UNIVERSIDAD DE MORÓN

 

 

FACULTAD:  Ciencias económicas y empresariales

 

 

CARRERA:  Lic. En Relaciones Públicas.

 

 

TÍTULO DEL TRABAJO:  “LOS PROFESIONALES DE SIEMPRE,  ¿SON REALMENTE PROFESIONALES??”

 

 

 

TEMA ELEGIDO:  Programas de crítica del espectáculo, en especial: “Los profesionales de siempre”, Canal 9

 

 

 

NOMBRE DEL AUTOR:  Daiana Cabariti

 

 

 

NÚMERO DE INSCRIPCIÓN EN EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL:  578780

 

 

 

SITIO DE WEB PUBLICADO:    www.alipso.com

 

 

 

 

 

 

 

ÍNDICE:

 

1.      Primera parte:

·       Objetivo- pág-2

·       Lo personal- pág.2

 

2.      Segunda parte:

·       Introducción- pág.3

·       Marco teórico- pág.3

·       Acerca del canal- pág 11

·       ¿La TV cambió su estructura?- pág.15

·       Televisión basura- pág 16

·       Historia en la Argentina- pág. 18

·       Historia en España- pág. 19

 

3.      Tercera parte:

·       La verdad de la TV ¿Realities Shows?- pág.21

·       Programas de TV que generan principales críticas- pág-23

·       La TV: historias mas que contenidos- pág. 24

 

4.      Cuarta parte:

·       Objetivos de los programas de chimentos- pág. 39

·       El chisme- pág. 40

·       Formato de este tipo de programas- pág.43

 

5.      Quinta parte:

·       El rating ¿es un negocio?- pág. 44

·       Medición de la audiencia de la TV- pág. 48

 

6.      Entrevistas:

·       Luis Piñeyro- pág. 50

·       Daniel Rinaldi- pág. 52

·       Jorge Rial- pág. 54

·       Socióloga- pág. 57

    

7.      Conclusión- pág. 59

 

8.      Bibliografía- pág. 60

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. PRIMERA PARTE:

OBJETIVO:

·       ¿Con qué fin o estrategia los programas de chiementos, en especial, el programa conducido por Viviana Canosa (“Los Profesionales de Siempre”, emitido de Lunes a Viernes de 17:00hs a 19:00hs, por Canal 9), se basan en la vida ajena de los famosos, y no hacen critica y periodismo de espectáculo, como indica el género de dicho programa

·       Entender porque hubo una predisposición al cambio de género (si es que lo hubo), si para mas rating, o por los distintos públicos que miran dicho programa. (que target tiene)

·       Poder explicar el significado de transmitir este tipo de información de la manera en que lo hace y que respuesta tiene en la audiencia.

·       Antecedentes históricos de los programas de espectáculos y a partir de cuando empezó el chimento a ganar terreno y desplazó a la crítica.

 

 

LO PERSONAL:  Elegí este tipo de programa, porque creo que no es mas que reality y  no me parece nada interesante, un programa, que se alimenta de otros (como actualmente lo está haciendo), que se destaque por la audiencia como un programa “basura”, y que siga en el aire.

 

 

 

 

 

 

 

2. SEGUNDA PARTE:

 

• INTRODUCCIÓN:

 

Con el trabajo presentado a continuación pretendo mostrar la influencia que tienen los programas televisivos que todos conocemos llamados de "chimentos”, en la televisión actual sobre los teleespectadores; pero la critica va en especial a, “Los Profesionales de Siempre”, su conductora es Viviana Canosa.

Por otra parte, me interesa conocer cuáles son los factores que lograron que la TV, una herramienta básica de educación e influencia sea reconocida como "basura" hoy por hoy, y que a pesar de ello tenga tanto éxito sobre todo con programas relacionados con la vida de las personas, y así poder , mostrar también cuáles son las circunstancias que hacen que la gente, el público, se sienta atraídos por ellos

No es un trabajo de investigación donde quiero poner datos precisos de un sólo programa, sino que trato de poner porqué programas de este estilo en la  televisión actual es consumida por la sociedad, sabiendo qué a este género lo llaman “TELEVISIÓN BASURA”.

 

• MARCO TEÓRICO:

 

Historia sobre este tipo de programas:

 

En los inicios del periodismo de espectáculos de la TV nadie podía presuponer la fisonomía qué estos adoptarían es estos tiempos. Ciclos como "Cita con les estrellas" (1957) conducido por Blackie o "Pantalla Gigante" (del mismo año) al mando de Jaime Jacobson tuvieron como premisa postular la crítica, los reportajes suculentos y las notas periodísticas que dieran cuenta de las novedades del actor. Pero llegó "Sábados Circulares" y la TV sufrió un cambio extraordinario y esencial. Lo que solo parecía un pasatiempo de verano terminó convirtiéndose en un símbolo emblemático del medio con trece años de duración. Por primera vez los argentinos supimos de cámaras sorpresas, de sensiblería, programas por vía satélite y emisión de casamientos entre estrellas ya que Mancera transmitió la boda de Palito Ortega con Evangelina Salazar y, con todo esto se inauguró un festín de recursos televisivos del cual hoy comen y viven los actuales chimenteros.

 

En 1971 brotó la primera semilla de este sembradío. Fue con Radiolandia en TV, un programa de noticias de espectáculo que se emitía por Canal 11 y conducido nada más y nada menos que por el autodeterminado pionero Lucho Avilés. Con este ciclo, por primera vez el chisme y las noticias del corazón fueron carne de la pantalla nacional ya que antes de Radiolandia el periodismo de espectáculos con estos tintes estaba restringido sólo a los medios gráficos. Avilés estaba acompañado por otra precursora del género (a quien entrevistamos personalmente) la señora Susana Fontana, el muñeco Mateyco, Pedro Marban, Leo Vanés y Jorge Jacobson.

 

 

• Jorge Rial:

 

Estudió en el Instituto Grafotécnico y su primer empleo fue en la revista Vivir, a comienzos de los 80’. Su debut como entrevistador no fue con una estrella de la época, sino con Antonio Puigjané, el cura franciscano que criticó la dictadura militar y años más tarde fue condenado a prisión por el copamiento de La Tablada. Pasó por el Diario Popular, La Razón, una breve estadía (15 días), la agencia Télam y Crónica, donde conoció a Lucho "El Pionero" Avilés, de la mano de quien llegó a la televisión.

 

 

En el género de los chimentos ganó presencia con Indiscreciones, en Telefe, y después en Canal 9. Allí Avilés sentía cierto recelo por el protagonismo que entonces cobraba su joven colaborador, y el comienzo de su divorcio fueron los escasos minutos de aire que pronto le tocaron a Rial. Aparecía en el primer bloque, se iba a tomar sol en un patiecito interno y volvía para la despedida. El capítulo final fue una nota que el movilero hizo en una visita al hermano de Susana Giménez, internado en el Hospital Borda, neuropsiquiátrico del que salió regalando cigarrillos a los pacientes que lo perseguían. Rial se enojó no por lo miserable del hecho, sino porque se emitió seis meses después y en otro canal. Separado de Avilés, sumó millas televisivas al frente de Paparazzi, El Periscopio y Paf.

 

 

 

 

Uno de sus hitos,

PAF.           

 

(Revista-noticias)

 

 

 

 

 

Hoy, Jorge Rial reparte sus minutos de aire en dos pantallas. Hace siete años que está al frente de Intrusos, el ciclo históricamente más visto en América, una emisora que disputa el tercer puesto en el ranking, (junto con su amigo y mano derecha, el periodista Luis Ventura)  y también es el conductor estrella de la gala de Gran Hermano 2007, en Telefé.

 

 

 

 

·       Carlos Monti:

Es un periodista, productor televisivo y presentador de televisión argentino.

Egresado de la Universidad de Buenos Aires con título de periodista comenzó a trabajar para diversos medios gráficos. Pasó por varios diarios. El 16 de octubre de 1978 comenzó a trabajar en la popular revista Gente, que en esos momentos era dirigida por el también periodista Samuel Chiche Gelblung.

Trabajar en la revista Gente lo llevó a infiltrarse más en el mundo de la farándula y comenzó a ganar popularidad entre los editores.

En 1992 hizo su debut en el ámbito televisivo desempeñándose como productor periodístico del conductor televisivo Lucho Avilés, por Canal 9, que en ese entonces era dirigido por Alejandro Romay.

Durante los años '90 continuó trabajando detrás de las cámaras en, hasta que en febrero de 1997 debutó en su popular programa Rumores, que conducía                                                                                   junto a Susana Rocasalvo. Rumores era un programa que hacía las veces de noticiero de la farándula, comentando sobre las vidas artísticas y privadas de los famosos. Si bien el programa debutó en Argentina Televisora Color (actual Canal 7), pasó por Azul Televisión (actual Canal 9) y América TV.

Durante los años que duró el ciclo, Monti ganó popularidad en TV. Rumores fue, probablemente, su trabajo más conocido y el primer programa de chimento (como se los llama comunmente a los programas que hacen las veces de "noticieros de la farándula") en la Argentina. Continuó emitiéndose hasta 2002, año en que contó con la participación de muchos mediáticos, como Jacobo Winograd, Silvia Suller, Guido Suller, Adriana Aguirre, Ricardo García o Mich Amed.

En 2003, por la pantalla de Canal 9, condujo un nuevo programa de chimento, Contalo, contalo, que duró tán sólo un año.

A partir de 2004 comenzó a trabajar condujo programas en el cable, retirándose así de la TV abierta.

En 2007 se produjo su regreso televisivo al conducir el Debate de Bailando por un sueño, el conocido segmento del programa de Marcelo Tinelli, Showmatch

 

·       Intrusos:                                           

Comenzó el lunes 1 de enero de 2001 por la pantalla de América TV, desde un principio fue conducido por Jorge Rial. El nuevo ciclo copiaba el formato de otros programas anteriores como Rumores (que había comenzado a emitirse en 1997 por ATC), es decir un noticiero de la farándula, comúnmente denominados popularmente programas de chimento.

Desde un principio el programa tuvo un amplio éxito. Además del conductor habían varios panelistas, es decir periodistas que participaban del programa y en algunas ocasiones invitados. Entre los panelistas figuraban Viviana Canosa, Marcela Tauro, Marcelo Polino, Luis Ventura y Connie Ansaldi

Hasta el 2003 la principal competencia del programa era Rumores, que se emitía por Azul Televisión.

Cuando en 2003 la panelista Viviana Canosa se separó del elenco para formar su propio programa de chimento, Los Profesionales de Siempre, que imitaba el formato de Intrusos, pasó a ser la principal competencia.

Canosa continuó al frente de su ciclo hasta 2004. Entre 2004 y 2006 el programa no tuvo competencia en su rubro, con lo que aumentó su audiencia.

En el 2006, con el regreso de Los Profesionales de Siempre el programa comenzó a perder audiencia, pero sin embargo mantuvo un buen rating.

 

·       Viviana Canosa:

La bella periodista pelirroja
Canosa, saltó a la fama en la TV como esporádica panelista de “Memoria”, el recordado ciclo de Samuel “Chiche” Gelblung. Luego fue convocada para participar del primer panel de “Intrusos en el espectáculo” y comenzó como conductora en un noticiero semanal llamado “La selección”.

Finalmente, comenzó a conducir “Los profesionales de siempre”. Tras un relativo suceso le ofrecieron la animación de “¿No será mucho?” un programa de entretenimientos e interés general apuntado para competir con Susana Giménez. No fueron buenos los resultados y con el levantamiento del ciclo vino una reclusión temporal de la animadora. Ahora Viviana vuelve a lo que conoce y sabe hacer bien, los chimentos.

 

“Los Profesionales de Siempre”, cuenta con un plantel de periodistas integrado por  Rodrigo Lussich, Angel de Brito y Adrian Pallares. Contaba con la colaboración de Marisa Brel, pero renunció hace 1 mes y medio.Según Laura Ubfal, en su blog de espectáculos, la panelista de Los Profesionales de Siempre, Marisa Brel, habría renunciado a su lugar de este programa de Canal 9. Según comenta la periodista, Brel descompuesta presentó su renuncia primero a Carlos Gaustein y después a Daniel Hadad. “Ambos la tranqulilizaron y le pidieron que reflexionara, pero la periodista se siente en un lugar muy incómodo al formar parte del panel de Gran Hermano y al ver afectada su salud, decidió irse del ciclo conducido por Viviana Canosa.”

 El productor de este ciclo es Daniel Tobal, novio de la conductora pelirroja.

 

 

 

“Los Profesionales”, es un programa que los del ambiente famoso lo denominan: “Noticiero de la farándula”, basado en los chimentos del espectáculo. Se emite de Lunes a Viernes de 17hs a 19hs, por Canal 9; quien su presidente es Carlos Gaustein, el director general: Enrique Tabeada, el director de programación es Fernando Coelho, el gerente de programación y contenidos es Opy Morales y el gerente de noticias Marcelo Salomone,   Director Comercial: Julio Martinez, Gerente de Administración y Finanzas: Juan Carlos Daidone, Director de Asuntos Públicos y Corporativos: Patricia Santa Marina, Gerente de Recursos Humanos: Pablo Peluca; Gerente de Asuntos Legales: Liliana Casaleggio, Gerente de Técnica y Operaciones: Fernando Banus.

 

 

 

 

 

 

 

Los profesionales de siempre
  De lunes a viernes de 17 a 19.


Tipo de programa: Espectáculos

Conductor: Viviana Canosa

Colaboradores: Angel De Brito, Rodrigo Lussich, Adrián Pallares

Mail: losprofesionales@infobae.com

Un programa sobre la actualidad del espectáculo y los chismes, con notas, entrevistas y móviles.

 

 

 

 

 

 

 

ACERCA DEL CANAL:

Historia:                                                  

Canal 9, considerado como el canal decano de la televisión privada, nace el 9 de julio de 1960 con el slogan "los esperamos el 9, a las 9 y por el 9", poniendo en el aire una programación especial de 4 horas y en una época en la que solamente un 38% de la población de la Capital Federal tenía televisores.

En 1963 Alejandro Romay (dueño de Radio Libertad) se hace cargo de la dirección del canal, quien introduce profundos cambios de producción y termina comprando las partes accionarias de sus socios extranjeros, convirtiéndose en el primer canal de capital nacional y empieza la etapa de grandes éxitos. La emisora deja de funcionar como mera repetidora de las tres cadenas norteamericanas: la NBC; la ABC y la CBS.

Canal 9 se caracterizó por ser un generador y descubridor de talentos y el crecimiento de la producción de programas nacionales se mantuvo hasta su expropiación en 1974 por el gobierno de turno.

Los primeros programas fueron "Mujercitas", con Delma Ricci y Fernanda Mistral, "Ana Karenina", "Sintonía Pastoral", "El misterio del cuarto amarillo" y "Los argentinos somos así, o no?" con Angel Magaña y libros de Florencio Escardó y la presentación de Luis Sandrini y Tita Merello.

En 1984 el Sr. Alejandro Romay volvía a hacerse cargo del canal quedando las creaciones artísticas, los programas solidarios, los entretenimientos y los programas de opinión de esta emisora como testimonios imborrables en la historia de la televisión argentina.

Lo más destacable de aquellas recordadas producciones fueron: Sábado de la bondad, Su comedia favorita, Ciclo de Teatro Argentino, Alta Comedia, Viernes de Pacheco, Blamicina, El Especial, Tropicana Club, Grandes Valores del Tango, Derecho a réplica, Jacinta Pichimahuida, Cursos Universitarios, Almorzando con Mirtha Legrand, Cita con las estrellas, Las dos caras de la verdad, y los títulos de ficción como Malevo, Nostalgia del Tiempo, Mujeres en presidio, Carmiña, Simplemente María, Nuestra galleguita y Gorrión, entre muchos otros.

Canal 9 también fue precursora del sistema de educación a distancia al crear y poner en pantalla la primera experiencia en ese sentido que fue la Universidad del Aire, que un año después se convertiría en la Universidad de Belgrano.

En noviembre de 1997 el grupo australiano Prime Televisión compra Canal 9. Los nuevos dueños cambiaron el logo y denominaron a la emisora "Azul TV". Azul Televisión apareció como una nueva propuesta pero siempre buscó mantener la audiencia que Canal 9 supo sostener durante toda su historia.

Dos años después, Azul TV fue adquirido por Telefónica (51%), también propietaria del 100% de Telefé, y por la banca de inversiones J. P. Morgan (49%). Durante esta nueva conducción se mantuvo el mismo perfil del Canal y no se registró ninguna incorporación o innovación relevante en la programación.

En el 2002 la nueva sociedad encabezada por Daniel Hadad, se hizo cargo de Azul TV. El 20 de agosto de ese mismo año se hace el lanzamiento del nuevo Canal 9, se estrena logo y se anuncia una programación renovada y la presentación institucional de las estrellas incorporadas.

 

 

 

Equipamiento y Tecnología:

En la década del 90, se vivió una etapa de auge tecnológico para los medios de comunicación en la Argentina lo que permitió posicionar a la televisión a la altura de las grandes emisoras internacionales.
La señal de Canal 9 se emite a todo el país, con un área de cobertura de aproximadamente 100 km en la Ciudad de Buenos Aires. El resto del país es cubierto con el 100% de la programación vía satélite, a través de más de 800 cables y varios canales abiertos que repiten la programación de la emisora.
La actual cobertura del satélite abarca Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay, Bolivia, Perú y Brasil, solo hasta la altura de Río de Janeiro.

En el ámbito técnico su característica sobresaliente fue y es la capacitación de su personal, y la posibilidad de incorporación de nuevos y futuros profesionales, mediante distintos convenios subscriptos entre el Canal y entidades educativas terciarias y universitarias, que facilitan el contacto de estudiantes y graduados en el ámbito laboral del cual serán parte. Esto apunta a la excelencia y evolución en el concepto de hacer televisión.


Características técnicas

• Canal 9 ya está en la era digital, dispone de estudios y salas de post-producción con formatos digitales.

 

• Los estudios estan conectados a través de fibras ópticas.

 

• Sala de edición de última tecnología.

 

• Es el canal argentino con mayor superficie de estudios, posee 9: uno de 400 m2, siete de 600 m2 y uno de 100 m2.

 

• Las cámaras de los estudios son digitales.

 

• Dispone de talleres propios de carpintería, herrería, decoración, etc, lo que permite diseñar y crear cualquier tipo de ambientación.

 

• El canal cuenta con técnicos especializados para el mantenimiento y reparación de todo su equipamiento tecnológico.

 

• Recientemente el canal adquirió nuevos generadores de caracteres y de efectos especiales.

 

• Sala de control: video tape (formatos distintos), video ajuste de cámaras, iluminación, switcher de video, videograph y efectos.

 

• Switcher master: cuenta con tecnología única en el país, primero y único.

 

• Control central: móvil, señales para mandar y recibir.

 

• Fue el primero en disponer de un sistema profile para comerciales lo que permite la incorporación del comercial, minutos después de su venta.

 

• El Centro de Arte Electrónico (CAE) fue recientemente incorporado y es de última generación.

 

• La sección de post-producción dispone de 15 islas de edición, 3 cabinas de locución y 2 salas de máquinas generales donde se puede convertir a todos los formatos existentes en el mercado.

 

• Una de las primeras medidas de la nueva conducción fue la adquisición de cinco móviles satelitales que le permitió a la emisora competir en un pie de igualdad con el resto de los canales competidores, apostando a una televisión de alta definición.

 

 

 

 

 

 

 

LA TELEVISIÓN ¿CAMBIÓ SU ESTRUCTURA?

 

La televisión ha cambiando diametralmente su función educativa e informativa, variando hacia el entretenimiento soez, vulgar, ficticio, amoral y promiscuo.

 

Este fenómeno comúnmente llamado "televisión basura" por quienes no tanto lamentan la caída estrepitosa de una televisión medianamente aceptable sino el haberse quedado fuera de ella, muestra en su programación un verdadero circo, que inteligentemente se lo protege afirmando que solo refleja la realidad. Impone su idea de que en todas las familia alguno de sus miembros ha sufrido un abuso sexual en su infancia por parte de un familiar adulto; nos muestra lo normal que es haber tenido relación homosexual en algún momento determinado; lo extraño y marginal que resulta tener 13 o 14 años y no contar ya con nuestra primer relación sexual, en fin, no es necesario explicar que tópico televisivo presenta el mayor rédito a un canal de aire: el sexo.

 

Hay, inclusive, un factor bastante mas peligroso que el sexo, que se presenta hoy la televisión; la idea macabra que nos supone y cada uno de nosotros, no solo con el derecho, si no con la obligación de expresar nuestra opinión sobre cualquier asunto que conforme el menú de la actualidad diaria. Gracias a esto, futbolistas opinan de política, políticos opinan de historia, historiadores opinan de cosmética, cosmetólogos opinan de fútbol, y así se cierra un círculo vicioso, violentamente nocivo para la sociedad, donde ya nadie ocupa el rol social que le compete en relación a sus capacidades. Se podrá objetar, y tal vez con justicia, que precisamente de eso se trata la opinión de expresar una visión personal y por lo tanto, propia sin necesidad de seriedad y conocimientos.

 

Pero cuando las opiniones se refieren a cuestiones donde es imperante que hagan uso de la palabra aquellos quienes han sacrificado una vida al estudio, no han de ser tomadas con una seriedad inobjetable aquellas opiniones de personas que no son doctas en dichos temas, tal como se hace hoy en día. Pareciese que la opinión del hombre común, no solo vale más, sino que neutraliza y reduce aquellas de personas con más capacidad técnicas e intelectuales.

 

Pero no todo es, de alguna manera, vulgaridad, sexo y exceso de opinión infundamentada en la televisión argentina. Las ideas han pisado firme en los medios de comunicación. Separa a la izquierda y la derecha (ambas formadas por un cuerpo doctrinal bastante elemental), un abismo incompatible por el q transitan, aquellos quienes desean aplacar su sed intelectual e ideológica acudiendo a los libros y no al consumismo y liberalismo mediático.

 

 

 

TELEVISIÓN BASURA:      

 

Un término que se hizo cotidiano y se refiere a los programas de "chimentos" o chismes. Es la forma en que los medios crean programas mediocres que miden la no cultura y la desgracia ajena, en lugar de sobresaltar y potenciar los aspectos positivos de la vida.

 

Es un sistema de noticias que generan angustia y presión en la atención del televidente creando una idea equivocada de que no podrían vivir sin saber que es lo que sucederá.

 

No cualquiera puede hacer televisión basura, lo principal es ser una persona desagradable, y esto se encuentra en todo el mundo.

 

Hoy en día a la televisión le faltan contenidos que respeten los principios, los valores, que utilicen adecuadamente el lenguaje y que no hagan de aquellas expresiones excepcionales un lenguaje cotidiano y común.

 

La televisión presenta vulgaridad, sexo y exceso de opinión infundamentada. En los programas de la tarde se especula con el rating aprovechándose de las miserias humanas. Es uno de los factores por los cuales estos programas sobreviven.

 

El estado actual de la televisión con los programas ridículos de reallity show, talk show y programas de ideología ponzoñosa, se mantienen en el aire por el único motivo que la sociedad los consume de forma incesante.

 

De esta manera se ve representado el drama de la vida cotidiana mediante los guiones de talk show y las encuestas de internet. Estamos frente a una evidente crisis cultural. No hay comunicación de masas desprovista de intereses políticos y los límites están fijados según los intereses o preocupaciones del medio como empresa y no según las necesidades de la sociedad.

 

En la televisión cualquier solución es válida para satisfacer la necesidad de divulgar con la mayor rapidez a efectos de lograr la permanencia del espectador frente a la pantalla.

 

La nueva forma de mirar impone una nueva forma de producir, basada en la rapidez y en la falta de profundidad y a su vez, los conceptos livianos, exacerba la necesidad de cambio permanente sobre lo percibido

 

 

HISTORIA EN LA ARGENTINA:

1. El termino "telebasura" viene dando nombre, desde la pasada década, a una forma de hacer televisión caracterizada por explotar el morbo, el sensacionalismo y el escándalo como palancas de atracción de la audiencia.

La telebasura se define por los asuntos que aborda, por los personajes que exhibe y coloca en primer plano, y, sobre todo, por el enfoque distorsionado al que recurre para tratar dichos asuntos y personajes.

2. Los promotores de la telebasura, en su búsqueda de un "mínimo común denominador" capaz de concitar grandes masas de espectadores ante la pantalla, utilizan cualquier tema de interés humano, cualquier acontecimiento político o social como mera excusa para desplegar lo que consideran elementos básicos de atracción de la audiencia: sexo, violencia, sensiblería, humor grueso, superstición, en muchos casos de forma sucesiva y recurrente dentro del mismo programa.

3. La telebasura, cuenta, también, con una serie de ingredientes básicos que la convierten en un factor de aculturización y desinformación, así como en un obstáculo para el desarrollo de una opinión publica libre y fundamentada:

        - El reduccionismo, con explicaciones simplistas de los asuntos mas complejos, fácilmente comprensibles, pero parciales o interesadas. Una variante de este reduccionismo es el gusto por las teorías conspiratorias de no se sabe qué poderes ocultos, que en muchos casos sirven de coartada a determinados personajes y grupos de presión en su labor de intoxicación.

        - La demagogia, que suele presentar todas las opiniones como equivalentes por si mismas, independientemente de los conocimientos sobre los que se sustentan o de sus fundamentos éticos. A ello contribuye la realización de supuestos debates y encuestas, que no son sino simulacros de los verdaderos debates y encuestas, y que lejos de arrojar luz sobre los problemas contribuyen a consolidar la idea del "todo vale".

        - El desprecio por derechos fundamentales como el honor, la intimidad, el respeto, la veracidad o la presunción de inocencia, cuya conculcación no puede defenderse en ningún caso apelando a la libertad de expresión.

4. La telebasura no ha inventado nada: el halago fácil al espectador, el gusto por el sensacionalismo, vienen de muy antiguo. Pero en la actualidad, la enorme influencia social de los medios de comunicación de masas agranda de forma exponencial los efectos negativos de este tipo de mensajes.

5. Ha llegado el momento de que todos los agentes implicados en la actividad televisiva tomen conciencia de su responsabilidad ante la telebasura, que por supuesto varia en importancia según la capacidad de cada uno de condicionar las reglas del mercado.

6. Por todo lo anterior, los abajo firmantes queremos manifestar nuestro rechazo y preocupación ante la telebasura y exigimos, como garantía de control social en una sociedad democrática, tanto la elaboración de un código ético de regulación de los contenidos televisivos como la constitución de un Consejo Superior de los Medios Audiovisuales, en los términos en los que fue aprobado por la mayoría de los grupos parlamentarios en la anterior legislatura.

 

HISTORIA EN ESPAÑA:

Tele-basura es un término despectivo usado en España, que suele utilizarse para referirse a los programas o a la programación televisiva de no ficción a la que se acusa de incumplir los códigos deontólogicos del periodismo y difundir valores negativos (sobre todo en la medida que podría influir en la infancia).

La telebasura suele asociarse a los programas del corazón y telerrealidad, más por el modo de desarrollo de cada programa que por su género. Por ejemplo, suele calificarse de telebasura a programas de debate en los que el moderador no es objetivo o no existe, los partidarios de una tendencia son mayoría o, más habitualmente, la discusión se reduce a un griterío ensordecedor en el que predomina el insulto y el argumento «ad hominem».

Evidentemente, la consideración de "telebasura" es algo eminentemente subjetivo: algunos incluyen en esta categoría a toda la prensa del corazón, telerrealidad, culebrones, etc.; mientras que otros sólo consideran telebasura casos muy concretos. Es muy raro que un profesional del medio reconozca su trabajo como telebasura.

La telebasura suele equipararse con la prensa sensacionalista. Algunos de los argumentos que se suelen utilizar para denunciar un programa como telebasura son la existencia en ellos de:

 

• Manipulación informativa, o confusión de información y opinión.
• Nulo respeto al derecho de intimidad y al honor.
• Conversión del dolor y la miseria humanas en espectáculo.
• Atracción por el sexo, el escándalo y la violencia.
• Utilización del cuerpo humano desnudo, en especial el femenino.
• Trivialización de la prostitución y el consumo de drogas.
• La aberración como modelo a imitar.
• Desprecio de cualquier figura de autoridad.
• Apuesta por la pelea en vez del diálogo.
• Lenguaje soez y ofensivo.
• Relativismo cultural, y difusión de la subcultura.
• Fomento de la pseudociencia y el ocultismo.

 

 

 

 

 

 

3. TERCERA PARTE:

 

LA VERDAD DE LA TV: ¿REALITIES SHOWS?

 

Saber cómo somos o cómo nos constituimos es muy difícil si habitamos la velocidad, el fragmento, lo efímero, el facilismo y lo superficial. El pensamiento y la acción mediera/ inculta provee a la sociedad de un sistema de creencias que nos dice que la vida perdió su ambigüedad y nos hemos quedado pensando que para ser feliz basta con salir en televisión (realities show).

 

Estos programas cuentan con antecedentes desde los primeros años de la televisión.

 

En sus primeros momentos iban desde los programas que ensalzaban a personajes comunes para constituirles en "reina por un día" o a biografiados a los que sus amigos homenajeaban mediante recuerdos curiosos, siempre de perfil muy humano, hasta asuntos de sucesos escabrosos sobre los que se traba de hurgar en el lado mas oscuro y morboso, asesinatos, violaciones entre otras cosas. En la década de los setenta tuvieron su auge programas basados en el género docudrama que combinaba la realidad y veracidad de los hechos con tratamientos dramáticos representados por sus protagonistas o por actores seleccionados. En la actualidad estas tendencias tomaron diferentes formatos, variedades y creación y también renovación, y en algunos casos nuevos géneros. En la década de los noventa cuando estos programas han encontrado su expansión y aceptación popular, de tal manera que se han constituido en objeto de competitividad entre los canales.

 

Los reallity show comparten todas estas modalidades. Aborda hechos reales, de actualidad y, contenidos informativos, pero introduce tal cambio en los tratamientos y enfoques que desfiguran sustancialmente lo informativo, se lo define como el Hiperrealismo televisivo.

 

Son los programas que mas claramente se configuran como infortaculos. En ingles se los denomina info-show, en francés infortainement, en español puede emplearse el nombre de infortaculos. Son programas que mezclan la información con el espectáculo y, además, con el entretenimiento. Llevan a las pantallas al hombre de la calle, a aquel que nunca ah sido protagonista de algo atractivo para los medio de comunicación y que ahora encuentra su ocasión. El receptor lo recibe como si fuera algo que le pudiera ocurrir a el mismo, Proyecta sus sentimientos, pasiones y entra en la vida del otro como si fuera la suya. Las personas se presentan al público televisivo exhibiendo sus intimidades psicológicas, sus relaciones humanas y sociales, familiares y personales.

 

 

Estos programas afrontan temas muy variados, aunque todos ellos tocados por el atractivo e ingredientes del espectáculo televisivo. Aborden situaciones de ternura, de los contenidos tradicionales de las revistas del corazón, la fuga o desaparición de un hijo, las tensiones y reencuentros amorosos, el heroísmo de personas ante circunstancias difíciles, el riego por salvar a otras personas, asuntos judiciales, simplemente de búsqueda de la verdad mediante una maquina, intimidades personales y a veces no confesadas dentro de una pareja, temas morbosos y de violencia, costumbres y modas sexuales, corrupción económicas entre otras cosas.

 

Los reallity show crean gran parte del espectáculo en el estudio. Suelen tener aun parte de relato desarrollada en el lugar de los hechos y luego otra parte en el Studio que permite ofrecer mas detalles, los sentimientos de los protagonistas y las reacciones del publico asistente, aunque en este caso, con objetivo de incrementar el espectáculo, su comportamiento esta dirigido por alguien del equipo de realización para que aplauda, ría, se entristezca e incluso llore por la conmoción que le provoca el sufrimiento del protagonista.

 

PROGRAMAS DE LA TV QUE GENERAN LAS PRINCIPALES CRÍTICAS:

 

Los programas de espectáculos y chimentos, que incluían e incluyen a los mediáticos como principal herramienta, surgieron en parte, gracias a la marcada división social y económica que se dió como consecuencia de la crisis vivida durante los años ´90 y que continúa hasta hoy.. Uno de las clases sociales más desarrolladas del país es la media y la baja, quienes consumen dichos programas ya que pueden llegar a identificarse con algunas situaciones y/o personajes, mientras que la clase alta probablemente lo vea para observar los denigrantes conflictos entre los mediáticos.

 

Podría definirse a un mediático como aquella persona que quiere estar en los medios sin importarle lo que tengan que hacer para conseguir pantalla. Tienen la necesidad de expresar algo, no importa si tiene contenido periodístico o no. El mediático necesita "estar" a cualquier precio.

 

Cuatro de cada diez programas que son objeto de diferentes juicios negativos por parte de las audiencias pertenecen a la grilla de Telefé y de Canal 9. En este contexto, se aprecia que los televidentes pertenecientes al segmento de alto consumo de televisión (aquellos que superan las 4 horas diarias frente al televisor) constituyen a su vez un grupo sumamente crítico de la programación de TV abierta.

 

Así por ejemplo, muchos usuarios que son críticos de la oferta televisiva de la emisora Telefé provienen de su propio público objetivo, y esto acontece especialmente en el segmento infantil y adolescente. Se trata de un grupo poblacional que, de manera simultanea, manifiesta su preferencia por ciertos programas de la emisora, y articula una mirada muy crítica en relación con otros programas que se difunden por la misma señal. En cambio, las críticas a la programación de Canal 9 suelen hacerse presentes con mayor vigor entre los televidentes habituales de otros canales, fundamentalmente entre los adultos jóvenes, de 19 a 36años.

 

Los programas de chimentos, que tradicionalmente se constituyen como una vía de espectacularización del espacio privado de los famosos, alcanzan cierta unanimidad a la horade la crítica negativa. Sin embargo, esta visión se afirma entre los usuarios adultos mayores de 37 años. La crítica que se articula en relación con el programa "Intrusos" de Jorge Rial es una de las más consensuadas entre concurrentes de diversas edades, sexos y niveles educativos.

 

 

LA TELEVISIÓN: HISTORIAS MAS QUE CONTENIDOS:

 

La televisión es criticada, desde el afuera de la especificidad mediática, por su pobreza de razones y sentidos; los "contenidistas", las "morales", los "políticos" critican y destruyen a la televisión por su debilidad de pensamiento como medio de comunicación.

 

Por el contrario, desde el adentro la revisión como medio de comunicación, no es sólo razones y contenidos, está hecho de otra condición; una