiento de Torneos y Competencias, así como la respuesta que el público y la crítica le han dado a su trabajo. En la actualidad el nombre Torneos y Competencias se ha convertido en un sinónimo de difusión y promoción del deporte en la Argentina.


    Cuenta con uno de los planteles de periodistas y conductores deportivos del país más renombrados.


    Equipos de última generación suman capacidad tecnológica a la definición de sus productos.


     


    En los últimos años, Torneos y Competencias amplió su campo de acción a otras áreas de la producción de espectáculos por televisión y se ha convertido en una productora integral de programas, incursionando incluso en el periodismo gráfico.


    Torneos y Competencias es la empresa vinculada al deporte más importante y con mayor trayectoria en la Argentina.


     


    Después de años de arduo trabajo cuenta con la confianza de la Asociación del Fútbol Argentino (AFA), que por un convenio firmado con Torneos y Competencias, le cedió los derechos para la transmisión y comercialización del fútbol oficial de la Argentina, además de el Nacional B y la primera B.


    "Primero - detalla Ávila en 1999 - firmamos con la AFA un contrato por tres meses, luego por uno, tres y cinco años. Después, en 1991, ya lo hicimos por más tiempo porque las mayores exigencias técnicas requerían inversiones a largo plazo. Somos simplemente una comercializadora de la AFA y, como tal, ‘socios' de Julio Grondona como lo podríamos ser de cualquier otro que ocupara su cargo."


     


     


    TYC Y EL FUTBOL


     


    El fútbol se ha ido consolidando como el deporte más popular de la Argentina. Siendo un negocio que crece y se diversifica, ha dejado de ser un asunto sólo de hombres y despierta el interés de todos los miembros de la familia.


    En los distintos medios de comunicación ha ido ganando un espacio cada vez mayor. Los diarios que se editan en el país dedican gran parte de su contenido al fútbol. Hay emisoras y programas radiales dirigidos exclusivamente a los seguidores de este deporte y los partidos de fútbol televisados registran los mayores índices de audiencia.


    En este contexto crecen en forma permanente el número y volumen de negocios vinculados con la actividad futbolística. Se ha registrado un importante incremento de la venta de la indumentaria oficial de los equipos y de otros artículos que identifican a los seguidores de los distintos clubes.


    En la actualidad, el mercado de productos para fútbol mueve millones de dólares por año y representa el 80% del total del mercado deportivo.


    Torneos y Competencias ha hecho de su vinculación, trayectoria y experiencia en la cobertura y acompañamiento de las actividades futbolísticas, su principal ventaja competitiva.


     


     


    TYC Y EL DEPORTE


     


    Torneos y Competencias tiene la exclusividad de explotación de las actividades, las transmisiones y la organización de algunos eventos de la Asociación del Fútbol Argentino (AFA), órgano representante del fútbol oficial de la Argentina.


    A ese efecto, la AFA y TyC firmaron en 1992 un acuerdo asociativo por el cual se le confirió a Torneos y Competencias, de manera exclusiva, la explotación de los derechos universales de transmisión de los partidos de fútbol organizados por la AFA.


    Este acuerdo ha vigorizado al fútbol argentino, que encontró en la transmisión televisiva una fuente de financiamiento genuino y de nuevos públicos para la actividad. Los recursos provenientes de los derechos de la transmisión televisiva representan un flujo de ingresos importante y garantizado, tanto para la AFA como para los distintos equipos de Primera División. La superación de los rendimientos y de los aportes mínimos consignados en el acuerdo confirieron a Torneos y Competencias la exclusividad en la explotación de dichos derechos hasta el 2014.


    A través de TSC, Torneos y Competencias explota en la actualidad los derechos de transmisión de todos los partidos de fútbol oficiales. Los contratos firmados con la AFA representan para Torneos y Competencias un capital sumamente valioso y una sólida ventaja competitiva, que sumada al profesionalismo y a la innovación puesta al servicio de la producción de programas, otorgan a Torneos y Competencias el liderazgo indiscutido en la actividad.


    Torneos y Competencias fue también responsable de la organización y producción televisiva de todos los encuentros futbolísticos internacionales que la Selección Argentina disputó como local con motivo de las eliminatorias de los Mundiales 1998 y 2002. Además, tiene los derechos de transmisión de los partidos que se realicen durante las giras de entrenamiento de la Selección, como así también los derechos para las eliminatorias del mundial 2006.


    TyC organiza y comercializa los Torneos de Fútbol de Verano que se disputan en diferentes ciudades del interior del país. Este Torneo lo disputan los principales equipos del país: Boca Juniors, River Plate, Independiente, Racing Club y San Lorenzo. La participación de los equipos con mayor convocatoria y su coincidencia con el período de receso del fútbol oficial confieren a los Torneos de Verano una importante audiencia televisiva, y a Torneos y Competencias el liderazgo en el fútbol estival.


    A partir de 1998, la Confederación Sudamericana de Fútbol lanzó el Torneo Copa Mercosur, que se transformó en el certamen latinoamericano de fútbol que mayores premios otorga a los equipos participantes. Dada la trayectoria de Torneos y Competencias en Argentina y Uruguay, y la de su empresa colega Traffic en Brasil, surgió naturalmente una asociación entre ambas en T&T Sports Marketing, emprendimiento al que la CSF encargó la organización y producción de la Copa Mercosur y la Copa Sudamericana 2002.


     


    Otros Deportes          


    Torneos y Competencias acuerda constantemente los derechos de transmisión de campeonatos y partidos de basquet, tenis, boxeo, volley, handball, hockey sobre césped, hockey sobre patines, náutica, golf, deportes de invierno, beach volley, equitación, y otros deportes.


    Asociada con el Grupo Clarín tiene los derechos de transmisión de la Liga Argentina de Basquet, de la Federación Argentina de Box, y de cuatro categorías del automovilismo: Turismo Carretera, TC 2000, Top Race, Turismo Nacional, Handball y Volley.



          Asociada a IMG coproduce el Campeonato Abierto de la República Argentina de golf.


    Televisión Satelital Codificada (TSC)
          Es la empresa que explota los derechos de transmisión televisiva de todos los partidos del torneo oficial del fútbol argentino. Se transmiten en directo para todo el país por televisión codificada los partidos del viernes, sábado, dos del domingo y lunes.


    TyC Sports
          Es la primera señal de cable de deportes de la Argentina, segmento en la cual es líder indiscutido, transmitiendo las 24 horas del día. Emite programas de producción propia y transmite eventos en vivo, nacionales e internacionales, de variados deportes: fútbol, básquet, voley, handball, box, hipismo.


    Producción de Programas
         Un estudio de televisión, siete islas de edición en sistema Betacam y digital, y múltiples equipos de última generación componen el soporte técnico que permiten a Torneos y Competencias una producción de más de cuatro mil quinientas horas anuales de programación propias, las que no incluyen las efectuadas a terceros. Esto lo ha convertido a TyC en el primer productor del país.


     


     


    2.1. GRILLA DE PROGRAMACIóN SEMANAL


     


     






































































































































    lunes


    10:00


    DESPERTATE


    10:30


    11:00


    11:30


    12:00


    TYC SPORTS NOTI. (1°)


    12:30


    13:00


    ESTUDIO FUTBOL


    13:30


    14:00


    14:30


    15:00


    FUTBOL EUROPEO


    15:30


    TYC SPORTS NOTI. (2°)


    16:00


    QUIERO VERTE OTRA VEZ


    16:30


    17:00


    BOXEO DE PRIMERA compacto


    17:30


    18:00


    ESTILO K


    18:30


    19:00


    TYC SPORTS NOTI. (3°)


    19:30


    LIBERO


    20:00


    20:30


    CARBURANDO - PGM


    21:00


    21:30


    NACIONAL B At.Rafaela - Olimpo BB


    22:00


    22:30


    23:00


    23:30


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


    0:00


    0:30


    ESTILO K


    1:00


    1:30


    LIBERO


    2:00


    2:30


    POLIDEPORTIVO sábado


    3:00


    FUTBOL EUROPEO


    3:30


    BOXEO DE PRIMERA


    4:00


    4:30


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


    5:00


    5:30


    LIBERO


    6:00


    6:30


    CARBURANDO - PGM


    7:00


    7:30


    NATURAL GYM


    8:00


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


    8:30


    9:00


    VOLEY DE PRIMERA


    9:30


    LO MEJOR FUTBOL
































































































































    martes


     


    DESPERTATE


     


     


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (1°)


     


     


    ESTUDIO FUTBOL


     


     


     


     


    FUTBOL EUROPEO


     


    TYC SPORTS NOTI. (2°)


     


    QUIERO VERTE OTRA VEZ


     


     


    CARBURANDO - PGM lunes


     


     


    ESTILO K


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (3°)


     


    LIBERO


     


     


    EL AGUANTE


     


     


    ESTUDIO FUTBOL martes


     


     


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    ESTILO K


     


     


    LIBERO


     


     


    VOLEY DE PRIMERA


     


    FUTBOL EUROPEO


     


    CARBURANDO - PGM lunes


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    LIBERO


     


     


    EL AGUANTE


     


     


    NATURAL GYM


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    UNO CONTRA UNO


     


    GOLF PLAY


























































































































    miércoles


     


    DESPERTATE


     


     


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (1°)


     


     


    ESTUDIO FUTBOL


     


     


     


     


     


     


     


     


    DIRECTO DEL SABADO Definición Apertura: Boca - Estudiantes (a confirmar)


     


     


     


     


    48 HORAS a confirmar


     


     


     


     


     


     


    FUTBOL DE PRIMERA para Interior (a conf.)


     


     


     


     


    PASO A PASO a conf.


     


     


     


     


     


     


     


    UNO CONTRA UNO


     


    FUTBOL EUROPEO


     


    EL AGUANTE


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    LIBERO


     


     


    CARBURANDO - PGM


     


     


    NATURAL GYM


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    POLIDEPORTIVO


     


    POLO NEWS


































































































































    jueves


     


    DESPERTATE


     


     


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (1°)


     


     


    ESTUDIO FUTBOL


     


     


     


     


    FUTBOL EUROPEO


     


    TYC SPORTS NOTI. (2°)


     


    QUIERO VERTE OTRA VEZ


     


     


     


     


     


     


    ESTILO K


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (3°)


     


    LIBERO


     


     


    ROMERO GOLF


     


     


    SIN CASSETTE


     


     


    SIN CASSETTE


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    ESTILO K


     


     


    LIBERO


     


     


    POLIDEPORTIVO


     


    FUTBOL EUROPEO


     


    SIN CASSETTE


     


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    LIBERO


     


     


    ROMERO GOLF


     


     


    NATURAL GYM


     


    TYC SPORTS NOTI. (4°)


     


     


    EL FARO


     


    LO MEJOR FUTBOL




































     Señal
















    Emisiones en Vivo

















    Estudio en Vivo

















    Programas Grabados

















    Repeticiones

















    Vivo _ Señal Diferenciada CAP/GBA


     
















    Programación Diferencial Exterior



    2.2. SíNTESIS DE LOS PROGRAMAS MÁS REPRESENTATIVOS DE LA GRILLA


     


     


     


    Despertate... de una vez!



    Un programa para comenzar el día bien arriba, con todo el humor y la espontaneidad de Diego Pérez y el particular estilo periodístico de Diego Fucks. Las novedades más importantes del deporte, opiniones destacadas y todo lo que los televidentes necesitan para salir de sus casas completamente informados. Móviles en vivo desde los entrenamientos de los clubes de Primera División, invitados en el piso e informes especiales.


     


    Días y horarios de emisión


    Lunes a viernes de 09 a 11 hs.                                             


    Conductor/es                                                               


    Diego Fucks, Diego Pérez, Pablo González y Alejandro Klappenbach.          


    Cronistas                                                                  


    Soledad Giménez.                                                           


    Productor                                                                  


    Sergio Duschatzky.                                                         


    Equipo de Producción                                                       


    Esteban De Miguel, Laura Rolandi, Federico Olmos, Lucas Delfante y Santiago Tesoura.   


     


     


     


    Estudio Fútbol



    "Estudio Fútbol" es el programa donde se analiza de la manera más objetiva y exhaustiva el fútbol argentino. Alejandro Fabbri, Gastón Recondo y Marcelo Palacios con todas las novedades de los 20 equipos de Primera División, el análisis más completo de cada una de las fechas del Torneo Clausura 2006 y las discusiones más polémicas de la tevé.
    En este 2006 continúa la sección "El Debate", ya instalada en el público, con la presencia del reconocido periodista Horacio Pagani. Mientras que la nueva sección "La Patria Futbolera" recorre toda la República Argentina en busca de las historias, anécdotas y casos más curiosos de clubes y jugadores del interior.
    Las clásicas secciones del 2005 continúan esta temporada: Show de goles, Show de atajadas, Ping-Pong y las polémicas analizadas por Javier Castrilli. Por otra parte, Luciana Rubinska continua con sus entrevistas e informes especiales y Eduardo Ramenzoni se encarga de la Selección Argentina.
    Leonardo Farinella, Director del Diario Deportivo Olé y uno de los principales referentes de River en el periodismo deportivo, continúa en el panel para dar todas sus polémicas opiniones sobre el equipo de Daniel Passarella.
    Patricio Hernández, reconocido Director Técnico, explica los movimientos tácticos de cada equipo y desarrolla micros especiales de técnica individual, con imágenes de archivo y trabajo de campo.
    La pelota de tiento, para homenajear a las viejas glorias del fútbol argentino y a los clubes de Primera División, también se entregará en la temporada 2006.


     


    Días y horarios de emisión                                                 


    Lunes a viernes 13:00                                                      


    Conductor/es                                                               


    Alejandro Fabbri, Gastón Recondo y Marcelo Palacios.                       


    Cronistas                                                                  


    Matías Palacios, Germán Bellizi, Mariano Almada, Osvaldo Fanjul, Federico Sánchez, Alexis Szcwczyk, Leonardo Gallego, Ariel Senosiain, Matías Salord y Martín Arevalo. Columnistas: Leonardo Farinella, Horacio Pagani, Patricio Hernández, Javier Castrilli, Eduardo Rammenzoni, Luciana Rubinska y Cristian Rémoli.


    Productor                                                                  


    Carlos Silva                                                                 


    Equipo de Producción                                                       


    Patricio Klein, Ernesto Riopedre, Juan Barbaglia, Ignacio Miranda, Sebastián Kaliroff, Emanuel Benedetti y Maximiliano Nobili                                     


     


     


     


    Quiero verte otra vez


    "Quiero Verte Otra Vez" regresó el Lunes 13 de Marzo en su nuevo horario de las 16hs. y en vivo. En la segunda temporada, la dupla Romina Pereiro y Rama Pantorotto conducirá el magazine que vuelve totalmente renovado.
    Las secciones que se destacan son "24", donde se resumirá en tres minutos todo lo que aconteció en las últimas 24 horas de TyC Sports; "Las Finales", porque todas las finales de Copa del Mundo tendrán lugar en el ciclo; y "Al Cole", en donde cada quince días un deportista estrella visitará escuelas de Buenos Aires.
    Además, los personajes de Rama hacen reír al público, porque vuelve "Matías" -el pequeño enamorado de Romi-, "Harry Porter", "Papa Noel" y "La Abuela de Rama", una serie de caracterizaciones que ya ganaron un lugar en el programa.
    Por su parte, Martín Alvarez comprueba si los mitos y leyendas del deporte argentino son verdaderos o falsos mediante notas con los protagonistas.
    Durante 2006, además de tener la posibilidad de volver a disfrutar de las mejores emisiones y los eventos deportivos más relevantes de los últimos tiempos, los televidentes participan de trivias, juegos retro (Pac Man, Moon Patrol y Space Invaders) y juegos interactivos como "Penales" (se coloca un sensor en el pie del participante para que patee a un arquero virtual) y "Carrera de Bicicletas Urbanas" (dos participantes se suben a una bici y conducen por un camino virtual).
    También hay espacios desarrollados por especialistas en columnas como "PC Internet", "Juegos de Consola" y "Comics y Cine".


    Días y horarios de emisión                                                 


    Lunes a viernes de 16 a 17 hs                                                


    Conductor/es                                                               


    Ramiro Pantorotto y Romina Pereiro                                           


    Cronistas


    Martín Alvarez                                                               


    Productor


    José María Acuña                                                             


                                                                                 


    Equipo de Producción                                                         


    Marcelo Corvalan, Guillermo Matter, Nicolás Vilardo, Matías Sapea, Yago Fiamingo y Mario López.                                                                     


     


     


     


     


     


     













































    Estilo K



    Diego Korol y todo su equipo están como siempre dispuestos para compartir una hora a pura diversión, toda la información, invitados y muchas sorpresas más.



     


    Días y horarios de emisión 


     


    Lunes a viernes de 18:00 a 19:00 hs.


     


    Conductor/es


     


    Diego Korol.


     


    Cronistas 


     


    Román Iucht, Quique Felman, Cecilia Ruffa y Homero Petinatto. Humor: Bicho Gómez, Toti Ciliberto y Marcela Mayoral.


     


    Productor


     


    Gustavo Pezzuchi 


     


    Equipo de Producción


     


    Joaquín del Carril, Pablo Ojoli, Román Kohen, Ariel Schvartzbard y Juan Costa.


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     



     


    CAPITULO 3


     


    "MARCO GENERAL"


     


    3.1. EL DEPORTE


     


    El deporte se ha constituido, en uno de los más importantes fenómenos del siglo XX. Al igual que en las diferentes dimensiones adoptadas para definir a la Educación Física por distintos autores, sucede exactamente lo mismo con respecto hacia una definición correcta del termino Deporte. Según José Maria Cagigal ("El deporte y la sociedad actual") el deporte involucra a juegos y ejercicios competitivos.


     


    El Profesor Enrique Romero Brest (Buenos Aires, Argentina) en su libro "Educación Física y Deporte" conceptualizó al deporte como una actividad individual o grupal, competitiva, para superar marcas, adversarios, fenómenos naturales o artificiales, siempre con sujeción a ciertas reglas. 


     


    Según el "Diccionario de Educación Física, 2001" (Profesor Mauricio C. A. Juárez. -Argentina-): es toda  actividad  física placentera en la que se satisfacen las necesidades lúdicas y de movimiento del hombre. Es practicado de manera voluntaria,  individual  o colectivamente,  respetando  reglamentos  aceptados universalmente regidos por   instituciones específicas y resulta susceptible de transformarse en actividad profesional bajo la codificación de competencia, lucha y compromiso social, originando consecuencias sociales, económicas y políticas. Sin juego limpio (fair- play) no puede haber verdadero deporte. 


     


    De acuerdo a las diferentes fuentes citadas llegamos a la conclusión y de manera general a que el deporte es "actividad física reglada, que se impone metas". 


     


    Con respecto a la búsqueda del origen de la palabra Deporte, (Piernavieja, citado por Mauricio C. A. Juárez) hace un análisis profundo de la etimología y llega a lo siguiente: Proviene: del lat. clásico deportare o disportare, distraerse; del provenzal deport  o deportz, diversión, placer (amor); del castellano, depuertos, diversión, diversión obscena; del castellano -rioja-, depuerto, diversión, ejercicio físico, broma; del castellano -Aragón-, depuerto o depuertos, ejercicio físico, juego de pelota, pasear, diversión; del castellano -león-, depuertos o depuerto, diversión, ejercicio físico, broma, entretenerse, hablar, recreo, distracción; del catalán, deport, diversión, juego amoroso, solazarse, amor; del inglés sport, juego, diversión. 


     


    Nobert Elías (1992) argumenta que el proceso de civilización trae un control de las manifestaciones de violencia en las vidas de los ciudadanos, y ello trajo aparejada una incidencia para la nueva configuración del deporte. 


     


    Vemos que el deporte ha ido evolucionando y cada vez mas es la gente que desea practicarlo, aunque hay poblaciones no tan concientizadas del beneficio que trae a nivel orgánico, psíquico, social y emocional que parece que cada vez es menos la gente que lo practica. La practica del mismo depende principalmente de la motivación, la que como sabemos depende a su vez de varios factores (stress, depresión, cansancio físico y/o mental, exceso de responsabilidades, falta de tiempo, falta de dinero, etc.). La gente debe concientizarse de los efectos benéficos de la práctica del mismo. Sabemos que el deporte educa porque enseña a: convivir con la derrota y la victoria, a respetar reglas de juego, a buscar la victoria en el juego y en la vida a través del esfuerzo personal, algunas veces estableciendo alianzas con otros (cooperación), enseña a competir en una sociedad, naturalmente cada vez más competitiva y desarrolla el respeto por la autoridad. Todo esto ha contribuido a que se determine un orden social más racional. 


     


    El deporte es un hacer cultural que involucra dos aspectos: el espíritu deportivo, relacionado con la realización de valores individuales y sociales esencialmente éticos, y el impulso deportivo, que implica competencia, lucha, búsqueda de la superación, el resultado, el éxito. 


     


    El deporte es un creativo y fácil recurso para trasmitir la cultura del grupo a las nuevas generaciones. 


     


    En su trascendencia el deporte fue sufriendo modificaciones y con el tiempo se produjo una creciente división del deporte de elite, cuenta con el apoyo político, económico, de laboratorios científicos y tecnológicos totalmente inalcanzables para la mayoría de la gente. En Argentina por ejemplo los deportistas de elite representan el 0, 03 de la población total. Pero entiéndase también que este nivel (elite) es el que mueve el engranaje para la aprobación de presupuestos para construir villas olímpicas, complejos polideportivos como por ejemplo: el flamante estadio de fútbol construido durante 5 años  en Japón para el próximo mundial, las grandes sumas de dinero para la concesión de las televisaciones, los equipos multidisciplinarios de profesionales especializados en el deporte que día a día se superan en sus conocimientos para lograr en el deportista mejores marcas, las empresas de calzado y ropa deportiva en los nuevos diseños, la elaboración de suplementos y complementos dietarios como bebidas rehidratantes por parte de los laboratorios, como así también la industria del doping. Con respecto a este ultimo indicador que surge  como medio ilegal para elevar  los niveles normales de rendimiento humano en la actualidad, lamentablemente es sensible a los deportistas amateurs, y peor aun deportistas de fines de semana o quienes poseen niveles de rendimiento bajo a nivel local. 


     


    "El deporte es una propiedad metafísica del hombre, es decir, que dondequiera que se da el hombre se da el deporte y solo en el hombre se puede aquel concebir". (José Maria Cagigal)


     


     


    3.2 ¿Qué es el fútbol?


     


    Nada mejor que lo definan ellos, los que lo respiran:


    - "Es un juego y es mi vida. Es el deporte más hermoso que existe sobre la Tierra" (Alfio Basile).


    - "Es lo primero que se aprende a querer cuando uno es chico. El fútbol es pasión" (Américo Gallego).


    - "Un juego sin el que no puedo vivir. Agarro el diario y lo primero que hago es ir a las páginas de Deportes, de fútbol, para ver quién está, quién no está, qué hay, qué no hay, qué salió, que vino... todos los días así" (Carlos Timoteo Griguol).


    - "Es un deporte que se juega. Así como un músico lo hace con una guitarra o un pintor con un pincel, yo sentía que me podía expresar con una pelota de fútbol. Más adelante lo fui tomando como un juego apasionante, lleno de misterios" (César Menotti).


    - "El mejor deporte del mundo. Se trata de pasión y de ganas de triunfar" (Daniel Alberto Passarella).


    - "Es una actividad que ha alcanzado una importancia especial en la sociedad; sin lugar a dudas, una importancia altísima. Manteniendo, afortunadamente, el espíritu del juego. Ojalá siga así" (Manuel Pellegrini).


    - "Como dice Juan Sasturain, el fútbol es un juego infinito y, por lo tanto, indefinible. Su poder de fascinación se ha ido convirtiendo en cultura popular y en un gran negocio. No hay análisis posible si se obvian alguna de estas dos realidades. El juego es una necesidad humana y el fútbol, para mí, es el juego perfecto" (Jorge Valdano).


    - "El fútbol es un espectáculo mágico. Cuando empecé a jugar, lo era todo: soñar, vivir, disfrutar. Una pasión" (Héctor Rodolfo Veira).


    - "Es mi vida. Dicho de otra manera: es un montón de cosas, no fundamental porque hay cosas más importantes, como la familia" (José Yudica).


    (Extraído del libro El fútbol por dentro, de autores varios, Ediciones Al Arco, mayo de 2006.)


     


     


    3.2.1. HISTORIA DEL FúTBOL


    En China, veinticinco siglos antes de nuestra era, se practicaba un juego violento considerado como entrenamiento para la tropa,
    que consistía en manipular un balón de cuero crudo relleno de crines, virutas y materiales resistentes. Los jugadores se disputaban la posesión del balón con los pies y con las manos valiéndose de empujones o golpes. El objetivo era llevarlo hacia la meta para conseguir el éxito sobre el adversario.
    Tal era la afición que despertaba este juego que se apostaban grandes cantidades de dinero, y el equipo perdedor era castigado físicamente por los espectadores. Contrariamente a esta modalidad china podemos encontrar la versión japonesa, que tenía como características la diversión y la cortesía. Solía interrumpirse el juego para que los jugadores se disculparan por las faltas cometidas al adversario.                                                  


    Un juego común en la antigua Grecia, puede ser considerado el predecesor directo del fútbol, ya que se enfrentaban doce jugadores en un campo de medidas parecidas al campo actual; a pesar de que el elemento primordial del juego eran las manos. En Roma se transformó en el ejercicio predilecto de la tropa, que lo llevó a todas las tierras conquistadas. Los jugadores impulsaban una vejiga rellena o inflada utilizando una manopla de cuero.                                                                           
    Más cerca en el tiempo Inglaterra, Escocia e Irlanda también tuvieron juegos que pueden considerarse precursores del fútbol. A mediados del siglo VIII se jugaba un juego donde participaban más de doscientos jugadores en medio de golpes y caídas. En Florencia se jugaba una variante donde participaban entre 20 y 40 jugadores por equipo, se llevaba a cabo en las plazas y era más rudo que el rugby actual. Duraba desde el atardecer hasta que el sol se ocultaba definitivamente. A principios del siglo XIX surgió la necesidad de reglamentarlo, pero había un problema: ¿cómo había que jugarse: con los pies o con las manos? Esta polémica condujo al nacimiento de dos deportes diferentes: el rugby y el football. En 1857 aparece el Sheffield Club, primer club no universitario. A partir de entonces proliferan los clubes y los equipos.
    La constante creación de Federaciones Nacionales desemboca en la necesidad de instauración de un organismo internacional que las nuclee y reglamente sus enfrentamientos. El 21 de mayo de 1904 nace la FIFA, con la participación de Francia, Holanda, Dinamarca, Bélgica, Italia, Suiza, Alemania y Suecia; a partir de ahí la difusión del deporte fue impresionante.



    3.2.2. LA VERSIóN LOCAL


    El deporte más popular de la Argentina llegó a Buenos Aires hacia 1840, practicado por los tripulantes de barcos ingleses, que entretenían sus ratos de ocio en los terrenos próximos al puerto. En 1867, los hermanos Hoggs y otros coterráneos fundaron el Buenos Aires Football, entidad que a los pocos días, y ante la curiosa mirada de los criollos, organizo el primer encuentro entre "gorras blancas" y "gorras coloradas". A partir de este hito, la actividad futbolística adquirió un repentino desarrollo alrededor de 1880, con la llegada del profesor Watson Hutton. Este, dedicado a la docencia y a la actividad deportiva, impuso en los colegios particulares en los que actuaba la práctica intensiva y racional de la cultura física. Gracias a su iniciativa, el fútbol adquirió un creciente desarrollo, aunque todavía y por varios años mas continuo siendo practicado solo por los equipos de los colegios ingleses, los empleados del Ferrocarril y otras empresas extranjeras. En 1891 se jugo un primer certamen publico con la participación de cinco equipos: el triunfo del Saint Andrews lo consagro como nuestro primer campeón. Tres años después nació la Asociación Argentina de Fútbol, y a partir de entonces, de mas en mas aparecen en los equipos nombres criollos, hasta que en 1906, al ser elegido presidente de la institución Florencio Martínez de Hoz, pudo decirse que había concluido la "era de los ingleses". Entre tanto, en la masa popular se había despertado un increíble entusiasmo por este deporte, que se concreto en los primeros años del siglo actual con la fundación de varios clubes que llegarían a ser los actuales pilares del fútbol nacional, como River Plate, Boca Juniors, y además Ferrocarril Oeste y Atlanta, a los cuales habían precedido Gimnasia y Esgrima de La Plata y Rosario Central. Desde ese entonces, los periódicos anuncian obligadamente los partidos y comentan los resultados, certificando que el fútbol, practicado en todos los rincones y por todas las clases sociales, era indiscutiblemente el "deporte argentino". En los primeros campeonatos públicos se destaco el equipo del Colegio Ingles. Este, con el nombre de Alumni escribió una brillante página en el historial de nuestro deporte, ganando casi todos los certámenes hasta 1911, inclusive, fecha en la que se disolvió. Al año siguiente, y con varios de sus jugadores, se fundo el Racing Club, que desde entonces y hasta el año 2000 se convirtió en el nuevo favorito del publico, con futbolistas como Ochoa, Perineti, Marcovecchio y Reyes. El centro paso luego a Boca, con Calomino, Bidoglio, Tesorieri y otros, dueños de un juego vistoso y resuelto. Con estos jugadores, el equipo del Riachuelo, en 1925 realizo una triunfal gira por Europa, la que significo su consagración definitiva, pues disputo 19 partidos, y obtuvo 15 victorias y un empate: a partir de entonces, Boca fue considerado como el "equipo del pueblo". River Plate, su principal contrincante, invirtió entonces sumas fabulosas para armar un equipo superior, contratando a los grandes ases de entonces, como Peucelle y Bernabe, Ferreira, entre otros, adjudicándose, por ello, el mote de "millonarios", nombre con el cual comparte, junto con Boca, las preferencias populares. Tras estos "años de oro" del fútbol argentino, al profesionalizarse esta actividad, se convirtió en un "deporte-espectáculo"; que le resto muchas veces espontaneidad y corazón. En 1931 se disputo el primer Torneo Profesional; que consagro un triunfo boquense: a partir de ese año, el campeonato oficial centraliza el interés del mundo deportivo. En el brillante historial de nuestro fútbol se suceden los nombres de figuras de merecida fama: Seoane Orsi Scopelli,Zozaya, Nolo Fe rreira, Guaita y Stabile entusiasman a sus partidarios con afiligranadas combinaciones, o bien con la reciedumbre del remate final como Varallo, Cherro y Benitez Caceres en Boca, mientras que Pedernera, Loustau y Moreno, Farro, Pontoni y Martino sobresalen en River y en San Lorenzo. También en esos años se construyen estadios apropiados a la magnitud del entusiasmo general. Independiente inicia el movimiento, construyendo el suyo; de cemento, en 1928. Diez años después se levanta el Estadio Monumental de River, mientras Boca construye su "bombonera" en el 40; Huracán lo hizo en el 49; Racing en el 50 y Vélez Sarsfield en el 52. Hacia fines de la década del 60; las autoridades de Boca, encabezadas por su dinámico presidente A.J. Armando; iniciaron sobre el Río de la Plata la construcción de una soberbia Ciudad Deportiva, lamentablemente aun no concluida por razones económicas. En 1978; con motivo de celebrarse en Buenos Aires el Campeonato Mundial de Fútbol, fue necesario reacondicionar diversos estadios, tanto de la Capital como del interior y levantar otros nuevos para recibir a las multitudes que entonces se hicieron presentes; en la actualidad, esas monumentales construcciones, conocidas como "Estadios Mundialistas" continúan prestando toda la comodidad de sus instalaciones para la practica deportiva. Si los campeonatos internos son importantes, las competencias internacionales se convierten en acontecimientos de interés nacional. En los primeros tiempos, los uruguayos, también grandes cultores de este deporte, fueron casi siempre nuestros mas tenaces rivales y con ellos ha estado en permanente discusión la supremacía del fútbol rioplatense. Andando los años, nuevos rivales se sumaron a esta puja, que incluyo en forma destacada al Brasil con Pele y otros ases de fama mundial. Entre todas las competencias futbolísticas se destacan los Campeonatos Mundiales, que cada cuatro años se realizan en distintos países y que llegan a convertirse en sucesos de interés planetario, especialmente con el advenimiento de la televisión, que permite la transmisión instantánea de los partidos a todos los continentes. En varias de estas magnas competencias, nuestros seleccionados nacionales tuvieron brillante desempeño, y en dos oportunidades lograron el máximo halago de convertirse en Campeones Mundiales: en 1978, en Buenos Aires, dirigidos por Cesar Luis Menotti, y en 1986, en México, con la conducción de Carlos Salvador Bilardo y del capitán, Diego Armando Maradona. Si el deporte es un ingrediente indispensable de la cultura de un pueblo, cabe reconocer que la pasión del fútbol en nuestro país, así como en otros; empaña con demasiada frecuencia sus resultados. En nuestros días, una sostenida campaña de educación masiva; a cargo de los propios clubes, apoyados por los medios de comunicación, tratan de erradicar la violencia de los estadios, con el propósito de devolver a nuestro mas popular deporte su tradicional carácter de fiesta y motivo de sano esparcimiento.


    Las siete décadas de historia del fútbol profesional en la Argentina dejaron una huella difícil de olvidar, con el surgimiento de grandes equipos y de míticos jugadores que empalagaron con sus habilidades y goles los paladares de miles de exigentes espectadores.
    Eternas discusiones, la esencia del fútbol argentino. Saber si "La Máquina" de River fue superior al Independiente bicampeón de 1938/1939, o "Los Matadores" de San Lorenzo más que "El equipo de José" de Racing Club es imposible, aunque si es un ejemplo de la calidad de los equipos que surgieron desde 1931.
    Los nombres de José Manuel Moreno, Vicente De la Mata, Enrique García, Adolfo Pedernera, Arsenio Erico, Alfredo Di Stéfano o Norberto "Tucho" Méndez, por citar algunos ejemplos, conviven en una de las salas del museo de las obras de arte que nacieron con los primeros años de la era rentada.
    Más aquí en el tiempo, Ricardo Bochini, Norberto Alonso, Silvio Marzolini, Mario Kempes o Diego Maradona, entre tantos otros, describen una obra plástica exquisita y preciosa de las más brillantes del árbol genealógico del fútbol local.
    La década del treinta fueron los años de los grandes "cañoneros", esos futbolistas que con la potencia de sus disparos llenaban las redes de goles espectaculares.
    Entre ellos se destacaron dos: Bernabé Ferreyra, de River Plate, y Francisco Varallo, de Boca Juniors, quienes fueron los baluartes de las conquistas de sus respectivos clubes.
    "El Mortero de Rufino" llegó a River en 1932 y ese mismo año vapuleó a la mayoría de los arqueros transformándose en un jugador temible, que marcó 43 tantos en 34 fechas.
    "Pancho" Varallo fue el máximo artillero en 1933 con 34 conquistas, y ese mismo año debutó en Independiente el paraguayo Arsenio Erico, destinado a transformarse en el máximo goleador de la historia del profesionalismo.
    El delantero formó parte además de un equipo sensación, el bicampeón de 1938/39, que tenía entre sus figuras a De la Mata, Antonio Sastre, Fernando Bello y José Vilariño.
    Los años cuarenta fueron una época de lujos y estrellas que hicieron que la gente se volcara masivamente a las canchas, logrando los récord más importantes de asistencia de público.
    En 1942 nació "La Máquina" de River Plate, con próceres como Moreno, Ángel Cabruna, Pedernera, Juan Carlos Muñoz y Félix Loustau, ejecutantes de una banda de sonido perfeccionista.
    El magnífico equipo que formaban ganó tres títulos (1942,1943 y 1947), el último con el aporte de otra gran figura surgida en esos años, "La Saeta Rubia" Di Stéfano.
      Boca Juniors no se quedó atrás con valores como Juan Estrada y Mario Boyé, mientras en Racing se destacaban Norberto Méndez y Ezra Sued, y en Huracán brillaban Emilio Baldonedo y Herminio Masantonio.
    En 1946, San Lorenzo logró el título en forma contundente con tres delanteros mortíferos como Reinaldo Martino, René Pontoni y Armando Farro, quienes junto a Angel Zubieta, Salvador Grecco y Mirko Blazina obtuvieron una corona que luego revalidaron en una gira inolvidable por España y Portugal.
    La década siguiente fue sin dudas para dos equipos que se repartieron ocho campeonatos, uno de ellos Racing Club, con sus primeros logros profesionales (1950 y 51), que junto al título de 1949 conformó el primer tricampeonato de la era rentada.
    La hazaña la repitió River Plate al conquistar los campeonatos de 1955/56 y 1957, más los de 1952 y 1953, con un equipo que la gente denominó "La Maquinita", con futbolistas como Walter Gómez, Santiago Vernazza, Enrique Sívori, Amadeo Carrizo, Néstor Rossi y el eterno "Angelito" Labruna.
    En un momento de recambio de figuras y el nacimiento de nuevas tácticas en el fútbol argentino, con actitudes más defensivas, surgieron goleadores mortales como José Sanfilippo, Luis Artime, Oreste Corbatta, Raúl Belén y Norberto Conde.
    Los sesenta tuvieron su cuota de revolución. Los primeros años estuvieron enmarcados por la fiebre de contratar jugadores extranjeros que en su mayoría pasaron sin pena ni gloria.
    En ese tiempo comenzó el martirio de River y su larga racha de años sin campeonatos, que se devoró a grandes figuras que pagaron la culpa de malos manejos de los dirigentes.
    Fue además la explosión de los clubes en las copas internacionales en contracara de las pobres actuaciones de los seleccionados nacionales en las disputas mundialistas.
    Independiente marcó el camino al ganar la Copa Libertadores en 1964 y en 1965, mientras que Racing, con el "Equipo de José" dirigido por Pizzuti, se llevó su último título local en 1966, la copa subcontinental en 1967 y ese mismo año, por primera vez, el título de campeón mundial de clubes.
    Estudiantes de la Plata tomó la posta, y con la estructura diseñada por Osvaldo Zubeldía se llevó tres Libertadores consecutivas y revalidó su supremacía con la Copa Intercontinental 1968.
    Mientras tanto, en el orden local llegaban los tiempos de los clubes chicos al tope de los campeonatos, y así como el "Pincha" se alzó con el Metropolitano 1967, Vélez
    Sarsfield ganó el Nacional de 1968 y Chacarita Juniors el Metropolitano 1969.
    La década del setenta fue la del surgimiento de las grandes individualidades como Ricardo Bochini, Norberto Alonso, René Hosemann, Mario Kempes y, una tarde de 1976, la del jugador que cambió la historia del fútbol argentino: Diego Maradona.
    En 1975, River Plate logró por fin quebrar los 18 años de racha sin títulos, mientras Boca Juniors conquistó América y el Mundo en 1978 de la mano de Juan Carlos Lorenzo.
    Ese año, el seleccionado nacional ganó una polémica Copa del Mundo que se disputó en Argentina, mientras Quilmes, un club centenario, llegó a la gloria deportiva con el único título profesional.
    Los ochenta no fueron fáciles: las grandes crisis que arrastraba desde hacía años el fútbol argentino terminaron por explotar. La violencia tiñó las canchas de sangre y los clubes desnudaron sus grietas económicas que los pusieron al borde de la bancarrota.
    Las bocanadas de aire puro fueron el Boca campeón de 1981 con Maradona, Ferro Carriel Oeste campeón 1982 y 1984, y River Plate, que en 1986, luego de dos décadas de desearla, por fin conquistó la Copa Libertadores y la Intercontinental.
    Con Maradona en Italia y Enzo Francéscoli en el fútbol francés, el mercado local local volvió a vestirse de mediocridad sin grandes equipos ni grandes figuras.
    El sello de la década lo marcó el seleccionado "albiceleste" dirigido por Carlos Salvador Bilardo, que conquistó la Copa del Mundo de 1986 y alcanzó la final de 1990.
    La historia reciente aún está fresca en la memoria de los hinchas, con los campeonatos dominados por los grandes, la aparición del Vélez de Carlos Bianchi, que llegó a la cúspide en 1994 con las copas internacionales, y luego continuó su fama de ganador absoluto esta vez con Boca Juniors; la seguidilla de River multicampeón con Ramón Díaz y Francéscoli, y la cada vez mayor diferencia entre los ricos y los pobres.
    Tras 70 años de vida, el fútbol profesional de Argentina acumula un pergamino llenó de gloria y piedras preciosas, pero también lamenta un presente conflictivo con deudas, violencia, muertes y miserias cotidianas.
    La pasión de cada domingo se mantiene aún viva merced a las piruetas de jugadores como Andrés D´Alessandro, Carlos Tévez, Leandro Romagnoli, Damián Manso o Ezequiel González, que llevan en sus venas lo más puro de la tradición del potrero: la habilidad y la creación, caviar para el deguste del paladar del hincha argentino.


     



    CAPITULO 4


     


    ANTECEDENTES HISTóRICOS


     


     


    4.1. MAGAZINE FOR FAI (1995)


    "Somos los hinchas alemanes...


    ...ganamos casi todos los Mundiales...


    ...Nos gustan los panchos con mucho chucrut...


    ...tenemos más frío que en Santa Cruz".


     


    Los chicos disfrazados de germanos se sacudían al ritmo de la música, intentando no tentarse de la risa. Estamos en el mundo del "Magazine For Fai Deportivo", el programa que se metía en cualquier momento, por espacio de 5 minutos, en la pantalla de TyC Sports.


     


    Este programa apareció por primera vez en el canal infantil Cablín en julio del año 1995, mostrando un universo dominado por una corporación a manos del despiadado Orwell For Fai quien demostraba que podía ser candidato a presidente.


    De esta forma, Magazine For Fai se volvió un programa de culto entre las personas grandes quienes veían por primera vez un canal infantil.


    Luego de arrasar con los Martín Fierro del 96 y 97 al mejor programa infantil por cable, fue castigado a un año de silencio por los negocios televisivos, hasta que, en 1998 , el programa volvió a aparecer pero esta vez lo hizo por la pantalla de TyC Sports volviéndose un programa deportivo pero sin dejar de ser lo que era en un principio.


    Los micros y el programa que animaban 15 chicos de entre 9 y 12 años ahora se podían ver por esta señal deportiva. Con su particular visión sobre el mundo adulto, estos segmentos estaban dedicados conceptualmente al Mundial (salía en los primeros cortes de "Club social y deportivo", a las 12 y 17 y "Vamos de frente", a las 20). Su principal meta era el parodiar a la televisión tocando temas deportivos, como era en aquel año, el Mundial de Francia (1998).


    Mex Urtizberea, el director, conductor y autor del ciclo, definía el trabajo con los chicos como "un juego permanente donde se fijan algunas pautas y se improvisa mucho". "Lo importante es el lenguaje: que los chicos se apropien de los textos y que sean reales".


    "Para nosotros, girar sobre temas deportivos es un desafío. Aunque el idioma For Fai no cambió para nada", indicaba Mex Urtizberea,


    ¿Qué significa el idioma For Fai? Navegar entre libretos armados e improvisaciones completas. Tal el caso de Capuccino, un sanatero que afirma haber estado en la inauguración del Mundial y que la que vimos fue grabada un mes antes.


     


    Entre los personajes típicos de Magazine estaba Orwell For Fai, el dueño del Mundo. En este caso, Orwell era el dueño del fútbol: desde la pelota, los botines y los partidos hasta los jugadores y los equipos. Todo era de él. "El campeón del Mundial lo va a decidir él. Para llegar bien arriba hay que hacer un arreglo con Orwell", aseguraba Urtizberrea.


     


    Entre los personajes vinculados al fútbol, pasarían referentes como Mario Alberto Kempes (campeón mundial en 1978), el ex referí Luis Olivetto y Mariano Dalla Libera. Todos se prestaron al juego del absurdo que proponían los chicos. Y sobre todo, se dejaron gastar por estos bajitos, que se diferenciaban, y mucho, de los chicos que habitualmente eran mostrados por TV.


    El trabajo de dirección de las situaciones corría por cuenta de Nora Moseinco (Glorias porteñas, El descueve).


    En 1999 , siendo este un año de elecciones, gracias a la genialidad de Mex Urtizberea y de una jauría de chicos, el programa mostró el mundo de la política bajo el lema For Fai Presidente demostrando que, desde un principio, era un programa anarquista y político.


    Pero este programa contaba con las participaciones de sus enemigos: los políticos, quienes demostraban tras duros debates que la mejor opción era votar a Orwell For Fai.


    Este fue el ultimo año del programa, terminando a fines de 1999, volviéndose un icono entre la gente.


     


     


     


    4.2 Club Social y deportivo (1997)


     


    Conductor: Alejandro Fantino


    Programa de características deportivas con toques de humor que transcurría en el buffet del Club "Social y Deportivo". Con la conducción de un joven Alejandro Fantino, se intento probar con una nueva forma de presentación de lo que hasta el momento fueran los programas de índole deportivo con toque de humor. Como parte del elenco podemos encontrar a una pareja como Fabián Gianola y Anita Martínez, dos de los referentes humorísticos del momento, que comenzarían su éxito como pareja, en el programa y que luego terminarían ratificarían o confirmarían en el programa "Mar de Fondo".


    No está de más decir que este programa fue un primer escalón en una escala evolutiva que encontró uno de sus puntos más álgidos en el programa "Mar de Fondo"


     


    4.3 Mar de Fondo (1998)


     


    Días y horarios de emisión : Lunes a viernes 23:30


    Conductor/es: Alejandro Fantino y Gastón Recondo


    Cronistas : Luis Rubio, Ana Martínez, Toti Ciliberto, Cecilia Ruffa y Marcelo Palacios


    Productor: Daniel Jacubovich


    Equipo de Producción: Escofet, Acuña, Bagnati, Lazartes, Arosteguy, Bret, Lescke y Costa


     


     


    Historia del Programa:


    El programa tuvo sus comienzos con un formato de verano, creado solo por tres meses, con la conducción de Alejandro Fantino y Anita Martinez. Con el correr de los meses, y viendo el carisma de los conductores, sumaron además la presencia de Fabián Gianola para agregar un tono mas humorístico a la estructura base del programa. A esto, se le sumo también la incorporación de figuras netamente relacionadas con el humor, como Toti Ciliberto y Luis Rubio, entre otros.


    Con la ida de Fabián Gianola y la aparición solo esporádica de Anita Martinez, se decidió la incorporación definitiva de quien sería el co-conductor del programa, que es Gastón Recondo, quien además llevaba adelante la parte seria del mismo, como contrapunto de Alejandro, que jugaba un rol mas humorístico.


    En sus comienzos en 1998, MDI era definido por la Guía de Espectáculos del diario Clarín como: "Magazine deportivo como para irse a la cama con una sonrisa. Además de toda la información deportiva cuenta con un muy buen humor. En vivo desde Mar del Plata Alejandro Fantino, Anita Martínez y Gastón Recondo presentan este magazine con entrevistas a estrellas del fútbol y la música, sketches cómicos y la cobertura de entrenamientos y eventos del espectáculo".


     


    En MDI, el encastre tiene menos piezas que son todavía más móviles e imprevisibles. Aparece la nota de color y la anécdota personal como desencadenante de conversaciones, debates, discusiones y polémicas que atraviesan gran parte del programa.


     


    MDI parecía un encuentro de amigos, un encuentro de pares que se juntaban a conversar sobre diversos temas, especialmente, el fútbol. Pero estos pares buscaban todo el tiempo oponerse entre sí como única manera de mantener al grupo como tal. Algunos eran de Boca, otros de River; algunos eran jóvenes, otros viejos; algunos fingían ser recatados, otros "putañeros"; algunos estaban a la moda, otros no.


     


     


     


     


    4.4 orsai a la media noche (1994)


    Conductor/es: Gonzalo Bonadeo y Roberto Pettinato


    Orsai, La historia de nunca acabar, pertenecía a la programación de canal especializado en periodismo deportivo, pero se alejaba, del registro de lo periodístico.


    En Orsai no se privilegiaba únicamente lo que sucedía dentro de la cancha, sino que los valores más fuertes sobre los que se dialogaba parecían ser ciertas representaciones de los vínculos primarios estrechamente enlazados con el conjunto de la vida cotidiana: la familia, los amigos, las relaciones de pareja, y el procesamiento de la moda, las prácticas alimentarias, el tiempo libre, la sexualidad, entre otros.


    Comenzó en TV abierta, por canal 13 en 1994 como Orsai a medianoche, pero al año siguiente pasó al cable. Orsai, La leyenda continúa estuvo al aire durante dos temporadas, hasta 1996. En el año 2002, volvió a TyC como La historia de nunca acabar, de lunes a


    viernes a las 23.


    En ambos programas el humor era el rasgo preponderante. Y las temáticas habían soslayado definitivamente lo estrictamente futbolístico para incluir conversaciones sobre variados temas de la vida cotidiana que tenían que ver tanto con la esfera pública como privada e incluso, o a veces especialmente, de la vida íntima.


     


    Orsai era un encastre con más piezas fijas, es decir, más secciones fijas donde podía aparecer la editorial a cargo de Bonadeo que explotaba en un debate con los televidentes, o la mención a la vida familiar de alguno de los conductores que podía quejarse y abrir una discusión que se transformaba en una polémica sobre las relaciones entre padres e hijas adolescentes en edad de merecer.


     


    Se recuerda que en ambos programas la actividad principal que realizaban sus protagonistas consistía en hablar y hablar entre ellos.


    Conversaciones que podían atravesar el universo de temas y motivos vinculados al deporte en general y al fútbol en particular (se vuelve a mencionar que eran emitidos por un canal especializado en deportes). Así, se tematizaba sobre la competencia, el profesionalismo, el sacrificio, el resultado, el hincha, la rivalidad, la pertenencia a un club, entre otros. Pero también, y con mucha más frecuencia de lo esperado, el universo de la política (la falta de Estado, la corrupción, la ineptitud de los gobernantes) los medios de comunicación (su responsabilidad y función social), el sexo (la homosexualidad, el lugar de la mujer como objeto de deseo, la rivalidad machismo/feminismo) y todo el repertorio propio de la vida cotidiana: las relaciones familiares, las relaciones interpersonales hombre / mujer, los amigos, la moda, las costumbres en la cama, o en donde sea


     


    4.5 Deportados (2003)


     


    Conducción: Diego Korol


     


    Cronistas: Enrique Feldman


     


    "Deportados era una mezcla de información deportiva, humor, juegos. La perspectiva desde un primer momento fue pasarlo bien e informar hasta donde podíamos", dice Korol, conductor y generador de una idea que surgió cuando viajaba por el mundo con la cámara de "Videomatch". "Fui uno de los primeros que unió fútbol y humor y la experiencia con la cámara dentro de las canchas fue fundamental. Lo extraño bastante..."



    CAPITULO 5


     


    MARCO TEóRICO


     


     


    5.1 La producción:


     


    Según Millerson autor del libro Técnicas de Realización, el Productor Ejecutivo ostenta la jefatura global administrativa y de organización de un grupo de producción. El o ella tienen a su cargo el control y la coordinación con la dirección comercial, incluyendo el presupuesto del programa y pueden también estar implicados en temas de mayor amplitud, tales como los arreglos de financiación/ patrocinio/ coproducción. El Productor es el responsable ante la alta dirección de una determinada producción. Se ocupa de la designación del personal supervisor y los equipos; coordinación Inter.-departamental; aceptación del guión; planificación de la producción. Hay ocasiones en que el productor elige o inicia los conceptos del programa, y trabaja con los guionistas. El o ella designan un realizador para la producción y mantienen un control de las fechas tope, planificación de la producción, propuestas de localizaciones, ensayos, tratamiento de la producción, etcétera. Durante el ensayo / grabación también participa en tareas especificas, tales como la repetición de tomas, prolongación del tiempo asignado a los rodajes, problemas sindicales o de personal, revisión del tratamiento de post-producción, y formato final del programa.


    Ayudante de dirección: Ayuda al director. Supervisa los ensayos preliminares, organiza las localizaciones, etcétera, por delegación del director.


    Ayudante del productor: Ayudante del director. Colaborador para tareas generales de enlace, secretaria, coordinación. Comprueba las secuencias frente a lo señalado en el guión. Verifica la continuidad. Se ocupa en ocasiones de la ordenación de las tomas y preparación de los insertos, etcétera, mientras el director dirige la actuación y las cámaras. Advierte al director y a los equipos de cámara y magnetoscopio / telecine, de las próximas indicaciones / referencias de comienzo / final de tomas. Anota las duraciones / código de tiempo de cada toma. Va haciendo anotaciones, por indicación del director, en relación con los cambios que han de efectuarse, repetición de tomas, etcétera.


    5.2 Clases de programas y su relación con la producción.


    La mera clasificación de programas establecida según los contenidos o el público al que van dirigidos no aporta datos relevantes para emprender las tareas de producción. El productor precisa de datos sobre los que asentar su trabajo que sólo el desarrollo completo de cada proyecto particular puede aportarle con la máxima exactitud. Ello no es obstáculo para establecer el principio general de que ciertos tipos de productos entrañan mayores esfuerzos productivos que otros y que el productor debe tener claro el abanico de posibilidades la televisión ofrece.


    Para dar respuesta al preciso conocimiento sobre la tipología de programas y productos audiovisuales presentare, en primer lugar las clasificaciones existentes y luego especificaré a la que a mí me atañe.


    5.3  Tipología de productos audiovisuales.


         El medio receptor por excelencia de productos audiovisuales es la televisión. Por ello, nos servirá como referencia para establecer una clasificación de los diferentes programas que tienen cabida en su programación.                               La programación de una emisora es el conjunto de piezas audiovisuales que conforman la emisión diaria de un medio de comunicación.                                 Estas piezas son individuales, sin relación las unas con las otras,  pero la programación es un  continuum narrativo. Por ello existen pausas e inserciones como spots  publicitarios, avances de programación, presentadores que introducen programas, etc. Todo ello para dar continuidad a la emisión.             Hay una fuerte relación entre la programación y el ámbito de la producción, pues de su determinación con la máxima exactitud y antelación dependerá la puesta en marcha de los mecanismos precisos para su realización efectiva.          En la actualidad, el principal activo para el éxito o fracaso de una emisora de televisión radica en su programación. La lucha entablada por emisoras competidoras para alcanzar las máximas cuotas de audiencia hace que se preste una atención prioritaria a la construcción de una "parrilla de programas" que responda a los intereses de la audiencia. No puede complacerse a todo el país, pero, ateniéndose a unos criterios medios de gustos y de disposición de tiempo a lo largo de la jornada se puede diseñar la programación diaria. Además, la "parrilla" de cada emisora se construye teniendo muy en cuenta los productos que ofrece la competencia. Muchos son los criterios que pueden emplearse en las clasificación de productos audiovisuales: la consideración de productos o seriados, su estructura, su contenido y también su cadencia de repetición.  A la falta de una nomenclatura normalizada distintos autores han propuesto variadas clasificaciones. Aquí, no obstante, me he basado la que propone la UER y la que me ofrecieron en la teoría brindada en la cátedra de Empresa audiovisual.








          Educativos.


          Grupos específicos:


    -          Niños y Adolescentes.


    -          Etnias e inmigrantes.


          Religiosos.


          Deportivos.


          Noticias.


          Divulgativos y de actualidad.


          Dramáticos.


          Musicales.


          Variedades:


                          -Juegos y variedades.


    -          Emisiones con invitados, Talk-shows.


    -          Espectáculos, programas satíricos


          Avances de programación.


          Promociones de programas.


          Derecho a réplica.


          Publicidad.


          Cartas de ajuste y transiciones.


     

     



    CLASIFICACION


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    Una vez expresada dicha clasificación, es necesario comprender que cada programa,  cada formato y cada fin comunicativo requieren, para la optimización de su rendimiento de un proceso organizativo para su realización que, manteniendo problemáticas y respuestas específicas, permite la generalización y la agrupación en una lógica productiva.


    5.4 Géneros ficcionales


     


    5.4.1- El Documental


     


    No es fácil hallar un común denominador para definirlo por la variedad de temas que puede abarcar, desde los viajes de J. Costeau hasta un trasplante de corazón.  Festividades religiosas, biografías, procesos técnicos e industriales, la vida animal, la educación sanitaria, tribus amazónicas y el París de ensueño, la historia del Tango, la leyenda de la Difunta Correa, la vida de Mike Tyson y el Tren de las Nubes, todo puede ser objeto de estudio para un documental audiovisual.


    Lo que se requiere es tener en claro los objetivos (nuestros o de quien nos solicita el informe documental) y a quienes va dirigido (segmento del público, sus características).  A partir de allí se requiere en todos los casos un proceso ordenado y preciso de preparación previa (en el que nuestra mente funciona como una cámara, siempre atenta a captar imágenes valiosas para el futuro documental). Debemos reunir todo el material gráfico y fílmico que podamos obtener sobre el tema, buscar testimonios íntimamente relacionados con el mismo, visualizar exteriores y elegirlos para la futura filmación, y elaborar un pre-guión intencional conteniendo un orden de secuencias tal como nos gustaría que tuviera el producto final.


    Siguiendo esta rutina grabamos hechos, lugares, personajes, creamos dramatizaciones si es oportuno y buscamos, porqué no, una primicia.


    Creo fervientemente que todo documental debe dividirse también en bloques autónomos, aunque el canal de emisión no obligue a cortes comerciales. Toda creación audiovisual tiene partes secuenciales con información propia que ayudan a elaborar, aún en un género periodístico, un encadenamiento de causa-efecto con creciente dramatismo.


    Una vez terminada la filmación, escribimos un guión "para el editorial que le indicamos los fragmentos de cada video que queremos "pegar" con su correspondiente audio, más los parlamentos para los locutores (la voz en off que relata y explica) y la música de fondo.


    El documental se diferencia del noticiero porque toma un solo tema como objeto de investigación y lo estudia a fondo, en todas sus aristas, pero manifestando una orientación, inclinación subjetiva o conclusión, no existiendo necesidad de que dicho tema tenga actualidad.  En la edición se sugiere no dejar planos fijos con más de cinco segundos de exposición de una toma,  y en caso de no haber cortes comerciales, que el documental no dure más de veinticinco minutos. Luego empiezan los bostezos.


     


     


    5.4.2 -El Noticiero


     


    La redacción de copetes y crónicas, a diferencia del texto literario poético, debe basarse en la precisión, concisión y coherencia. Se sugiere emplear frases cortas con punto y seguido sin caer en el discurso tarzanesco o telegráfico. Mantener la misma conjugación de tiempos verbales durante todo el texto, que no debería superar las cinco líneas.  No deben utilizarse palabras que exceden el uso común, como así también siglas o términos del léxico técnico o científico absolutamente desconocido por el público. Y si los utilizamos, debemos traducirlos al lenguaje habitual.


     Al contar un hecho debe quedar bien claro y rápidamente para el público qué ocurrió, cuándo, dónde, cómo, a quién y por qué.  Si se ha firmado un tratado internacional, por ejemplo, el ama de casa tendría que entender en qué la afecta o beneficia a ella, directamente, o a su familia.  En síntesis, evitar generalizaciones y ambigüedades.


    Las notas editadas no deberían exceder el minuto y medio, aprovechando las más espectaculares para los primeros minutos de la emisión, y dejando para después los  informes especiales de la gerencia de noticias.


     


    5.4.3 El Magazine


     


    La síntesis ordenada de las distintas secciones que se irán sucediendo ante el telespectador forma el guión de continuidad del magazine.  Apoyado en el carisma de su conductor, en el servicio, la información y el entretenimiento y en la forma de edición, intenta captar rating muchas veces condicionado por el auspiciante patrocinador.


    La labor del guionista es, primero, crear una estructura aparentemente fija, estática, para siempre.  Su misión es, en cambio, recrear las viejas propuestas o inventar nuevas, mejorar las mismas formas de presentar secciones, dar una nueva visión a esas columnas que siempre se han hecho y volverán a hacerse.  Además, su picardía consiste en imponer segmentos del programa que exijan su participación futura, por ejemplo: si en magazine femenino él crea la sección Tomando el té con la historia en la que la conductora recibe en su cocina comedir hoy a Cleopatra, pasado mañana a Madam Curie, la semana entrante a Eva Perón, etc., el productor no podrá prescindir de ese guionista que debe hacer la investigación histórica, escribir el diálogo y asesorar a la actriz en la búsqueda de vestuario acorde a la época.


     


    ¿Qué es una noticia?


     


    La noticia es la divulgación de un suceso (definición que abarca a todo tipo de noticias), y en muchos manuales sobre teoría del periodismo aparece como la construcción de lo que sucedió, y por lo general asociada a la práctica de la noticia de veinticuatro horas propia de la prensa gráfica. Hace unos años, Ted Turner la definió como "lo que está sucediendo", eslogan de la cadena de noticias por cable que creara, la CNN (Cable Network News), precursora de las transmisiones noticiosas globales. Acordando con Escudero, se puede definir la noticia como 'la particular construcción del discurso de la información que narra eventos factuales generalmente públicos" (1996: 73). Como "imagen del presente social' (Gomis, 1991: 1 l), es el relato de un suceso que implica o afecta a individuos de la sociedad. Si se toman en cuenta los valores que rigen la noticiabilidad, la noticia puede ser definida como la construcción periodística de un acontecimiento cuya novedad, imprevisibilidad y efectos futuros sobre la sociedad lo ubican públicamente para su reconocimiento. Van Dijk le agrega la marca de "categoría ambigua", y la explica como "la nueva información tal como la proporcionan los medios y tal como la expresan los informes periodísticos" (1990: 17)4. El soporte que difunde la noticia es también una variable a la hora de su definición. La noticia en los diarios responde a la definición tradicional, que nació con las primeras formas de la prensa periódica: la frecuencia diaria hace a la noticia la construcción relatada de hechos que han sucedido en las últimas veinticuatro horas. La noticia televisiva está presionada por los efectos de la inmediatez, y de la transmisión en directo. Por eso en televisión, la noticia es también el presente de lo que está sucediendo.


     


    Los sistemas clasificatorios de las noticias


     


    Los medios ordenan las noticias según formas clasificatorias diversas que constituyen las distintas secciones, fijas en los diarios, más flexibles en los noticieros televisivos. Las clasificaciones se hacen según los ámbitos de ocurrencia de los acontecimientos, y responden a veces a un interés común, como política nacional o información sobre la sociedad, otras, a un interés sectorial, como economía, cuyo discurso y lenguaje más especializados se dirigen a un público con una competencia y un interés puntuales en ese ámbito. Al ordenar los materiales según criterios tipificados, las secciones de los medios arman recorridos de lecturas posibles, y construyen versiones de una clasificación de la realidad, responden a la vigencia de determinadas agendas de problemas y al contrato de lectura que el medio mantiene con su público.


     


    Las clasificaciones en televisión


     


    En la televisión las clasificaciones son flexibles, pueden abrirse a etiquetas nuevas, o modificarse por la importancia de temas de "último momento" o de aquellos que, por su relevancia o gravedad, se imponen en el primer bloque, o por la dominancia de alguna serie de noticias. Hay una tendencia a explicitar las clasificaciones generales, anunciando las noticias "políticas", "económicas", o "policiales", pero también aparecen bajo el rótulo del caso particular que desarrollan, "guerra en los Balcanes", "inundaciones" o "el caso Elián" (el niño cubano que sobrevivió al hundimiento de la balsa que lo trasladaba a Miami, donde se convirtió en objeto de disputa política). Esta modalidad de ordenar la información intenta atraer la atención del público, y funciona también como título destacado (permite a la audiencia ubicarse fácilmente en la agenda propuesta).


     


    Las nuevas tendencias sociales en las agendas de los medios


     


    Un medio moderno se caracteriza no sólo por sus servicios a la opinión pública en términos de construir la información de "rutina", sino también por la introducción de nuevas problemáticas y tendencias que aparecen en las sociedades. La lectura de nuevas tendencias depende de la capacidad del periodismo para interpretar la diversidad de acontecimientos que se producen en el mundo y la aceleración de las transformaciones. A veces son datos estructurales los que plantean la posibilidad de un nuevo fenómeno social, como los datos sobre desempleo, que permiten no sólo prever conflictos sociales sino también cambios socioculturales. Otras veces, un acontecimiento se transforma en un tema que se instala en la agenda del medio y constituye una serie, como el de las migraciones pobres o el del desempleo en los sectores más jóvenes de la población. Un acontecimiento en apariencias imprevisible exige hipótesis o explicaciones particulares, como los casos de violencia armada en las escuelas o de corrupción que cruzan empresas transnacionales con gobiernos nacionales (como el caso IBM-Banco Nación, en la Argentina).


    Las nuevas tendencias o nuevos problemas (new issues) en las agendas públicas se constituyen en temas que se resisten a los encasillamientos tradicionales. Algunos comienzan a constituir zonas fijas en la agenda de los diarios (cuerpo principal o suplementos) y de la televisión (los canales temáticos), y de la sociedad (así sucede con el conjunto formado por la ciudad, la seguridad, el tránsito, la calidad de vida, la ecología, o también con el de género, feminismo, acoso sexual, aborto, planificación familiar). Esto se corresponde con nuevas necesidades de la opinión pública.


    El trabajo periodístico se desarrolla en tiempo real. Su objeto, la construcción de la información de interés público, responde idealmente a la agenda de veinticuatro horas, que se relaciona con la agenda diaria de las actividades de la sociedad y permite la definición de la noticia como relato de lo que sucedió. A la presión del tiempo se une la complejidad de la propia práctica (búsqueda de la información, acceso y verificación de las fuentes, investigación y consultas de archivo, entrevistas y cobertura de acontecimientos ya planeados o imprevistos y que obligan a la presencia del periodista en el lugar de los hechos, y finalmente interpretación del conjunto de datos para redactar la noticia). Se trata de un trabajo cuyos tiempos resultan siempre insuficientes, y necesita por eso mismo una organización y una coordinación afinadas basadas en prácticas rutinarias, con la flexibilidad necesaria para ocuparse de sucesos extraordinarios, imprevisibles o extemporáneos. Al hablar de rutinas de producción no sólo se incluyen las formas organizativas del trabajo cotidiano, sino también una forma de pensar la realidad, una visión del mundo. Los acuerdos sobre ella (si los hay) favorecen la resolución de los problemas que plantea la producción de la noticia. Esta naturalización de un discurso sobre el mundo se basa en un acuerdo o un consenso (real o aparente) acerca de la realidad, de los imaginarios sobre la sociedad y sobre el propio trabajo y de los valores, que hace a la selección y clasificación de la información y a las maneras en que se la interpreta y se construyen las agendas y las noticias. En el documental Tinta roja, sobre el trabajo de producción de la noticia en la sección "Policía" del diario porteño Crónica9, esta visión del mundo consensuada parece evidente, y se traduce en los comentarios de los periodistas cuando explican su labor. Todos ellos parecen sinceros al explicar, desde una perspectiva entre reformista y paternalista (también cínica y hasta resignada), el crimen pasional y la victimización sufrida por los sectores populares como efectos de la pobreza y la injusticia ("acá trabajamos los crímenes con cuchillo tramontina", afirma una de las periodistas en alusión a un tipo de cuchillo de mesa común y barato, y para indicar que son los crímenes de la pobreza). Esta visión del mundo coincide con la contractual del diario que utiliza "la matriz simbólico-dramática" de la que habla Sunkel (1992: 73 y ss), donde los sectores populares no aparecen representados desde el conflicto político y la lucha de clases, sino desde los espacios cotidianos en temas tradicionales de la cultura popular.


     


    Según las cualidades del acontecimiento se presenta en relación con los procesos productivos, los criterios más importantes son:



    • La comprensión e inteligibilidad de un acontecimiento impiden la confusión. Cuando un hecho no es comprensible, el periodismo suele descartarlo o esperar a la obtención de mayor información a través de fuentes alternativas. Un acontecimiento comprensible por lo general permite mostrar resultados, Gomis (1991) agrega que los resultados constituyen el rasgo ideal de una noticia, porque de esta manera, un hecho se define como tal, es público y tiene repercusiones en el futuro. Este tipo de hechos dan respetabilidad a los diarios, y corresponden a los modelos informativo-interpretativo de la prensa gráfica (algo que puede ser informado de manera clara y comprensible).

    • La credibilidad construye un dato confiable, mientras que un hecho de escasa credibilidad enfrenta al periodismo a la posibilidad de violar sus normas tácitas de concisión y brevedad, ya que lo obliga a realizar complejas operaciones de explicitación y legitimación. Explica Sohr que "la credibilidad de una noticia a menudo está más ligada a la fuente que la emite que a la verosimilitud del acontecimiento" (1998: 89), por lo que un suceso poco verosímil puede legitimarse si la fuente goza de reconocimiento público.

    • La brevedad se relaciona con las cualidades anotadas antes, y consiste en la posibilidad de construir una noticia en pocas líneas o al menos de manera directa.


    • La periodicidad facilita la labor periodística. Como se señaló en un capítulo anterior, los hechos que son habituales y tienen una aparición periódica en los medios son más fáciles de construir y también de interpretar por el público que los consume. Se inscriben en una serie o en una agenda que no necesita mayor explicitación, se puede apelar a los conocimientos supuestos, y permite recurrir a interpretaciones de especialistas o de figuras públicas, en suma, posibilitan una cobertura sustentada en lo conocido y dominada por la función del periodista como denunciante de una serie de hechos o como consejero de la población20. La periodicidad permite formular series acumulativas o noticias cíclicas, y en un extremo de este tipo de construcciones encuentran su anclaje las denominadas "leyendas urbanas", que son "narraciones de hechos a los que falta tanto una fuente como una verificación, pero que son muy ricas en detalles" y se sitúan cerca de series de acontecimientos que preocupan, apasionan y se comprueban, y que instalan creencias a cuyo alrededor "se forman vastas oleadas de pánico colectivo, denuncias, procesos..." (Colombo, 1997: 196- 197)21.

                   



    CAPITULO 6


     


    ENTREVISTAS


     


     


    ENTREVISTA ENRIQUE "QUIQUE" FELMAN


     


    ¿Cual es tu rol en el programa?


     


    No es un rol definido, cuando hay humor trato de aportar mi granito de arena al programa, la pasamos bien entre todos, todos participamos y si hay que reírse nos reímos todos. Participo también en las notas que se le hacen a los entrevistados. Pero es simplemente eso, no tengo un rol puntual dentro de la estructura del programa, ni conductor, ni co-conductor, no hay un titulo.


     


     


    ¿Cómo empezó tu carrera y como se fue llevando a cabo?


     


    Mi carrera arranco acá en TyC Sports, cuando empezó el canal allá por el 95', fue dedicado al noticiero específicamente. Después con el correr del tiempo de me fueron dando las posibilidades, del noticiero pase a Orsai a la medianoche, de éste salté a Cara y Ceca, laburé muchos años con Bonadeo, y hace 4 años que con "Dieguito" Korol hacemos esté programa, que al principio se llamo Deportados y luego paso a ser Estilo K.


     


     


    Casi siempre por el lado del humor... 


     


    Si. Desde que empecé con Bonadeo, gracias a la buena onda que pegue con los jugadores, se dio la posibilidad de hacer notas relajadas, descontracturadas, totalmente informales con los jugadores. Se fue dando esa química con ellos y a partir de ahí realizar este tipo de notas en los programas en los que estuve.


     


     


    ¿Te gusta mas hacer este tipo de programas en lugar de un noticiero, por ejemplo?


     


    ¡Si, totalmente! Estoy orgulloso de participar en este programa, sin lugar a dudas.


     


     


    ¿Qué le aportas al programa?


     


    Eh, principalmente tengo la tarea de conseguir a los invitados para todos los programa porque de eso me encargo íntegramente yo, hacer que vengan los jugadores, o el personaje que sea, no necesariamente relacionado con el fútbol. Lograr una nota fuera de lo que es la típica nota de diario o de noticiero, totalmente relajada y descontracturada. Aporto, obviamente, en la producción periodística con el tema de los invitados que es la clave o una de las patas fundamentales de este programa, y después no se, no me gusta hablar de mi, aunque se que cumplo un papel mas que importante por todo esto.


     


     


    ¿Cómo es trabajar con Diego Korol?


     


    Bien, bárbaro. Bárbaro porque logramos una química con Diego que fue creciendo con el tiempo, que nos permite hoy ya, con una mirada, con un guiño o con cualquier gesto, saber que es lo que tenemos que hacer y en que idioma estamos hablando. Y también la posibilidad de disfrutar de hacer este programa, yo esto no lo tomo como un trabajo, sino que, sinceramente, no digo como un hobbie, pero si como un pasatiempo de una hora increíble.


     


     


    ¿Cómo definiría el programa Estilo K?


     


    Como un programa en el cual nos venimos a divertir durante una hora, donde además de informar entretenemos a la gente. Es un programa, como título, porque es un programa indudablemente, pero es una hora en la cual nos divertimos, la pasamos bien y hacemos lo que mas nos gusta, que es trabajar de lo que queremos.



    ENTREVISTA A DIEGO KOROL


     


    ¿Tu estilo desenvuelto a la hora de conducir un programa, como se produce?


     


    Es algo que no esta pensado, ni preestablecido, pero me parece que tiene que ver con que cada uno acá juega la situación que quiere jugar, que cada uno esta haciendo el rol que tiene ganas de hacer, y creo que cada uno de nosotros es cada uno de nosotros acá, que es la posibilidad que te da hacer este programa acá en TyC.
    No hay ningún tipo de careta ni nada, porque si fuera así no lo podrías sostener tanto tiempo, teniendo en cuenta la cantidad de programas que tenemos en el aire. Creo que la gente lo notaría y no hace falta. Nosotros venimos y hacemos un programa distendido, tranquilo y es lo que haríamos nosotros en nuestras casas.


     


     


    ¿Cuál es tu aporte específico al programa?


     


    Mi aporte tiene que ver, más que nada, con el tema de la producción, estar en el armado del programa diariamente, venimos a producir temprano, siempre estamos en contacto con la producción, constantemente para ver que le metemos y que le sacamos. Y también el hecho de conducir el programa o de estar ayudando a los chicos con el tema de los guiones o de las entradas de los personajes.


     


     


    ¿También participas en el armado de los guiones?


     


    Si, si, por supuesto. Siempre les doy una mano y pongo mi granito de arena para que salgan lo mejor posible.


     


     


    ¿Venís muy temprano para hacer esto?


     


    No, no vengo muy temprano, pero si estoy en contacto desde muy temprano. Es decir, algunas cosas las manejamos telefónicamente y otras cosas las solucionamos viniendo un par de horas antes al programa.


     


     


    ¿Cómo hacen para que la persona que no sabe de fútbol o no le interesa también se enganche con el programa?

    Porque tratamos de no hablar de fútbol como por ejemplo de cómo se para un equipo en la cancha, sino hablar sobre que pasa por la vida de un jugador, o de un entrenador o de un arbitro, pero como ser humano y no necesariamente como jugador de fútbol o profesional dentro de una cancha, sino que cuente algunas anécdotas o cosas que le tocaron vivir en su vida que no sean exclusivamente del deporte, porque detrás de todo hay una persona que tiene un montón de cosas para contar.


     


     


    ¿Cuál es el invitado que mas recordás?


     


    No, honestamente es muy difícil saberlo porque hicimos 700 programas, entonces te voy a dar un nombre y es muy difícil porque tuvimos muchísimos invitados que nos sorprendieron y que uno sospecha que no le van a dar tanta leche, pero que al final terminan rindiendo. Pero no te puedo decir porque tuvimos muchos jugadores, muchos técnicos y también todo tipo de personajes, decirte uno sería muy injusto porque debo tener de 700, cien que me gustaría seguir haciéndole notas.


     


     


    ¿Cómo llegaste acá a TyC Sports?


     


    Yo estaba en Videomatch haciendo otra cosa diferente, pero siempre estaba la intención. En ese momento no lo podía hacer por razones de tiempo. Yo siempre había hablado con la gente del canal y quedó la puerta abierta para cuando terminara con Videomatch inmediatamente poder entrar y cuando yo termine en Videomatch ya tenia mas o menos hablado con la gente del canal que hacer, e inmediatamente nos pusimos a pensar en el proyecto, y bueno, así llegué.


     


     


    ¿Consideras que mucho de esto tiene idea tuya?


     


    Tiene un estilo, tiene una onda humorística, una onda de para donde va. Yo creo que si y que tratamos de sumar a las ondas, hay momentos en los que esta bueno sumarse al estilo de cada una de las personas que están haciendo el programa, pero yo, particularmente, creo y reconozco, que hay muchos momentos del programa que tienen mi onda personal.



    ENTREVISTA A ARIEL SCHVARTZBARD (productor de "Estilo K")


     


    ¿Cómo es el armado diario del programa Estilo K?


     


    Mas que nada nosotros tenemos como un esquema de la semana que siempre se va moviendo, pero nosotros sabemos que tenemos secciones que van cada día. Sabemos que los lunes estamos muy remitidos a la fecha de fútbol, los viernes hace un tiempo hacíamos los cumpleaños, que poníamos a la mesa a un famoso o un jugador que cumplía años y le traíamos a sus amigos del fútbol o de la actuación, que esa misma persona nos decía quienes eran sus amigos. Después martes y jueves son los programas que, tal vez, no tiene una forma específica. Se depende, también de que se tenga de actualidad y de que invitado venga. Nosotros tenemos un programa donde un bloque, por lo menos, se lo lleva el invitado, y ese invitado puede ser tanto de fútbol, que lo trae Quique (Felman), que puede llegar a traer a un jugador que le fue bien en la fecha o un jugador muy importante del que se venga hablando hace rato y si cae un miércoles, ese día se le da mas lugar a la entrevista. Un día capaz, no hay invitado, viene un actor o por ahí no paso nada y se le da mas bola al humor. Depende mucho de la situación y del día específico. No hay una fórmula, pero yo cuando me voy junto con los otros chicos, ya sabemos medianamente como va a ser el programa del día siguiente. Después lo que pase va a ir cambiando, y si en el medio sucede algún hecho muy importante, el programa cambia.


     


     


    ¿Cómo son las reuniones de producción?


     


    No. Como ser reuniones de producción específicamente no tenemos. Se tienen ahora al final del año, nosotros ya estamos laburando y pensando para el año que viene, después a principio del año, luego de las vacaciones, donde nos juntamos devuelta, varias veces. Cuando arranca el programa seguramente tiene aciertos y errores y nos juntamos bastante para corregir esos errores. Pero después yo creo que cuando el programa agarra la rueda luego de un par de meses, hay empezamos a juntarnos mas espaciado. También hay picos, momentos donde sentís que no le estas encontrando la vuelta al programa o sentimos que estamos muy cuadrados, nos vamos juntando y ahí pueden salir ideas buenas para meter algo nuevo. No tenemos la religiosidad de ir un mismo día, todas las semanas a reuniones de producción, pero en el día si hay varios momentos, nos juntamos a hablar del programa, no todos, vamos variando, pero donde sale una idea, la aprovechamos.


     


     


    ¿Cómo definiría el programa?


     


    Lo primero que les digo es que si nosotros nos divertimos, quiere decir que el programa esta saliendo bien, con esto no quiero decir que si a mi me divierte saltar el una pata, yo voy a saltar en una pata durante todo el programa y va a salir bien. Creo que nuestra idea es clara, salir un poco del "4-3-3" o de lo que es estrictamente futbolístico, si bien de eso se habla, pero hasta cierto punto, y en algún momento determinado del programa lo que cuenta es lo otro, el otro aspecto que abarca todo lo que no es de fútbol específicamente. Habla Román (Iucht), o habla algo Quique (Felman), pero nosotros buscamos otra cosa, no solo quedarnos en el resultado.


     


     


    ¿Cómo administran el porcentaje deportivo y no deportivo de contenidos del programa?


     


    Depende. Es un porcentaje que tenemos que manejar con las autoridades. Yo se que no puedo hacer un programa que sea 90% no deportivo, pero si a mi me dice que puede entrar una banda de música por semana y justo conseguimos en la misma semana, un día a los Auténticos Decadentes y otro a Los Fabulosos Cadillacs, yo no voy a llamar a uno y decirle no, no podes venir, vendrán las dos bandas y después se verá. Es flexible en ese sentido, porque si a nosotros nos "garpa" que venga alguien del espectáculo vamos a romper ese porcentaje, así como otro día no vamos a utilizar ese porcentaje no deportivo.


     


     


    ¿Cuál es el target del programa?


     


    Lo miran mucho los pibes que vuelven de la secundaria. Te das cuenta, también, por la repercusión que tienen Homero (Pettinato) y Rama (Ramiro Pantorotto), el año pasado, que llegan mucho a los pibes de secundaria. El pibe mas grande lo mira a veces, pero no tiene tanto registro de quienes son, por diferentes motivos.


     


     


    ¿Quién se encarga de la parte de humor del programa?


     


    Nosotros tenemos un productor que se llama Juan Costa, encargado de toda la parte de los actores, y junto con el trabaja un guionista, es el que arma el libreto que después al aire  puede sufrir modificaciones, pero se arma como una estructura de lo que se va a hacer, mas allá de qué actor venga o de qué personaje hagamos ese día.


     


     


    ¿Eso se arma en el día?


     


    No, nosotros no sabemos. Generalmente el lunes trabajamos con "el Bicho" Gómez (Marcos) que hace de borracho ("Jorgito"), depende también de los horarios de los actores ya que no solo trabajan acá, sino que también tienen otros trabajos, entonces nosotros vamos acomodando los días. Capaz el martes viene Toti (Ciliberto) y hace de "Pete"; después los miércoles, generalmente está el mentalista, que lo hace el Bicho. Después esta el jueves....que viene Flora. Casi siempre depende, pero generalmente esa es la estructura semanal.


    Nosotros no vamos a apoyar el programa en un actor, hay días que se los lleva el Bicho haciendo de Jorgito, es muy gracioso y se lleva el programa cuando esta en sus mejores días porque el Bicho es un crack. Pero igualmente no podemos esperar que este en un buen día y que el peso del programa recaiga sobre él. El actor tiene que adornar el programa, mas allá que haya días que se lo lleve todo él al programa, y eso esta bueno.


     


     


    ¿Cómo manejan el tema de Korol y su conducción?


     


    Él también opina bastante, y es muy bueno que lo haga, ya que tiene años de televisión. Hay cosas con las que nosotros estamos más al tanto porque estamos más horas con el programa, pero es bueno e importante que Diego se meta y opine.


     


    ¿Cuánto tiempo lleva la preparación de un programa?


     


    Depende mucho del día y de los acontecimientos deportivos que hayan sucedido. Casi siempre se arranca temprano a la mañana del mismo día y nos vamos un rato después de la finalización del programa. Pero también puede pasar como en la preparación del festejo de los 500 programas en "La Trastienda", donde estuvimos un mes y medio, dos meses para prepararlo.


     


     


    ¿Cómo definirías el programa Estilo K?


     


    Es un programa que entretiene, sin dejar de ser deportivo, y si pones Estilo K podes ver un canal deportivo, un programa que te hable de deportes pero sacarte la rabia que te pueda dar que tu equipo haya perdido. Podes estar furioso con la situación que esta pasando el fútbol, o enojado porque tu equipo perdió, pero vas a ver Estilo K y te vas a aislar por un momento de todo eso, te vas a olvidar y te vas a entretener y muy probablemente te diviertas.



    ENTREVISTA A JUAN BARBAGLIA (productor de "Estudio Fútbol")


     


    ¿Cómo es el armado del programa?


     


    Depende los días, porque hay días que tienen secciones fijas, por ejemplo los lunes, que el programa se basa en los ping-pong (es un resumen de todas las situaciones de gol que tuvo cada equipo durante su partido) y en las polémicas de la fecha de fútbol. Los ping-pong se editan los domingos a la madrugada, entre las 2 y las 7 de la mañana. Otro chico arma todos los ping-pong y el show de goles, y los que venimos a las 7 de la mañana armamos las polémicas y en eventuales casos lo que llegue, por ejemplo si hay una noticia importante, a partir de las 11 de la mañana se arman notas que lleguen eventualmente. Pero el lunes básicamente esta hecho. El resto de los días hay secciones fijas que son derivadas a diferentes asistentes, como pueden ser las columnas de Patricio Hernández o de Luciana Rubinska, o los shows de atajadas; cosas que ya están fijas depende de los días. El resto se arma sobre la marcha. Vienen los periodistas con lo que grabaron en los entrenamientos y se edita. O vienen con notas mano a mano, también hay informes que se arman con dos semanas previas aproximadamente. Se hace la nota, se edita, y el día que tiene que salir, sale.


     


     


    ¿Cómo son las reuniones de producción y cada cuanto se dan?


     


    No hay un lapso de tiempo predeterminado, cuando tiene que surgir una reunión de producción el productor llama y lo comunica a todos. Ya sea para ideas, para resolver algún problema interno o también en vistas al año siguiente, como va a seguir el programa, que cosas le vas a poner, cuales le vas a sacar, si hay cambio de conductores, invitados, etc, y para ver el perfil que va a tener. Pero no es que haya un tiempo específico para las reuniones.


     


     


    ¿Cuál es la idea del programa? ¿Qué es lo que busca?


     


    Lo que busca el programa, más que nada es federalizar y nacionalizar un poco, y no apuntar a River y Boca. Creo que es una de las características principales el hecho de que se intenta cubrir a todos los equipos por igual. Obviamente siempre va a tener más resonancia lo que pase en River o Boca, pero me parece que es muy importante el hecho de que lo mira gente de cualquier club porque saben que se va a hablar de todos los cuadros. Hasta hinchas de clubes del ascenso lo miran, y también esto es lo que lo hace diferenciarse de algunos otros programas.


     


     


    ¿Cómo es el tratamiento de la información y de las secciones?


     


    Eso forma parte del trabajo del productor general y es él el que decide cuando va cada nota, según la importancia de las mismas. Lo referido a la edición lo hacen los asistentes, pero el productor general es el que dice por ejemplo "con esta nota abrimos el programa".


     


     


     


     


     


    ¿A que tipo de target apuntan?


     


    Se intenta abarcar al tipo futbolero. La edad... acá estamos en Argentina así que puede llegar a ser desde los 10 años hasta los 70 o más.  En los debates, por ejemplo, recibimos llamados de pibes de 12 años y de tipos de 80. También llaman mujeres, eso implica que también esta abierto al público femenino.


     


     


    ¿Qué es lo que hace que la gente se enganche y no se aburra?


     


    Creo que tiene mucho que ver en eso los conductores del programa. Especialmente Marcelo Palacios y Horacio Pagani, porque le aportan una cuota de humor y de comicidad. También es indudable el tema de los debates, sus peleas y la forma enérgica con que lo viven ellos dos lo hace un poco mas divertido, y por eso tanta gente que llama y manda mails para ya sea criticar o alabar a Marcelo Palacios o a Horacio Pagani, mas que nada a ellos dos, no tanto a Alejandro Fabbri o a Gastón Recondo que son tipos mas neutrales.


    A su vez la capacidad y los conocimientos de todos los periodistas hacen que la gente más futbolera no se aburra.


     


     


    ¿Cómo surgen los informes especiales?


     


    Eso se piensa mucho entre el cronista y el productor. Cada cronista tiene su productor que lo acompaña a hacer las notas, y las edita, como es el caso de Luciana Rubinska y Matías Salord, que hacen informes especiales. Entre ellos piensan las notas. O el cronista que es el que tiene y puede dar la información mas precisa, dice que nota podría realizar. Como por ejemplo, notas que son relacionadas con el fútbol, pero que no son estrictamente futbolísticas, porque son cosas que, por lo menos llaman la atención y que casi nadie lo sabe. Los cronistas buscan una orientación en sus informes.


     


     


    ¿Cómo definiría el programa "Estudio Fútbol"?


     


    Es un programa que no solo habla del fútbol que pasó en la fecha, ya que como va de lunes a viernes no se puede estar hablando de eso los cinco días, sino que también aporta cosas extrafutbolísticas e intrafutbolísticas ya que están muy ligadas, en cuanto a los informes que no tratan tanto del partido en si, sino de las cosas que están de lado.


     


     


    ¿Cuánta gente trabaja en Estudio Fútbol?


     


    Contando cronistas, cámaras, sonidistas, todo, son 25 o 30 personas.


     


     


    ¿Cuánto tiempo antes del programa vienen al canal?


     


    Depende. Los conductores vienen 10 minutos antes. Los asistentes de producción van a las 7 de la mañana. Los productores con más rango llegan a las 11 de la mañana y los que pertenecen al área de técnica, cámaras, sonidistas, directores de cámaras, tienen sus horarios porque pertenecen a otra sección, son de sección operaciones y nosotros somos sección producción, pero se trabaja conjuntamente.


     


     


    ¿Cuánto tiempo de producción requiere el programa?


    ¡Mucho! Nosotros llegamos a las siete de la mañana, mas el chico que edita a la noche (el caso del lunes), desde ese momento se tiene toda la mañana hasta las tres de la tarde, porque es el momento en que disponemos de la posibilidad de editar. Luego del programa los conductores se van rápido, y nosotros si vemos que podemos adelantar algo para el siguiente día nos quedamos. Si el día siguiente ya esta planeado y adelantado, podemos llegar a las 10 de la mañana en lugar de las 7, pero siempre con alguien que te cubra. 


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    CAPITULO 7


     


    ENCUESTAS


     


     


     


     



    1. ¿Le interesa el deporte?

    2. ¿le gustan los programas de entretenimiento y humor?

    3. ¿Mira esta clase de programas como Mar de Fondo o Estilo K? (programas de humor y entretenimiento en base al deporte)

    4. ¿Le gustan?

    5. ¿Le parece que son buenos para la televisión?

     


     








































     


    SI


    NO


    UN POCO


    NO SE


    1


    12


    5


    3


     


    2


    16


    2


    2


     


    3


    9


    6


    5


     


    4


    8


    8


    4


     


    5


    10


    4


    2


    4


     


     


    1.


     


            


     



    2.


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    3.


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    4.


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     



    5.


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


     


    CAPITULO 8


     


    CONCLUSIONES


     


     


    Durante el proceso de gestación de este informe pudimos entender y comprender en forma directa y vivencial, lo que siempre nos comenta el profesor y ex director de televisión, José Augusto Riva:


     


    "En televisión nada es improvisado, hasta lo más traído de los pelos responde a una rutina prediseñada"


     


    Cuando nosotros observábamos un programa de televisión que demostraba o aparentaba una forma de diversión o, en su defecto, una producción improvisada, nos llegaba una parte de lo que comprendía a la producción del programa en si. En realidad se nos transmitía la sensación de que todo el equipo estaba tan relajado como nosotros.


    Como parte de la investigación de este trabajo presenciamos un programa en vivo de "Estudio Fútbol" y uno del ciclo "Estilo K", ambos de TyC Sports.


    En el primero, y como nos indica el productor, hay una intención de entretener pero en base a la noticia. Por ello es que los mismos cronistas son aquellos que construyen el carácter del programa, aquellos que lo vuelven desacartonado. Esto es lo mismo que decir que el humor solamente corre por cuenta de la manera o del carácter del mismo cronista. En principio el programa resulta además atrayente por su amplio abanico de temas, que hacen rica a cada una de sus emisiones.


    Con respecto a "Estilo K", aquí sí tenemos la presencia del humor de manera figurativa, ya que podemos observar la aparición de parodias de personajes realizados por los mismos comediantes. El ambiente en el que se realiza cuenta a su vez con otro aditamento, la presencia de los reidores. Estos emulan a las sitcoms americanas y convencen a uno como espectador de que eso conlleva a la risa.


    En cuanto a la realización del programa en sí, aunque los conductores lucen desacartonados, tranquilos, casi indiferentes a la vorágine de la televisión; tanto ellos como todo el equipo se manejan en un perfecto, cronometrado y coreografiado movimiento. Nada es azaroso. Desde el chiste más espontáneo hasta el movimiento de cámara más audaz se ciñen a un plan ya previsto.


    Igualmente, esto es una manera de atrapar, de atraer al televidente. Como cualquier programa de televisión, su duración al aire consiste en ello y por ende, deben de estar constantemente reforzando sus propuestas con material o elementos especiales. En el caso de "Estudio Fútbol" quizás esto no es del todo primario ya que su premisa es abarcar a todo aquel fanático de fútbol y consecuentemente sus lineamientos correrán por ese lado. Pero en cuanto a "Estilo K" está atado a su concepto de entretener, el "olvidar los malos momentos" (según sus productores). Esto nos lleva a contar con los invitados que suelen ser un gancho más que eficaz para permanecer atentos a la pantalla. Es probable que en una misma semana sea posible tener varios invitados relevantes, entonces la estructura informativa de los programas se sacrifica por el invitado, que probablemente signifique más ganancia para el programa que un día común.


    Concluimos que la televisión busca entretener y captar no sólo por ser una de sus funciones, sino por que de eso depende su permanencia en el aire, el trabajo de un equipo y las ganancias de la productora y el canal.



     


    Fotos:




     


     



     


     


    Diego Korol conductor de Estilo K        Alejandro Fantino,


                                           Conductor mar de fondo


     



     



                                        Mar de fondo


                                 (Fernando Rubio y A. F antino)


     


     


                            Bicho Gómez. Comediante. Estilo K.


     


     


     



                               Alejandro Fabbri y Gastón Recondo. Conductores "Estudio Fútbol".


     


     


     


     


     


     


     


     



    Mex Urtizberrea, creador de Magazine For fai.


     


     


     


     



     


    BIBLIOGRAFíA


     


     


    -     ALUJAS, Armando, "La educación Física y el deporte", Cd & Books, Noviembre de 2001. Argentina. Año 8 nº 67, p. 3.  


    -     VICENTE PEDRAZ, Miguel, Poder y Cuerpo en educación Física y Ciencia, Barcelona, 1997 


    -     JIMÉNEZ, Javier y DIAZ, Manuel, Diccionario de Educación Física en Primaria, Barcelona, Publicaciones de la Universidad de Huelva, 2001. 


    -     JUÁREZ, Mauricio C. A, Diccionario de educación Física, Tandil, Editorial Martín, Argentina,  2001 


    -     El fútbol por dentro, de autores varios, Ediciones Al Arco, mayo de 2006


    - Costa Badía, (1992): Realidad y perspectiva de la televisión, Barcelona, edición en castellano.


    - Fernando Diez, F(1993): Lenguaje y Técnica audiovisual en la  producción de cine, vídeo y televisión. Barcelona. Ed. MercaCom, S.L.


    - Fernández Diez Federico y Abadía Martínez José (1999): La dirección de producción audiovisual. Buenos Aires. Ed. Paidos.


    - Buero, Luis; apuntes de cátedra.


    - Millerson, "Tecnicas de producción en televisión"


     


     

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