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Vidas Robadas, retrato de una realidad

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Planteamos investigar cmo a travs del gnero de la telenovela dramtica basada en hechos reales, se logra crear conciencia en la sociedad y en las instituciones que parecen indiferentes ante temas que son de conocimiento pblico, y por los cuales se mira hacia otro lado pensando, quizs, que las cosas le suceden a los dems. Tomamos como ejemplo a la telenovela dramtica, mezclada con la comedia social dramtica, Vidas Robadas, que se emiti por Telef desde el 3 de marzo de 2008 hasta el 29 de octubre del mismo ao, cuya historia se desarrolla en el marco del secuestro de mujeres por una red clandestina dedicada a la trata de personas para obligarlas a ejercer la prostitucin.

Agregado: 02 de DICIEMBRE de 2009 (Por Leonela Peralta) | Palabras: 21485 | Votar! | Sin Votos | Sin comentarios | Agregar Comentario
Categoría: Apuntes y Monografas > Comunicacin >
Material educativo de Alipso relacionado con Vidas Robadas retrato una realidad
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    Autor: Leonela Peralta (leos_layon90@hotmail.com)

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    Tema a investigar:

    Planteamos investigar cmo a travs del gnero de la telenovela dramtica basada en hechos reales, se logra crear conciencia en la sociedad y en las instituciones que parecen indiferentes ante temas que son de conocimiento pblico, y por los cuales se mira hacia otro lado pensando, quizs, que las cosas le suceden a los dems.

    Tomamos como ejemplo a la telenovela dramtica, mezclada con la comedia social dramtica, Vidas Robadas, que se emiti por Telef desde el 3 de marzo de 2008 hasta el 29 de octubre del mismo ao, cuya historia se desarrolla en el marco del secuestro de mujeres por una red clandestina dedicada a la trata de personas para obligarlas a ejercer la prostitucin.

    La trama est basada en el caso Marita Vern, cuya madre Susana Trimarco, asesor a los guionistas Marcelo Camao, Guillermo Salmern, Martn Mndez y Laura Farchi, para que luego Telef Contenidos produzca esta tira diaria.

    En este sentido, nuestra posicin, es demostrar que este gnero tan menospreciado y criticado, puede activar la conciencia de la sociedad en general a travs de una investigacin seria por parte de la emisora y de los autores.

    Presentacin de la Investigacin:

    El trabajo constar de una serie de puntos que sern desarrollados y analizados de acuerdo al siguiente esquema:

    . Secuestro de Juliana.

    . La red de trata de personas.

    . El suicidio de stor Monserrat.

    . Los hermanos Unquillo.

    . Bsqueda final.

    . Captulo final.

    En cuanto a la produccin nos enfocaremos en:

    . Los paralelismos entre la ficcin y la realidad.

    . Tramas principales.

    . Tramas secundarias.

    . Actores invitados.

    Con respecto al impacto alcanzado, analizaremos los ratings medidos por la telenovela y los dems programas que competan en esa misma franja horaria a lo largo de todo el ciclo.

    La recepcin lograda en lo referente al inters social de parte de diferentes autoridades del mbito privado y pblico, como as, tambin, los premios recibidos hasta hoy da.

    La descripcin de cada uno de los personajes que formaron este elenco de acuerdo al siguiente encuadre:

    . Criminales.

    . No criminales cercanos a Monserrat.

    . Familia Mguez.

    . Familia Amaya.

    . Familia Pontevedra.

    . Fundacin.

    . Justicia.

    Trascendencia social de Vidas Robadas

    Como ya hemos marcado en varios puntos de nuestra investigacin, la ficcin Vidas Robadas tuvo mucha influencia para volver a despertar conciencia en la sociedad por el secuestro de personas con fines de explotacin sexual, siendo este uno de los delitos ms aberrantes y tomado como una forma de esclavitud en la Argentina.

    Con la aparicin de la ficcin con contenido social, logrando captar la atencin del pblico en temas que estaban olvidados, se inicia una etapa de fuerte compromiso en el que los medios de comunicacin han jugado un papel importante en el momento de brindar soluciones.

    El tema planteado por Vidas Robadas est presente en nuestro pas desde hace varios aos. Sin embargo, tom mayor estado pblico luego de que fue presentado en la telenovela antes mencionada, basndose en el caso Marita Vern.

    Para ampliar un poco ms el caso, diremos que Marita Vern es una chica de 23 aos que el 3 de Abril del 2002 sali de su casa y nunca ms volvi. Sus padres, en especial su mam Susana Trimarco, comenzaron una bsqueda sin descanso que sigue hasta el da de hoy.

    Esa bsqueda les revel la existencia de una red de secuestros de chicas y su posterior sometimiento a la explotacin sexual.

    A raz de esta investigacin, han sido rescatadas muchas chicas que estaban prisioneras y las obligaban a prostituirse en sitios como las llamadas whiskeras. A pesar de las pruebas, ningn funcionario pblico ha promovido una investigacin profunda de estos lugares, hasta que la tira fue presentada en la televisin.

    Tambin se lleg a decir que la clausura de estos lugares dejaba a mucha gente sin una fuente de trabajo. Como vemos, al parecer la sociedad prefiere dejar de lado a las jvenes que sufren y desaparecen, y seguir con estos sitios, ya que en nuestro pas existen miles de burdeles y departamentos donde se explotan a las mujeres.

    Pero lo ms grave de la existencia de estos lugares son las zonas liberadas donde la polica, las autoridades municipales y los jueces intervienen, y que como es sabido, no hacen nada al respecto.

    Luego de la llegada que la telenovela tuvo en todo el pas, el camino emprendido por Susana Trimarco no slo hizo que se recuperaran jvenes sometidas a la explotacin sexual, y que hoy reciben asistencia en la fundacin que lleva el nombre de Marita, sino que tambin desde el punto de vista legislativo, la Ley 26.364 de Prevencin y Sancin de la Trata de Personas marc un avance en la investigacin.

    Este documento expresa la necesidad de asistir a las vctimas. Adems, establece una serie de disposiciones penales y procesales para los captores. Aqu el rol del Estado, la Justicia, las Fuerzas de Seguridad y el alcance que tuvo la telenovela, jugaron un papel importante para que este tipo de casos vuelvan a ser valorados.

    La Cmara de Diputados aprob y convirti en ley el proyecto que determina a la trata de personas como un delito federal. Tena media sancin del Senado desde Diciembre de 2006, sin embargo recin en el 2008, luego de que los casos de trata de blancas volvieran a salir a la luz, esta ley comienza a tener importancia. Coincide justamente con el momento en que Vidas Robadas forma parte de la televisin argentina.

    Las penas van de los tres a los quince aos de prisin, y puede elevarse a diez si el culpable fuese familiar directo o cnyuge de la vctima.

    La ley diferencia a las vctimas mayores de las menores de 18 aos. En el primer caso se deber demostrar que hubo algn mtodo de coercin para que se configure el hecho ilcito.

    En el caso de que las vctimas sean menores de edad, la escala penal se eleva de 4 a 10 aos de prisin. Y si se trata de menores de 13 aos, ser 6 a 15 aos de prisin efectiva.

    Esta Ley apunta a combatir las redes de prostitucin, que reclutan chicas de bajos recursos y las engaan para luego hacerlas trabajar bajo presin, que va desde retenerles los documentos, dejarlas sin dinero hasta mantenerlas cautivas.

    A pesar de las movilizaciones y los reclamos de justicia de Susana Trimarco, y de la ayuda que recibi gracias a los medios de comunicacin, la mayora apunta a que esta Ley revictimiza a la persona explotada invirtiendo la carga de la prueba. Muchos aseguran que por el miedo que siente una vctima, difcilmente declare en contra de quien la someti y as ser difcil probar que hubo sometimiento, requisito necesario para la condena del delito. Al parecer ms obstculos hacen que no se pueda dar el buen funcionamiento de la Ley.

    La telenovela se basaba en la siguiente Historia:

    Resumen del caso Marita  Vern

    Marita Vern era una chica tucumana que a los 23 aos tomaba la vida con decisin y muchas esperanzas alimentadas desde su formacin cristiana, con trabajo y la mira puesta en un futuro de plena realizacin personal y familiar. Pero un da sali de su casa para una consulta ginecolgica y nunca ms regreso. Sus padres comenzaron una bsqueda empecinada y sin descanso pero hasta hoy sin resultado positivo. Esa bsqueda, entre otras cosas, ha revelado la existencia de una red de secuestro de chicas y su posterior sometimiento a la explotacin sexual.

    A raz de la investigacin se han rescatado en La Rioja diecinueve jovencitas que eran mantenidas prisioneras y se las obligaba a prostituirse en las llamadas whiskeras y que no son otra cosa que prostbulos. Pero a pesar de ser de conocimiento pblico, ningn fiscal ha promovido investigacin alguna y se guarda un riguroso silencio oficial sobre el tema. Es ms, cuando un funcionario puso crudamente el tema a la consideracin pblica, fue echado del gobierno, mientras los regentes de estos lugares eran recibidos en los despachos oficiales para buscar una solucin al grave problema social que implicaba la clausura de los prostbulos, por dejar a mucha gente sin su fuente de trabajo.

    El prologo de un drama

    Como era metdica, relata su madre, decidieron con su marido no tener ms hijos hasta que la situacin econmica de su pareja se consolidara y pudieran ofrecer a sus hijos una educacin y una formacin esmerada. Como los anticonceptivos afectaban su salud, resolvieron que se hara colocar un DIU. Fue a un gineclogo y le explicaron los pasos preparatorios para la colocacin del dispositivo. Tena una vecina, que era enfermera de la Maternidad y le dice que no gaste dinero ya que ella tena un novio que era jefe de personal, quien la recomendara para evitar las largas esperas para ser atendidos. All slo tena que pagar $20. Ella confiaba en que todo saldra bien y tambin tena en cuenta que su mdico particular le cobraba mucho ms. Fue al hospital y le dan las rdenes para que se realice los estudios correspondientes. La llaman al da siguiente para avisarle que deba llevar su documento de identidad para que se lo sellen, cosa que a la madre le llam mucho la atencin. Incluso le dijo a la enfermera que ella saba su nmero de documento, pero esta insisti en que deba portarlo. La madre ya tena un mal presentimiento.

    El 3 de abril de 2002 nos levantamos a las siete de la maana, contina relatando la madre,  Yo tena que hacer unos trmites. Dejamos a mi nieta con su padre y Marita dijo que ira y regresara en poco tiempo. Llevaba una remera, un jean y unas zapatillas. Sali en puntillas para que no la escuchara su hija y me repiti quedate tranquila que enseguida vuelvo, y se fue ligerito. Su madre se qued en el porche, mirndola, sin saber que no volvera a verla nunca ms.

     Historia contada por Susana Trimarco, madre de la chica secuestrada:

     Regres a casa como a las 12:30 recuerda Susana Trimarco. Yo andaba en el centro y me senta mal, estaba muy inquieta, preocupada, as que apenas me desocup  me volv a casa. Cuando llegu, estaba David jugando con Micaelita. No bien baj del auto le pregunt a mi yerno si haba regresado Marita. Me dijo que no y que tampoco haba llamado por telfono. Pens que ah noms le habran hecho los estudios. Entr, prepar el almuerzo pero tena los ojos pendientes del reloj. A las 14 llega mi marido y pregunta por Marita. Le digo que no haba llegado y l se extra que no haya llamado a la casa o a su telfono celular para avisar que tardara. Ya estbamos preocupados todos. Sirvo la comida, pero mi marido dice "no voy a almorzar. Me voy a la Maternidad a ver qu pasa con mi hija. Tengo un mal presentimiento. Algo le ha pasado, algn accidente, alguna cosa" Tom las llaves de auto y se fue. Fue a la Maternidad y pregunt por los consultorios, pero estaba todo cerrado. Se volvi por las calles que podra haber ido o vuelto Marita, pero no encontr nada.

    Vuelve a la casa y me dice: "ya vamos, presiento que algo malo le ha pasado a mi hija". Entonces me puse a llorar y volvimos los dos a la Maternidad. En la casa quedaron David con la chiquita, por s acaso Marita regresaba para que la casa no est con llave. En la Maternidad comenzamos a recorrer todo, que es como un laberinto en la zona de consultorios, pero todo estaba vaco.

    Hablo con personal de seguridad y pregunto por el jefe de personal, el seor Ardiles. Entonces el hombre me pregunta quin me dijo que era jefe de personal. Yo le respondo que l haba dicho. No. Me dice el hombre, l slo es personal de limpieza ac. Pero en estos momentos no est. Le expliqu la situacin y me dice que era imposible que estuviera all pues ya todo estaba cerrado y no quedaban mdicos, ni enfemeras, ningn personal.
    Entonces comenzamos a dar vueltas por el parque que est al lado de la Maternidad, por las calles adyacentes y nada. Volvimos a la casa y no tenamos noticias. Decidimos ir al barrio donde viva Marita y hablar con la enfermera, Patricia Soria, para ver si saba algo. Ella la haba mandado a hablar con este tipo y l era el ltimo que haba estado con Marita. Pero nos cansamos de llamar a la puerta. En la casa no haba nadie.

    Cuando regresbamos a casa le digo a mi marido que vamos a denunciar el caso a la Polica. El me dice que vamos a los hospitales a ver si haba tenido algn accidente. Finalmente fuimos a la Polica, pero no nos quisieron tomar la denuncia. Nos dijeron que haba que esperar 24 horas, que podra haberse ido a algn lado o algo as.
    Pasaban las horas y nosotros seguamos en la bsqueda. Hablamos por telfono con las amigas de su grupo ms ntimo y a ninguna la haba llamado ni tenan noticia alguna. Tampoco los familiares saban nada.

    Volvimos a la Polica y exijo que se tome la denuncia. Luego va mi marido con el esposo de Marita y a l le toman la denuncia. Despus voy yo y hago otra denuncia, como madre. Y seguimos buscando.

    Entre familiares y amistades eran ms de cincuenta personas movilizadas convehculos.
    Mi marido se pas una semana sin dormir buscando con el comisario Snchez, que era de la comisara donde pusimos la denuncia. Comenzamos a hacer afiches con la fotografa de Marita y los pegamos por toda la ciudad, fuimos a los medios, no dejamos rincn sin revisar.

    Primer sealamiento hacia La Rioja


    La Polica nos mandaba de un lado a otro y nada. Hasta que mi marido fue con unos afiches para la zona roja del parque 9 de Julio y comenz a preguntarle a las chicas si la haban visto. Mientras tanto, la Polica nos madaba a las villas miseria, de donde venan datos que la haban visto aqu y all, que estaba drogada, que estaba alcoholizada. La Polica me preguntaba si estaba bien de la cabeza. Cmo no iba a estar bien, si era una chica sana, inteligente! As nos tenan de un lado para el otro, mintindonos.
    En la zona roja encontramos una mujer que haba sido violada, vendida y trada a La Rioja. Ella dijo: "a esta chica yo la vi". Y nos dio la pista de La Rioja. Y nos dio el nombre de un tal Taibo, relacionado con la venta de drogas y que est fichado por la Polica de La Rioja porque tiene antecedentes. El hombre fue detenido, pero neg todo. No obstante, de ah comienzan a aparecer datos y todas las pistas apuntaban a La Rioja.

    Otra desviacin policaca

    Haban pasado unos 15 das y nosotros nos preparbamos para venir a La Rioja. Nos llama el comisario Lisandro (un atorrante que nos desvi) y nos dice que una mujer le haba dicho que haba visto a Marita en la localidad rural de Chaar; que andaba perdida entre los caaverales y que ah la haba tirado un auto. Suspendimos el viaje y nos fuimos hacia Chaar. Anduvimos ms de cien personas buscando surco por surco, en las acequias, en las quintas, gritando su nombre. Pero todo era mentira.

    Despus nos enteramos que en ese lugar haba una chica, Clarita Valdez, quien tena problemas mentales y sola vagar por esos lugares.
    Pero todas las pistas apuntaban a La Rioja. Aparte de Taibo aparecieron nombres como el de Daniel Milhein, que est metido en el ambiente de la prostitucin y trabajaba con Liliana Medina; est Pablo Milhein, que es hermano del anterior, un tal Gonzlez, que trabajaba de remisero para Liliana Medina y que actualmente est preso; est el hermano de la Jess Rivero, que tambin est metido, comenz a aparecer mucha gente que se mueve en ese ambiente.

    Un crudo testimonio

    Hay una chica que ha sido rescatada de la casa de la Daniela Milhein, que se llama Ftima Mansilla y tiene diecisis aos. Ella dijo: "Yo dorm a la par de Marita". Mientras a nosotros nos mandaban a los caaverales, a mi hija la tenan en una residencia de Yerba Buena. Esta mafia alquila residencias con alquileres de mil o mil doscientos pesos y las usan como corrales para juntar a las chicas que secuestran. A esta chica le dieron pastillas, la durmieron, la metieron en una de esas residencias y despus no las sacan ms. Las mantienen en un rgimen de esclavitud. Ftima dijo: "a m me secuestran el da 27 de mayo, me llevan a una casa de stas, me encierran.
    Cuando me despierto, vi al lado mo a su hija. La identifiqu por los afiches que haba visto antes de ser secuestrada. Marita estaba dormida. Cuando yo despert, me qued quietita porque por una puerta entreabierta veo a Daniel Milhein con otras tres personas. Yo no quera que sepan que estaba despierta, porque cada rato venan a vernos. Cuando Marita se despierta, se sienta en la cama y estaba como perdida. Yo le pregunto de dnde vena. Entonces me dijo: me trajeron de La Rioja. Yo soy de Tucumn. Tena puesta una remerita blanca, una pollerita y zapatillas. Le ponan inyecciones para mantenerla dormida, dopada". Haba pasado ms de un mes, as que la haban trado a La Rioja, la volvieron a llevar y la tenan en esa casa.

    Desconfianza Judicial

    Se solicitaron va exhorto varias medidas de investigacin. Nos decan en el juzgado de Tucumn que cuando estaba el juez (Daniel) Moreno de turno no haba que pedir nada, que haba que esperar que pase el turno de l para solicitar las medidas.
    Entonces yo me enoj con el fiscal y le dije que no iba a seguir permitiendo esto porque ya haba pasado mucho tiempo y la Justicia no me daba respuestas sobre mi hija. Para que se realicen algunas diligencias no poda estar esperando que no est de turno un juez que no quiere hacer justicia.

    Entonces tom la determinacin de venir a La Rioja. Habl con el Dr. Moreno, aclaramos muchas cosas. Creo que tendra que haber venido antes.
    Ahora estamos ac porque ya va para tres aos que no tenemos respuestas y queremos que la Justicia nos d esas respuestas. Nosotros slo queremos recuperar a nuestra hija, saber qu pas y qu pasa con ella. No puedo dar datos sobre los procedimientos que estamos impulsando porque el sumario est bajo secreto y no queremos entorpecer nada.

    Recuperacin de 19 secuestradas

    Buscando a Marita en La Rioja hemos recuperado a diecinueve chicas, precisa Susana Trimarco. Todas en el negocio de Liliana Medina y tenan de15 a 19 aos de edad. Estaban secuestradas. Para mantenerlas sometidas las golpeaban, las tenan encerradas, las drogaban, tambin amenazaban con matar a algn miembro de la familia. En el caso de Marita, segn testimonio de Andrea Romero, una de las chicas recuperadas, la amenazaban con matar a su hija y a m. Andrea Romero (15) cuenta que mataron a una chica delante de ella y de castigo la acostaron al lado del cadver.
    Ac en La Rioja todos los procedimientos que se hacan con intervencin de la Polica local daban resultados negativos. En el 2003 habl con el ministro de Justicia y Seguridad de la nacin, Dr. Gustavo Vliz, y le ped que gestionara la intervencin de Gendarmera, porque no confiaba en la Polica riojana. En el primer allanamiento que se hace con personal de Gendarmera, encontramos a Andrea Romero. Ella apareci gritando "auxilio, por favor. Estoy aqu en contra de mi voluntad. Me trajeron de La Pampa".


    Eran dos chicas, pero a la otra no se la pudo rescatar en esa oportunidad. Recin se logr encontrarla el ao pasado. La tena secuestrada el "Negro" Luna y la chica es de apellido Zelaya. A la causa la tiene el Dr. Alejandro Arce. Este Luna tiene un corte en la cara, estuvo preso en Tucumn en la causa de Marita y lo trajeron aqu por esta chica. Segn ella declara, la tenan durante el da encerrada en una casa, bajo llave, a veces no le daban ni de comer. Por la noche la llevaban en una camioneta al local donde la obligaban a prostituirse. Andrea Romero, cuando declara todo lo que haba vivido, tena miedo de que la maten a su amiga (Zelaya).

    Finalmente, Susana Trimarco, la madre de Marita Vern, dijo que "ahora hemos encontrado buena predisposicin de las autoridades de La Rioja y esperamos que esto se termine, que se termine el calvario que venimos padeciendo ya casi tres aos. Es una tortura diaria".
    A su turno, el padre de la muchacha, Daniel Vern, acot que "ahora entiendo el dolor de las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo, que no saben qu es lo que han hecho con sus hijos y no pueden elaborar el duelo".

    La familia Vern quiere saber por qu se la investiga

    El abogado de la familia de Marita Vern presentar hoy un recurso de habeas data ante la Justicia Federal a fin de que se le informe si existe una investigacin en marcha sobre esta familia y en base a qu presuncin delictiva. Por otra parte, se supo ayer que se habran producido serias discrepancias entre la comisin policial tucumana y la polica local, lo que habra motivado que tome intervencin el Ministerio del Interior de la Nacin.
    La polica tucumana, encabezada por el comisario principal Jorge Eduardo Tobares, entiende que sus colegas retacean colaboracin a las tareas investigativas que pretenden desarrollar en esta ciudad. Por otra parte, desde la Polica riojana se habra remitido a su similar de Tucumn un pedido de informe de filiacin de los miembros de la familia Vern.

    En base a ello y ante la presuncin de que existe por parte de la polica riojana una investigacin en marcha de los familiares de la chica desaparecida, el abogado Ibez presentar hoy un recurso de habeas data a la Justicia Federal. Entiende el letrado que resulta cuanto menos contradictorio que se pretenda investigar a la familia de la vctima de un delito grave mientras se muestra una actitud remisa para avanzar en pos del esclarecimiento de ste.

    En tanto, no se registraron acciones de trascendencia ayer en torno a la investigacin que se impulsa para dar con el paradero de Mara de los Angeles Vern, la joven tucumana secuestrada en su provincia y que, segn numerosos testimonios, fue trada a La Rioja donde se la mantena prisionera y se la obligaba a ejercer la prostitucin.
    El abogado de la familia Vern, Sal Ibez, haba solicitado medidas que estn a la espera de ser provistas por el juez de Instruccin de feria, Daniel Enrique Moreno.

    Otros casos de secuestro (en base a la historia de la telenovela)

    Andrea Aurora Darrosa tena quince aos cuando fue secuestrada en Aristbulo del Valle, Misiones y fue obligada a ejercer la prostitucin durante ocho aos en La Rioja hasta que logr escapar, en mayo del ao 2003. Este es el testimonio que rindi por ante la Fiscala de Instruccin de Sexta Nominacin, con asiento en la ciudad de Tucumn y a cargo de la Dra. Adriana Reinoso de Cuello.

    Impacto:

    El programa se emiti en Argentina por Telef a las 22:30. Dicho horario hizo que compitiera con el programa Showmatch de Canal Trece, el cual lo superaba en las mediciones de rating. Esto hizo que en varias ocasiones circularan rumores sobre un posible levantamiento del programa. Al respecto, el guionista Marcelo Camao coment lo siguiente:

    No es una porcin mayoritaria de gente la que desea engancharse con algo as. Sobre todo compitiendo con el show ms importante de este pas, que tiene que ver con la alegra, con el chisme, con otro tipo de cosas ms simpticas. Somos conscientes de que no estamos tocando un tema que va a hacer 40 puntos de rating.[]

    Antes del inicio de la temporada 2008 de Showmatch, Canal 13 respondi al estreno de Vidas Robadas postergando el inicio de la telecomedia Por amor a vos, de manera que sus horarios se superpusieran. En dichas ocasiones, la telecomedia protagonizada por Claribel Medina se impuso por 29,9 contra 21,8.[] Ya con el programa de Marcelo Tinelli en el aire, la serie baj hasta los 13,7 puntos.[] El programa apel al beso de los personajes de Facundo Arana y Mnica Antonpulos, pero sin los resultados esperados.[]

    En abril se consider levantar la serie y emitir en su lugar "El exitoso Sr. Pells", una ficcin con Florencia de la V, Erika Rivas y Mike Amigorena (proyecto postergado y renombrado como Los exitosos Pells), para lo cual Villaruel entr en contacto con el productor Sebastin Ortega.[ ]Sin embargo, ante la aparicin de dichos rumores, Telefe reconfirm que Vidas Robadas no se levantaba.[]

    Aunque continuara sin ganar en su franja horaria, en la medicin global de julio Telefe logr superar en rating a Canal 13, siendo Vidas Robadas una de sus producciones ms exitosas.[] La sostenida buena performance de la serie contra el gran xito de Showmatch llev al programa a postergar la finalizacin de la serie, prevista para el 15 de agosto, hasta fines octubre[. ]El diario Clarn elogi la determinacin de Telefe de mantener la novela en el aire a pesar de no lograr un importante xito de rating, y sin recurrir a estrategias como la realizacin de cambios de horarios o una modificacin del enfoque de la trama; en contraste con el tratamiento recibido por la serie El Capo del ao anterior.[]

    Recepcin:

    "Vidas Robadas" fue declarado de inters social por la Legislatura de la ciudad de Buenos Aires por su trama, el 28 de mayo de 2008. Facundo Arana y Soledad Silveyra participaron del acto de distincin.[] Asimismo, recibi una distincin similar por parte de la Cmara de Diputados de la Nacin, la cual la declar de inters cultural por sus aportes a la difusin de la defensa de los derechos humanos.

    Comercializacin:

    []

    Ms de 20 pases adquirieron los derechos de televisacin de la serie, mientras que en Rusia se adquirieron los derechos para realizar una remake de la misma.[]

    Premios:

    Nominaciones

    Telenovelas no tradicionales ni testimoniales de la realidad

    Como telenovela que no sea tradicional, ni tampoco su tema principal se haya basado en la realidad social, podemos nombrar a El Capo.

    El Capo fue una comedia dramtica argentina protagonizada por Miguel ngel Rodrguez y Gianella Neyra. La historia estaba basada en mafiosos argentinos, inmigrantes rabes, judos e italianos.

    Todo el universo de El capo gira alrededor de Omar Shariff, don Chicho Mastrogiuseppe y Moiss Svarsky. Sin ellos, la mafia carece de gua y es por estos tres hombres en donde las luchas internas para hacerse con el poder estarn a la orden del da.

    Ficha Tcnica (Adaptacin):

    Ttulo: Vidas Robadas

    Gnero: Telenovela, gnero policaco.

    Creacin: Claudio Villarruel y Bernarda Llorente.

    Produccin: Telef Contenidos.

    Direccin: Miguel Colom.

    Guin: Marcelo Camao y Guillermo Salmern.

    Pas de origen: Argentina.

    Duracin: 60 minutos.

    Temporadas: 1.

    Episodios: 131.

    Reparto: Facundo Arana
    Soledad Silveyra
    Mnica Antonpulos
    Jorge Marrale
    Juan Gil Navarro
    Sofa Elliot
    Romina Ricci
    Carlos Portaluppi
    Virginia Innocenti
    Adrin Navarro

    Lugar: Buenos Aires.

    Emisin: Cadena Original: Telef.

    Fechas de emisin: 3 de marzo de 2008 a
    29 de octubre de 2008.

    Vidas robadas fue una telenovela dramtica que se emiti por Telefe desde el 3 de marzo de 2008 hasta el 29 de octubre del mismo ao, contando en su emisin final con una funcin en el Teatro pera. Durante sus 131 episodios promedi unos 16.0 puntos de rating.[ ]Bajo la direccin de Miguel Colom, la historia se desarrolla en el marco del secuestro de personas para obligarlas a ejercer la prostitucin, y traza paralelismos con el caso Marita Vern. La propia Susana Trimarco, madre de Marita Vern, asesor a los guionistas Marcelo Camao y Guillermo Salmern. La telenovela narra las desventuras de Juliana Mguez, una muchacha de Ro Manso, pueblo de ficcin de la provincia de Buenos Aires, que es secuestrada por una red de trata de personas. En ella se muestra el punto de vista de la joven, desde dentro de dicha red, el de su madre, que desesperadamente intenta encontrarla y rescatarla por diversos medios, y el de los criminales que tienen todo el poder para manejar dicho sistema de explotacin. Al principio la historia se divida en partes iguales entre el secuestro de Juliana y en una trama de telenovela involucrando a Facundo Arana, el actor ms famoso del elenco; pero la aclamacin lograda por la parte ms comprometida de la trama llev a que sta termine abarcando a la totalidad de la historia y a todos los personajes de la misma. El personaje de Bautista Amaya, interpretado por Arana, alcanza caractersticas propias de un hroe de accin en lugar de las habituales de un galn de telenovelas.[] Al igual que otras novelas previas como Resistir, El Deseo o Montecristo, la ficcin fue utilizada como medio de crtica social.[] La serie fue declarada de inters social por parte de la legislatura de la ciudad de Buenos Aires y por la Cmara de Diputados de la Nacin Argentina, as como tambin gan numerosos premios, entre los que se destaca el Martn Fierro de Oro en el 2009.

    Argumento:

    Secuestro de Juliana:

    El tema principal de la historia se desarrolla alrededor de Juliana Miguez (Sofa Elliot), una adolescente de Ro Manso que es raptada y obligada a trabajar dentro de una red de prostitucin. Sus padres, Rosario Soler (Soledad Silveyra) y Juan Miguez (Patricio Contreras) desde ese momento inician una bsqueda desesperada para encontrar y recuperar a su hija. Pronto descubren que la polica no los ayuda realmente, y que incluso colaboran con la red. Ro Manso, el sitio en donde transcurre la historia, no es un sitio real, si bien existe una localidad con el mismo nombre al sur de la Provincia de Corrientes, las escenas que tienen lugar en dicho pueblo se filmaron en Carlos Keen,[] de la Provincia de Buenos Aires, y en la trama se menciona a Ro Manso como un poblado bonaerense.

    La red de prostitucin esta manejada por el poderoso empresario stor Monserrat (Jorge Marrale), y sus ayudantes Nicols Duarte (Juan Gil Navarro) y Dante Mansilla (Adrin Navarro). Monserrat simula tener numerosas propiedades lcitas, como industrias e inmuebles, que le dan una imagen de empresario respetable, pero en realidad son escenarios ficticios para tapar el dinero obtenido de la prostitucin.

    Por otro lado, uno de los protagonistas es Bautista Amaya (Facundo Arana), un antroplogo que queda viudo al principio de la novela ya que Duarte atropella a su esposa con su auto y no se queda en el lugar a socorrerla. Por casualidad Bautista entabla una relacin con Ana (Mnica Antonpulos), a quien rescata cuando queda atrapada en la montaa. Ana es la hija de stor, pero ignora por completo las actividades de su padre. Bautista descubre que Duarte fue quien atropell a su esposa y huy, pero ignorando su relacin con el padre de Ana.

    Al comienzo, las historias de Bautista y de Rosario seguan desarrollos diferentes, hasta que Rosario entr en contacto con Bautista y le pidi su ayuda profesional. A partir de dicho punto, Bautista trabaja junto a Rosario en su fundacin y en la bsqueda de Juliana. Junto con Bautista se une, tambin, el fiscal retirado Fabio Pontevedra (Carlos Portaluppi), con contactos en el mbito judicial. Junto a Bautista suele trabajar tambin "El Tano" (Daniel Peyran), un ex-polica, especialista en armas.

    La Red de Trata:

    Juliana es tomada como protegida por parte de Duarte, y estuvo en su poder hasta que Monserrat le quit su apoyo a Duarte e intent matarlo, tras lo cual se convirti en un fugitivo. Juliana pas entonces a estar en manos del propio stor, quien recibe presiones de su esposa Nacha (Virginia Innoccenti) para que la libere. Por ese entonces, Juan Miguez, que estaba preso por matar a balazos a un proxeneta, fue asfixiado por su compaero de celda, sicario de Astor Monserrat. Aprovechando el desconocimiento de Rosario y los dems sobre su implicacin, stor se les une y simula una negociacin con los secuestradores, los cuales son en realidad sus empleados. Pero liberar a Juliana descubre que ella lo haba visto en una ocasin, por lo que la vuelve a capturar.

    Luego de estos hechos, las investigaciones de Pontevedra comienzan a arrojar indicios de que el capo de la mafia sera efectivamente stor, as como tambin se encuentran otras evidencias que lo relacionan con Claudio Kurtz, un lder de la mafia al cual responden todos los dems lderes y que no se muestra en persona hasta el final de la serie. En un principio Bautista se niega a aceptar esas versiones, ya que Monserrat es el padre de su novia.

    La fundacin encuentra a "El Griego", un tratante que controlaba la venta de esclavas sexuales al exterior del pas, y hacindose pasar por tratante Rosario negocia la compra de varias con un perfil similar al de su hija, utilizando plata robada a una de las operaciones desbaratadas. Si bien de esta forma se logra liberar a varias jvenes prostituidas, Juliana no estaba en el grupo: ignorando que la compradora era la propia Rosario, Dante tom a Juliana para impedir que fuera vendida, y se la envi en cambio a Nicols Duarte, exiliado en la Triple Frontera. Mientras tanto, la fiscal Marcela Urquiza, que llevaba adelante el caso, es primero amenazada y luego asesinada en un estacionamiento.

    Suicidio de stor Monserrat:

    stor se encuentra cada vez ms complicado. A la presin de la Fundacin, las pruebas incriminatorias en su contra y el rechazo de su familia se le suman el regreso de Duarte y el abandono de Dante, y que sus contactos y los otros lderes de la mafia le retiren el apoyo ante el nivel de exposicin meditica que alcanza el caso de Juliana. Esto hace que, cuando la polica rodea su casa para llevrselo detenido, Monserrat finja un suicidio, aunque en realidad se trat de una persona de contextura similar a la suya que se suicid desfigurando su rostro. Tras esta aparente muerte, el fiscal Pascale (Jorge D'Ela) toma las riendas del caso. En un principio sigue los consejos de la Fundacin, pero cuando Duarte enva un video annimo en el cual Bautista parece cometer el asesinato de Luz, una mujer infiltrada en la red de trata para buscar a su hija, Bautista pasa a ser prfugo de la ley y Pascale se desentiende de ellos e intenta capturarlo.

    Mientras Monserrat se mantiene oculto en la estancia de su ex-esposa Helena (Marita Ballesteros), la nica que conoce su situacin adems de la empleada domstica Valeria (Carla Crespo) que ignora su identidad, Nacha se une a la sociedad de Duarte y Mansilla. stos intentan tomar por la fuerza el control de la red, pero no lo logran ya que son rechazados por los dems lderes. Nacha lleva en secreto a Duarte y Mansilla a vivir a la estancia. Sin embargo, al poco tiempo de ir ah, Juliana intenta escaparse, escondindose en el bal del auto de un sicario que se iba. Al descubrir su intento de huida, Mansilla no pide que la regresen sino que la trasladen a otro sitio donde reciba un trato ms denigrante, como una forma de castigo.

    Pero, una vez en ente lugar, un cliente del prostbulo graba un video de Juliana con un telfono celular y lo sube a una pgina web pornogrfica. All es descubierto por los colaboradores de Bautista, los cuales logran descubrir donde estara ubicado el prostbulo ya que su nombre se ve de fondo. Un mdico determina que Juliana estara embarazada, presumiblemente de Duarte, y que su estado de salud es muy delicado. Al enterarse, Duarte y Mansilla intentan rescatarla y regresarla a la estancia, pero son detenidos en la ruta por agentes de Monserrat que, simulando ser policas, se la llevan con ella. Luego le informan por telfono a Monserrat que Juliana habra muerto por las complicaciones mdicas mencionadas.

    Mientras tanto, Bautista se mantena escondido en una casa del Delta del Tigre. En dicha situacin intentaba evitar ser encontrado tanto por la justicia como por Duarte. Una de las esclavas sexuales liberadas, Daniela (Eleonora Wexler) buscaba una hija que haba tenido estando en cautiverio y que le haba sido quitada, y comenz a pensar que Ema, la hija adoptiva de Ins y Octavio (hermano de Bautista) podra ser su hija. Octavio estaba dispuesto a autorizar un examen de ADN, pero Ins lo rechazaba de plano. Creyendo que la Justicia intentara quitarle a Ema, se pone en contacto con Bautista para escaparse con ella. Bautista se lo impide, y la cita a un muelle para charlar. Despus de la reunin, Bautista es localizado por hombres de Duarte que asesinan a Ins y persiguen a Bautista por los ros del Delta. Finalmente, es rescatado por Fabio y el Tano. Luego, le comunican que dej de ser un prfugo por ser testigo protegido.

    Los hermanos Unquillo:

    A partir del secuestro y la muerte sugerida de Juliana (no mostrada en escena), por un buen nmero de episodios no se aclara si sigue viva en manos de los hermanos Unquillo, responsables de su captura, o si efectivamente muri. Los Unquillo incluso indican a Nicols un sitio con un cadver enterrado en el cual afirman que la habran dejado tras su deceso.

    Poco despus de que sta dejara el pas, Bautista descubre que Helena, ex-esposa de Monserrat y madre biolgica de Ana, esconda a Monserrat en su quinta. Bautista y el Tano allanan el lugar para capturarlo, pero Bautista recibe un balazo y el Tano se lo lleva al hospital, dejando escapar a Monserrat. Bautista es intervenido quirrgicamente por el balazo recibido, y finalmente logra salvar su vida y recuperarse sin secuelas de magnitud. Tras su escape, Monserrat pasa a ocultarse dentro de la empresa de los Unquillo.

    Por su parte, Rosario sigue la pista de Juliana hasta la empresa de los Unquillo, y para espiar las actividades de la misma consigue ser contratada como empleada de mantenimiento. Durante el tiempo que permanece all descubre que en la empresa de los Unquillo se almacena el grueso de las ganancias monetarias de la Red.

    Bsqueda final:

    Finalmente se revel que Juliana no haba muerto, sino que los Unquillo la haban tomado para utilizarla en un futuro contra Monserrat o Duarte. Cambiaron su identidad por la de "Laura Torres" y la llevaron a un pueblo en donde el comisario la mantena presa, acusada de asesinato, y slo la dejaba salir para trabajar como mucama de su madre anciana. Siguiendo la pista del hospital a donde fue llevada tras su aborto, Rosario descubre el cambio de identidad y a qu pueblo fue llevada.

    Bautista y sus compaeros consiguen detalles sobre un cambio de manos de los fondos de las recaudaciones de la red, que pasaran a manos de Dante y Duarte. Bautista ataca el camin con un misil, destruyendo el dinero. Ni Dante ni Duarte regresan a la estancia, ya que Nacha decide entregarse al fiscal. Al regresar a su empresa los Unquillo descubren que Monserrat escap, y luego son rodeados por la polica que exige su entrega. Antes de suicidarse, y como ajuste de cuentas contra Monserrat, el Bho llama a Duarte y le informa la situacin de Juliana.

    Ambos, Rosario y Nicols, llegan al pueblo al mismo tiempo. Rosario encuentra a Juliana en la casa de la madre del comisario y la ayuda a escapar, pero es interceptada por Duarte al salir. Juliana le dispara a Nicols y se va con su madre, pero el balazo fue superficial y Mansilla logra extraer la bala y salvar a su compaero.

    Una vez recuperado, Nicols secuestra a su ex-esposa Ana, tratando de intercambiarla por Juliana. Dicha accin lo distancia de Nacha y Dante, ya que stos no aceptan que Ana sea puesta en peligro, pero al enterarse Juliana abandona a su madre y finge volver con l para intentar salvarla. Se inicia una bsqueda general por ambas, Ana y Juliana, en la que ni siquiera Monserrat o los antiguos compaeros de Nicols conocen su paradero. A modo de provocacin, Nicols entierra viva a Ana, lo filma con su celular y le enva dicho video a Bautista. Finalmente, Nicols es encontrado rastreando la actividad de sus diversas tarjetas de crdito, las cuales figuran bajo nombres de titulares falsos pero que son conocidos por Nacha. Bautista se enfrenta solo a Nicols y lo sigue hasta la parte superior de una fbrica abandonada, desde la cual Nicols intenta arrojar a Bautista, pero luego decide tirarse l mismo con la intencin de llevarse a la tumba la localizacin exacta de Ana.

    Creyndolo muerto, Bautista localiza el sitio en donde se enterr a Ana y logra liberarla antes de que se asfixie. Pero entonces aparece Nicols, en un estado grave por la cada pero an vivo, quien le dispara dos tiros a Bautista, tras lo cual es ametrallado por el Tano que llega en helicptero.

    Estando bajo las rdenes de Pascale, Monserrat logra que Claudio Kurtz, el lder mayor de la Red, se presente en el pas. Con su captura se logra desbaratar a la totalidad de la red de trata de personas: se obtiene informacin completa sobre los prostbulos empleados, las mujeres secuestradas y las identidades falsas que se les asignan, las conexiones zonales, policiales y polticas, etc. Monserrat es autorizado a deja el pas, pero en lugar de ello es llevado a una trampa de Dante, quien lo asesina haciendo explotar su coche. Nacha abandona todo y vuelve a su pueblo natal, as como tambin Rosario y Juliana vuelven a Ro Manso.

    La historia finaliza, adelantando la narracin a ocho meses despus, con el casamiento de Fabio y Alejandra, en el cual se revela que Bautista logr sobrevivir a los disparos de Nicols, y que tanto l como Ana recibieron nuevas identidades. Tras actuar como testigo de la boda, Bautista deja el pas con Ana y Joaqun.

    Captulo final:

    Al igual que con otras producciones previas del canal, para el ltimo captulo se realiz una presentacin especial en el Teatro pera, a la cual slo se poda acceder mediante entradas gratuitas otorgadas telefnicamente por el canal das atrs. Sin embargo, a pesar de tener lugar en un teatro, dicha presentacin no fue una obra teatral. Se exhibi el captulo final en una pantalla gigante, simultneamente a la trasmisin televisiva habitual. Mariano Peluffo trabaj como maestro de ceremonias de la presentacin en el teatro, y tras el final del captulo subieron al escenario todos los actores regulares de la serie que agradecieron el apoyo. Asimismo, se present tambin a Susana Trimarco, la madre de Marita Vern en cuya desaparicin se basa la novela. Trimarco y los actores recalcaron que, a pesar de que Vidas Robadas haya sido una obra de ficcin, la situacin de la trata de personas descripta en la misma es una problemtica real.

    []

    Produccin:

    Paralelismos:

    La serie est basada conceptualmente en el caso Marita Vern,[] aunque con varias licencias narrativas que difieren de la situacin real de dicho caso. Con el correr de los episodios se trazaron varios otros paralelismos con diversos escndalos polticos que tuvieron lugar en el pas.

    Dicha similitud es la trama central del programa: el secuestro de Juliana Miguez y la bsqueda de Rosario, incluyendo la fundacin y los numerosos allanamientos y liberaciones realizados, describen una situacin similar a la de la secuestrada Marita Vern y su madre Susana Trimarco. La propia Susana Trimarco colabor con los guionistas en la elaboracin de las historias.[] Para reforzar el compromiso del programa en dar a conocer a travs de la ficcin la situacin real del caso Vern, la primer emisin del programa fue seguida por una reposicin del programa Humanos en el camino, en donde Susana y varias chicas liberadas contaban sus historias.[] La propia Soledad Silveyra comenz un tiempo despus, con Vidas Robadas an en el aire, el programa periodstico Un tiempo despus, dedicado a tratar diversos escndalos que con el tiempo perdieron la atencin periodstica.[] Dicho programa comenz en el horario de las 20:30, pero luego se coloc a las 23:30, a continuacin del final del episodio de Vidas Robadas.

    Sin embargo, la similitud entre la trama del programa y el caso Marita Vern no es completa, por motivos narrativos o bien por el desconocimiento de varios detalles del caso que se ignoran, ya que en la actualidad an se trata de un caso sin resolver. Por ejemplo, se ignora la identidad o existencia de alguna persona concreta que maneje la red de trata de personas, a la manera que lo hace el personaje stor Monserrat. Asimismo, la situacin privilegiada de Juliana Miguez dentro del ambiente en el que la representa durante buena parte de la trama, en el cual es tomada como esclava personal de uno de los lderes de la red y preservada de realizar actos de prostitucin con clientes, no es un beneficio que se considere que la propia Vern haya tenido. Sofa Elliot, la actriz que interpreta a Juliana, lo explic de la siguiente manera:

    Hay muchas similitudes en la historia, pero a Juliana, mi personaje, la protegieron y a Marita no. Juliana es una chica de pueblo, con valores, luchadora, una herona. Hoy en la calle me dicen te encontr y eso es increble. Pens que muchos, como yo, desconocan este tema. Contando esto estoy haciendo historia.[]

    Otros aspectos fueron omitidos por autocensura de los guionistas, que los consideraron excesivos para la televisin. Un caso descubierto por los guionistas durante el relevamiento de informacin sobre el caso previo a la escritura de los guiones fue que algunas esclavas que lograban escaparse eran recapturadas, asesinadas, y su cadver dejado por das en el cuarto de sus compaeras, como forma de intimidacin. Los guionistas Marcelo Camao y Guillermo Salmern comentaron que se decidi no ahondar en los temas ms graves,[] mientras que el actor Facundo Arana indic que slo se represent una pequea fraccin de la realidad de la problemtica de la trata de personas.[]

    Otro paralelismo se traz con el aparente suicidio del personaje stor Monserrat. En una parte de la trama sus actividades son finalmente descubiertas por la justicia y la sociedad, y su quinta es rodeada por efectivos policiales que pretendan llevarlo detenido; en estas circunstancias Monserrat se encierra en una habitacin y se suicida con una escopeta. Una semana despus se revela que Monserrat no haba muerto realmente, sino que una persona de contextura fsica similar se haba suicidado en su lugar, desfigurando por completo su rostro para quedar irreconocible. De acuerdo al diario MinutoUno, la situacin retratada en la ficcin plantea similitudes deliberadas con la muerte del empresario Alfredo Yabrn, quien habra muerto en circunstancias similares, as como tambin a la leyenda urbana que plantea que Yabrn habra realizado un simulacro de suicidio para eludir a la justicia.[]

    Una trama desprendida de la principal es la del trfico de bebs, por el cual cuando una esclava de la red tiene un hijo ste se vende en forma ilegal a padres que desean adoptar, o bien mediante trmites legales con documentos falsificados. Para dicho tema se emple a la actriz invitada Eleonora Wexler, que interpret a una esclava sexual liberada que busca a su hija.

    Adems de las tramas principales, las tramas secundarias se extienden hacia otros temas, como la corrupcin policial, el clientelismo poltico, la manipulacin meditica, etc.

    Actores invitados:

    El programa tuvo algunos pocos actores invitados, entre ellos China Zorrilla interpret a una monja que alentaba a Rosario a no rendirse, y Antonio Grimau a un juez corrupto. Otros actores importantes como Marita Ballesteros, Eleonora Wexler o Jorge D'Ela no eran parte del elenco original y se unieron ms adelante con personajes recurrentes. Sin embargo, la serie no utiliza de una manera determinante el recurso de incluir actores invitados debido a que su trama es de tipo dramtico.[]

    En los episodios finales de la serie tuvo lugar una participacin de Guillermo Francella como Claudio Kurtz, el jefe de toda la red. Francella es habitualmente un actor de pelculas y programas de tipo humorstico, por lo que su inclusin logr un golpe de efecto narrativo.[] Dicha participacin motiv el reconocimiento de "Participacin especial en ficcin" en la entrega de los Premios Martn Fierro correspondientes a 2008. En el ltimo episodio apareci el periodista Jorge Lanata, el cual interpret a un informante de Pontevedra.

    Elenco:

    Criminales:

    Jorge Marrale: Es stor Monserrat. Lder de la red de trata de personas. Pblicamente aparentaba ser un empresario respetable.

    Juan Gil Navarro: Es Nicols Duarte. Mano derecha de Monserrat y ex-esposo de su hija Ana, obligado a abandonar el pas al romper con su jefe. Tom a Juliana como esclava personal.

    Adrin Navarro: Es Dante Mansilla. Principal ayudante de Monserrat tras la partida de Duarte. Amigo de este ltimo, mantuvo una colaboracin secreta durante su exilio y a su regreso abandon a Monserrat y se asoci con l.

    Virginia Innocenti: Es Nacha Noguez. Esposa de Monserrat, en su juventud fue una esclava sexual y conoci de dicha manera a stor. Presion a su marido para devolver a Juliana a su madre. Luego de la muerte fingida de stor se asocia con Dante Mansilla y Nicols Duarte.

    Marita Ballesteros: Es Helena. Madre biolgica de Ana, exesposa de Astor y actual mujer del misterioso Claudio Kurtz. Aloj a stor en su quinta tras el simulacro de su suicidio, hasta que se tuvo que escapar de la justicia.

    Carlos Kaspar: Es Bho Unquillo. Uno de los "Hermanos Unquillo" que operan por Monserrat mientras ste permanece oculto. Negocia con Dante y Mansilla por el mando de la red. Es estratgico e inteligente.

    Esteban Mihalik : Es Coyote Unquillo. El segundo de los "Hermanos Unquillo". Al contrario de su hermano, l es tosco y torpe. Estn planeando traicionar a Monserrat.

    Pompeyo Audivert: Es Quintana. Jefe de una empresa de transporte de caudales. En secreto es uno de los jefes de la Red.

    Guillermo Francella: Es Claudio Kurtz. Lder de toda la Red de trata de personas, por encima incluso del propio Monserrat. Es mencionado varias veces a lo largo de la serie, pero slo aparece en persona en los episodios finales.

    No Criminales cercanos a Monserrat:

    Mnica Antonpulos: Es Ana Monserrat. Hija de Monserrat, ignora las actividades reales de su padre. Descubre que fue el secuestrador de Juliana al mismo tiempo que ste finga su suicidio.

    Matas Baroffio: Es Joaqun Duarte. Hijo de Ana y Nicols. Vio a Juliana en la estancia, pero su abuelo aprovech su corta edad para convencerlo de que haba visto a un fantasma.

    Magela Zanotta: Es Andrea Sapetini. Mejor amiga y compaera de piso de Ana. Es la nica persona de su crculo "familiar" en la que Ana confa plenamente. Actualmente, mantiene un romance con el Tano.

    Ludovico Di Santo: Es "Pato" Patricio Sabatini. Sobrino de Nacha, fue adoptado como un miembro ms de la familia Monserrat. Fue asesinado por Dante Mansilla luego de haber amenazado con denunciar la red.

    Marcela Ferrads: Es Raquel. Hermana de Nacha, madre de Pato.

    Carla Crespo: Es Valeria. Mucama que atenda a Monserrat cuando ste se esconda en la quinta de Helena. En un principio ignoraba la identidad de Monserrat. Ambos tuvieron un romance.

    Familia Mguez:

    Sofa Elliot: Es Juliana Miguez. Adolescente de Ro Manso, secuestrada por una red de trata de personas.

    Soledad Silveyra: Es Rosario Soler. Madre de Juliana, tras su secuestro inicia una campaa para encontrarla y crea una fundacin.

    Patricio Contreras: Es Juan Miguez. Esposo de Rosario. Mat a balazos a un proxeneta que se burlaba de su hija y su esposa, y fue encarcelado. Despus fue asfixiado por su compaero de celda.

    Gipsy Bonafina: Es Blanca Soler. Hermana de Rosario. Vino desde Ro Manso para colaborar con su hermana en la bsqueda de Juliana.

    Familia Amaya:

    Facundo Arana: Es Bautista Amaya. Montaista y hombre de accin, qued viudo luego de que Duarte atropellara a su esposa en la ruta y huyera. Inici una relacin sentimental con Ana, y ms adelante comenz a colaborar en la bsqueda de Juliana.

    Fabio Di Tomaso: Es Octavio Amaya. Hermano de Bautista Amaya, es psiquiatra, acta como apoyo psicolgico en la fundacin.

    Brenda Gandini: Es Agustina Amaya. Hermana de Bautista y Octavio Amaya. Antiguamente secuestrada y violada bajo las rdenes de Astor Monserrat.

    Arturo Bonn: Es Manuel Amaya. Padre de Bautista, Octavio y Agustina.

    Ailn Guerrero: Es Ema Amaya. Hija adoptiva de Ins Bustamante y Octavio Amaya; posible hija biolgica de Daniela.

    Romina Ricci: Es Ins Bustamante. Hermana de Carla, esposa de Octavio y madre adoptiva de Ema. Fue asesinada por la organizacin de Duarte y Mansilla.

    Mara Carambula: Es Carla Bustamante. Muerta al inicio de la historia. Era la esposa de Bautista, y fue atropellada por Duarte.

    Mara Fiorentino: Es Mirta. Pareja de Manuel Amaya. Mantiene una buena relacin con la familia, comprometindose con la causa de Bautista.

    Gog Andreu: Es Gregorio. Padre de Manuel y Abuelo de Bautista. De vez en cuando se lo ve con su familia.

    Eleonora Wexler: Es Daniela Durn. Presunta madre biolgica de Ema, en un tramo de la historia, ex esclava sexual.

    Familia Pontevedra:

    Carlos Portaluppi: Es Fabio Pontevedra. Amigo de Bautista. Trabajaba como fiscal, hasta que se propuso ayudar con la bsqueda de Juliana. Al conocer a Alejandra, se enamor y ambos comenzaron una relacin amorosa.

    Silvia Kutika: Es Alejandra Ferro. Actual pareja del fiscal Fabio Pontevedra. Fue vctima de la red de trata, la misma que asesin a su hijo Mateo Ferro.

    Mabel Manzotti: Es Amanda. Madre de Fabio Pontevedra. Es sobreprotectora y muy chismosa, pero tambin simptica y agradable. Altamente religiosa.

    Fundacin:

    Julieta Vallina: Es Beln. Amiga de Juliana. Desde el secuestro, colabora con Rosario en su bsqueda, y la asesora en el manejo de la fundacin.

    Mara Gabriela Caruso: Es Brbara. Chica recuperada, ex esclava sexual. No quiere volver a su hogar por temor a su padre.

    Evangelina Patio: Es Silvina. Chica recuperada, ex esclava sexual. Sus padres nunca la fueron a buscar.

    Leonela Petri: Es Lula. Chica recuperada, ex esclava sexual.

    Justicia:

    Jorge D'Ela: Es Fiscal Eduardo Pascale. Fiscal de la Justicia que toma a su cargo el caso tras el simulacro de suicidio de Monserrat. A diferencia de otras autoridades oficiales representadas, es retratado como incorruptible y con un genuino deseo de desbaratar a la Red. Sin embargo, sus enfoques de tipo global entran en ocasiones en conflicto con la fundacin, que apunta al rescate de Juliana en forma especfica.

    Esteban Meloni: Es Martn. Secretario del fiscal Pascale. Comienza una relacin amorosa con Agustina. Su lealtad flucta entre los criterios de Pascale y los de la Fundacin.

    Mirta Wons: Es Fiscal Marcela Urquiza. Asesinada por sicarios de Monserrat a la salida de un estacionamiento. Sucedida por Pascale.

    Antonio Grimau. Es Juez de instruccin.

    Objetivo de la Investigacin:

    Definir el cambio que marc en el pblico distintas ficciones que presentaban como tema principal hechos sociales, haciendo ms hincapi en la telenovela Vidas Robadas.

    Determinar las caractersticas de este tipo de programas y si pertenece a algn gnero especfico por no haber una gran variedad de ficciones que se centran en estos temas.

    En otro orden, nos detendremos a investigar sobre la ley para combatir la trata de personas, sancionada en abril de 2008 bajo las influencias de la telenovela y las repercusiones correspondientes.

    Enunciar que el objetivo de estudio es llegar a la poblacin ms vulnerable, en riesgo, que son las mujeres jvenes y nias, y recordar que el cliente de la trata tiene una gran responsabilidad porque sin clientes no hay prostitucin.

    El objetivo es demostrar y analizar el entrelazado de la telenovela con la sociedad. No slo nos concentraremos en Vidas Robadas, sino que nos remitiremos a telenovelas anteriores para demostrar cmo ha ido evolucionando la temtica en el gnero.

    ltimamente, las telenovelas buscan promover la reflexin sobre algunos tpicos de inters social. Se considera que con este modo de incluir las temticas, los autores pretenden simplemente, agendar el tema, ponerlo en debate, ensear o reafirmar algo que ya era conocido por la audiencia, pero poco profundizado.

    Objeto de estudio:

    El objeto de nuestro estudio se centrar principalmente en investigar acerca del impacto de esta serie no solo en el pblico sino, adems, en los mismos medios, como, as tambin, la recepcin que alcanz entre algunas instituciones de la ciudad de Buenos Aires y de la Nacin.

    Tambin se har referencia a algunos antecedentes como marco histrico y de la transformacin del gnero hasta llegar a la actualidad.

    El proyecto de estudio es indagar la utilizacin de la telenovela como vehculo de divulgacin para tratar temas sociales. Se puede agregar que la telenovela es el gnero narrativo ms popular en la historia de la humanidad.

    Para empezar a desarrollar nuestro trabajo, debemos tener en cuenta qu tipo de telenovela fue Vidas Robadas, encargada de reproducir temas sociales, poco habitual en la televisin argentina, y tambin tendremos en cuenta los paralelismos y las diferencias narrativas de esta serie con hechos de la vida real.

    ltimamente es muy comn ver que se transmiten telenovelas por un determinado tiempo, y luego son sacadas del aire ya que no alcanzan los niveles de audiencia esperado; o la mayora de las historias comienzan a ser repetitivas y el pblico desea un cambio en la trama. Es muy claro que la ficcin debe evolucionar y no quedarse en las tpicas historias de la vida cotidiana, con finales felices y esperados, que al parecer nos tienen acostumbrados a ver.

    En los comienzos de la telenovela, la audiencia se centraba en las amas de casa y el horario de emisin era por la tarde. La idea de cambiar el horario de transmisin a la franja horaria nocturna, fue para captar tambin a un pblico masculino.

    La idea que desde los comienzos tuvo y tiene la telenovela, es atrapar al televidente con un mensaje atractivo y fcil de entender, para que la realizacin sea todo un xito.

    Remontndonos un poco en la historia, el trmino audiovisual empieza a usarse en Estados Unidos en los aos 1930 con la aparicin del cine sonoro. Sin embargo, empieza a teorizarse en Francia durante la dcada de los aos 1950 para referirse a las tcnicas de difusin simultneas. Es a partir de entonces cuando el concepto se ampla y el trmino se sustantiva. En el terreno de los medios de comunicacin de masas, se habla de lenguaje audiovisual y comunicacin audiovisual.

    En consecuencia, la telenovela consiste en una serie argumental televisiva cuya historia se va desarrollando de acuerdo a una estructura dramtica por medio de las llamadas entregas, o captulos continuados, con lo cual se obtiene un pblico cautivo a lo largo de los meses de exhibicin.

    La continuidad de este gnero permite que sea una va excelente para instalar diferentes tipos de mensajes mucho ms que los programas unitarios porque, por su extensin, permiten forjar lazos con los personajes e involucrarse con sus pensamientos y sus conductas, creando vnculos emocionales muy fuertes.

    Tambin es fcil ver en la televisin como muchas tiras intentan parecerse a series extranjeras. Es obvio que si el televidente quiere ver una serie americana, sintonizara algn canal de cable o de aire que repita los captulos, no una telenovela argentina. Cuando el pblico elige una novela, busca historias diferentes, en donde se sienta identificado y pueda ver reflejado en ella una realidad que pas, que pasa o que podra llegar a pasar.

    Vidas Robadas fue una de esas telenovelas que dej atrs a las famosas historias romnticas de la noche para interiorizarse en el reclamo de una madre. Fue premiada como Mejor telenovela episdica por Argentores en el marco de la celebracin del Da del Autor, y hasta tomada como una comedia social dramtica. Pero, A qu nos referimos con estos trminos cuando encasillamos a la ficcin en esos gneros?

    Para tener una definicin, podramos decir que la comedia dramtica se da a travs de un balance de humor y de drama igual o parecido a lo largo de toda la historia contada.

    En nuestro caso, tambin la trama es acompaada por un tema que afecta a la sociedad. Sin embargo, poco tiene de cmica esta telenovela que reflejaba un tema tan serio y escaso en la televisin.

    Si hablamos de gneros en las distintas ficciones de la televisin, podemos mencionar a los policiales, comedias, y a las telenovelas, trmino citado anteriormente para referirnos a la novela en la que hacemos principal hincapi en este trabajo. No sabemos si hay un gnero especfico para esta especie de programas. Nos cuesta colocarla en un gnero determinado ya que al no haber tantas ficciones de este tipo, no podemos afirmar con seguridad que pertenece a los gneros anteriormente mencionados.

    Como ya dijimos, pocas son las telenovelas que abarcan temas tan importantes en donde la realidad social es protagonista.

    Una de las ficciones que se transmiti en los ltimos aos y que llev al pblico a volver a tomar conciencia sobre los sucesos ocurridos en la dictadura militar argentina fue Televisin por la identidad.

    Esta serie de unitarios, transmitida y producida por Telef Contenidos, se dedic especialmente a mostrar en cada captulo la desaparicin de un nio, apropiado por las fuerzas de seguridad durante la ltima dictadura militar y recuperados posteriormente por las Abuelas de Plaza de Mayo. El programa fue iniciado como parte de un proyecto de las Abuelas de Plaza de Mayo, para volver a crear conciencia sobre la situacin de los nios y adultos que an siguen desaparecidos y privados de su identidad.

    Las repercusiones en la sociedad y la gran cantidad de jvenes que se acercaron a Abuelas a raz de esta historia, permitieron recuperar dos nietos y les vali el reconocimiento como "Personalidades destacadas de los derechos humanos", por este cuerpo, a los productores y escritores del ciclo.

    Al igual que Vidas Robadas, este unitario tambin fue premiado por el mensaje brindado (Premio Clarn, Premio Martn Fierro y Premio Emmy Internacional). Adems, recibi el reconocimiento de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires y de la Cmara de Diputados de la Nacin Argentina, al ser declarada de inters cultural.

    Siguiendo con el tema, no podemos dejar de mencionar a "Montecristo", que despert la inquietud en un pblico joven que sospechaba sobre su origen y dio lugar a que vayan a realizarse un ADN porque no estaban seguros de que su familia fuera la familia biolgica. En Montecristo tambin se toc el tema de los bebs apropiados y del poder de los apropiadores, que ya en democracia, todava lo tenan y se manejaban con total impunidad.

    Otra ficcin que repercuti en las personas fue Resistir, en cuya historia el trfico de rganos y su comercializacin en el mercado negro generaron conciencia en la sociedad. Tambin premiada y reconocida por los medios y el pblico masivo, Resistir forma parte de la corta lista de telenovelas dedicadas a reflejar temas sociales, que existen pero permanecen ocultos hasta que alguna ficcin los vuelve a sacar a la luz.

    Hiptesis:

    Demostrar la ingerencia e importancia que representa la ficcin en la sociedad como medio para plantear y mostrar de una manera seria y consciente la impunidad con que se manejan ciertos sectores y las crudas y tristes realidades que acontecen en nuestro pas. Algunas ficciones sirven para despertar conciencia en el televidente y generan una opinin pblica.

    Enunciar que gracias a este tipo de novelas, ciertos temas muy poco desarrollados en la sociedad llegan a una mayor cantidad de personas al ser expuestos en un medio tan masivo, como es la televisin, y dichos temas representados a travs de programas tan consumidos, como son las telenovelas.

    Definir arbitrariamente como nueva telenovela argentina: esta nueva narrativa que surgi en los ltimos aos en la que los conflictos propios del gnero, como la imposibilidad de un amor, con los subtramas correspondientes a adversarios y colaboradores de uno y otro protagonista, se cruzan con problemticas sociales vigentes, por su actualidad o porque an influyen en la sociedad. Resistir, Los mdicos de hoy, Mujeres de nadie, Televisin por la identidad y Montecristo, con sus notables diferencias, podran entrar en esta veta en el gnero que encontr la industria argentina como caracterstica para ganar mercados en el mundo entero, a diferencia del clsico culebrn mexicano.

    Constatar que el programa sirvi para instalar como tema de debate en la sociedad argentina el trfico de personas y la falta de leyes para castigar a quienes lo realizan.

    Para analizar el estrecho vnculo entre ficcin y realidad a travs de la telenovela, se debe recurrir a una serie de conceptos, entre ellos se destaca el concepto de agenda.

    Los medios plantean diariamente un conjunto de temticas que retoman de la realidad y proponen a la audiencia una agenda, esta ltima es retomada y reconstruida por la audiencia.

    Se parte de la base de que los medios contribuyen, a largo plazo, en la construccin de la imagen de la realidad.

    Volviendo al tema de los gneros de la telenovela, podemos tambin decir que se clasifica dentro del grupo de gneros ficcionales.

    Justificacin:

    Volver a retomar los temas ya planteados por las telenovelas anteriormente mencionadas. Tomar la ficcin Vidas Robadas como principal propulsor para volver a hablar de situaciones y sucesos que por la poca difusin quedan olvidados una vez que estos programas ya no se encuentran al aire.

    Este trabajo puede significar un gran aporte para ver desde otro punto este tipo de novelas y la influencia notoria que deja en el pblico. Tambin podra tenerse en cuenta para que se vuelvan a realizar futuras producciones con caractersticas similares a las telenovelas brindadas.

    Sin dudas la masividad que logra la televisin, tiene un alcance nico e insospechado, logrando a la vez introducirse en el mbito privado de cada espectador, movilizando las emociones en algunos, creando conciencia en otros y dando la informacin necesaria y despiadada a una parte de la sociedad que permaneci impotente ante los crmenes que sucedan ante sus ojos.


    Desde hace un par de aos, se comenz con el camino de romper con el clasicismo en el gnero para la tira de la noche. En Vidas robadas, en vez de contar historias paralelas o que las subtramas estn en funcin de obstaculizar y retrasar el amor entre la pareja protagnica, la fuerza de la historia es tan o ms pesada que la trama de amor.

    La esclavitud es una problemtica mundial. Y lo que es peor: es un tema que tambin existe en Argentina, pese a lo que creemos. Dentro de la ficcin, Vidas robadas busca ser el medio para que se sepa que la esclavitud es una problemtica social que persiste. Si eso se logra, no solamente se contar una historia, sino que, adems, servir para tomar conciencia sobre lo que nos pasa en el siglo XXI.

    Es hora de que se use un gnero tan importante como la telenovela para contar mucho ms que historias de amor. La TV adems de un negocio es un medio de comunicacin y como tal tiene el deber y el compromiso de difundir y denunciar las problemticas sociales de la poca. Sea el tema que sea.

    Antecedentes Histricos:

    Qu es la telenovela?

    La telenovela es un gnero clave en Amrica latina. Es el de mayor xito entre las audiencias, el que ms vende al exterior, el soporte dinmico de toda la industria televisiva. Por lo tanto la telenovela es un gnero de la industria cultural. Como todo gnero, est cruzado y tramado por tres instancias: su produccin industrial, su textualidad y las expectativas de las audiencias. Para la industria, el concepto de gnero es necesario, porque determina cmo hacer un producto, qu contar, cmo contarlo. El texto tiene sus convenciones genricas, sus formalizaciones, sus lmites. Y las audiencias, cuando ven un ttulo, saben de qu gnero se trata y esperan algo de l de acuerdo con lo que les propone el texto.

    Los gneros cambian, se transforman y se les van incorporando motivos, temticas que vienen de otros gneros. Se producen nuevas maneras de contar temas que antes no se permitan.

    La telenovela constituye un buen ejemplo de cmo cambiar las reglas, adaptar, parodiar, y continuar siendo una novela.

    Haciendo historia

    Presente desde siempre en las narraciones orales, la estructura serial del relato pasa a la literatura. En el siglo XIX las historias por entregas se desarrollan en el periodismo (la novela del folletn), y en este siglo, la radio, las revistas, la historieta, el cine y, por supuesto, la televisin, incluyen relatos seriados.

    Periodizacin de la produccin

    Histricamente se pueden sealar cuatro etapas en la produccin latinoamericana de telenovelas:

    1.      Etapa inicial

    2.      Etapa artesanal

    3.      Etapa industrial

    4.      Etapa transnacional

    1.      La etapa inicial abarca desde la dcada del 50 hasta la del 60. Surge el videotape. Habra que recordar que previo al videotape, los programas estaban hechos en vivo y que por lo tanto no hay mayores registros que algunos testimonios escritos, orales y fotografas, y como pieza de museo, algunos libretos.

    2.      La etapa artesanal llega hasta los aos 70, caracterizada por una produccin que combina rasgos artesanales o propios de otros soportes. Los ttulos se hacen con bajo presupuesto y estn destinados principalmente al mercado local y eventualmente continental. La introduccin del videotape, aport la posibilidad de comercializar el material listo para su emisin, en forma enlatada.

    Las telenovelas, en esta etapa, se manifiestan en las relaciones con gneros y textos provenientes de otros medios como el cine o la radio. Por eso, en los inicios, las telenovelas eran adaptaciones televisivas de radioteatros, debido al desconocimiento del nuevo medio y su lenguaje visual, y por otro, a las limitaciones tcnicas. Tambin era comn la adaptacin para la TV los textos literarios, como se haca tambin en cine y en radio.

    Caractersticas del gnero: en esta etapa, la denominacin de telenovela o novela era amplia, ya que inclua todo tipo de piezas televisadas, ya fueran comedias o dramas y se emitieran de manera unitaria (la historia se resolva en una nica emisin) o seriada (la historia se desarrollaba en captulos con continuidad).

    Haban variaciones en cuanto a la duracin del captulo (los primeros formatos no superaban los quince minutos), y los ritmos de emisin eran variables (una, dos o tres veces por semana, o diariamente de lunes a viernes).

    La telenovela, en lneas generales, cuenta una historia de amor, ya sea que narre una historia policial, un drama social o histrico, o en la comedia. Puede estar atravesada por la problemtica de la identidad que genera encuentros y desencuentros, pero en definitiva existe el reencuentro en una pareja protagnica. El desenlace de las telenovelas, no slo alcanza con un final feliz de la unin de la pareja, sino que tambin debe quedar en claro, que esa reunin es el triunfo del bien sobre el mal.

    3.      La etapa industrial abarca las dcadas del 70 y del 80. En este perodo se afianzan tres importantes pases productores: Brasil, Mxico y Venezuela. Las telenovelas se

    fabrican de manera decididamente industrial. Estos tres pases productores cuentan con importantes mercados internos, la estrategia de venta al exterior, en primer lugar de Mxico y ms delante de Venezuela, apunta al mercado latinoamericano y a la creciente poblacin hispanohablante de Estados Unidos. En cambio, Brasil en un primer movimiento de comercializacin se dirige hacia el mercado europeo, y posteriormente a Amrica latina.

    4.      La etapa transnacional es la que comienza en la dcada del 90 hasta la actualidad. La telenovela gana mercados internacionales y que implica en mayor o menor grado un proceso de neutralizacin de sus rasgos. Existen requisitos para que la telenovela pueda circular internacionalmente: que la extensin no sea inferior a los 180-200 captulos; que la calidad de la imagen y del sonido se encuadre en los estndares internacionales y sea pareja en la totalidad de las entregas; que la temtica pueda ser comprendida universalmente.

    La Telenovela Argentina censurada durante la dictadura militar

    La Argentina comparte con Amrica latina las dos primeras etapas, la inicial y la artesanal, hasta la dcada del 70. All se produce un quiebre. El gobierno de la dictadura militar (1976-1983) va a afectar la produccin argentina.

    Mientras que en pases de Iberoamrica, a fines de los 70 y principios de los 80 se da el paso a una produccin industrial, con capacidad de elaborar productos con calidad tcnica y de penetrar en los cada vez ms exigentes mercados internacionales, la Argentina no puede ponerse a tono con esa dinmica. Durante esos aos la TV argentina sufre una serie de restricciones que la aslan de los avances y redimensionamientos que se estn produciendo en otros pases. Este aislamiento va a marcar la industria hasta el presente.

    Los diferentes gobiernos militares del proceso aplicaron un verdadero rgimen de terror en el rea de las comunicaciones sociales: asesinato de periodistas; cierre de diarios; censura previa; confeccin de listas negras de periodistas, artistas o escritores; prohibicin de exhibir ciertas pelculas nacionales o extranjeras; quema o prohibicin de libros, etc. Las presiones a los canales de televisin, se tornan autoritarias. La injerencia del gobierno, por medio de orientaciones, disposiciones o recomendaciones, se hace sentir y, de manera especial, en relacin con la telenovela.

    Durante este perodo, otros pases latinoamericanos entran en la etapa industrial (TV Globo en Brasil, Televisa en Mxico y Radio Caracas Televisin y Venevisin en Venezuela), en la Argentina se obtura la posibilidad de constituir grupos consolidados, con capacidad de producir y de exportar.

    Durante los aos de dictadura, en relacin con los teleteatros se produjo un gran vaco. La novela desapareci, y todos los canales que tenan tres teleteatros a la tarde, uno a la noche, teleteatros unitarios, unos ms cmicos, unos ms sentimentales, unos ms hogareos, otros policiales, desaparecieron. No se hizo absolutamente nada ms y de golpe comenzaron a entrar enlatados. Las diversas notas periodsticas de la poca, anunciaban en sus copetes que el teleteatro estaba atravesando una fuerte crisis, y que dicho gnero estaba arribando a una definitiva decadencia.

    El proceso militar censura a la telenovela

    La produccin de ficcin seriada no slo se va a ver afectada por la reduccin del ritmo de produccin o por el recorte de las inversiones, sino tambin por la censura directa ejercida sobre la telenovela.

    Entre los meses de marzo y abril de 1980, la Secretara de Informacin Pblica ( la SIP), emite una serie de recomendaciones sobre el teleteatro:

             se aconsejaba que la narracin se limitara a una historia central sin agregar tramas paralelas que atrapasen al espectador para obtener buenos promedios de rating a costa del nivel de calidad de la historia.

             sobre los contenidos de las historias: que no muestren parejas desavenidas, que no se elijan ejemplos de dudosa moral. Tienen que incluir un mensaje positivo en lo moral, lo tico y lo esttico, evitando conflicto sociales y situaciones lmite con gastadas frmulas que generan las marcadas diferencias sociales a que pertenezcan los personajes.

             tambin dispusieron que cada canal no exhibiera ms de dos ttulos diarios, y permita un tercero en el caso de que hubiera sido vendido al exterior.

    Los operativos de censura tuvieron un objetivo estratgico. La supuesta preocupacin por la moral de la poblacin y por los contenidos de las historias no era ms que un pretexto, que disfrazaba otras intenciones no explicitadas.

    La poltica econmica de las juntas militares fue de destruccin de la produccin nacional. En los canales, las administraciones militares sumaban crisis econmicas y financieras, por lo que la compra de programacin importada, ms barata, apareca como una tabla de salvacin. Para ahorrar, haba que reemplazar la programacin. Y para hacerlo, primero se deba desmantelar la industria televisiva nativa. Era necesario desterrar el gnero que apuntalaba toda la industria: la telenovela.

    Los aos 80

    Luego de esta ltima dictadura militar, vuelve a reconfigurarse el gnero de la telenovela, y este hecho perdura hasta la actualidad.

    Se vuelven a producir telenovelas argentinas segn los modelos anteriores a los aos 80. Se forman productoras independientes, que van a realizar coproducciones o producciones mixtas con la intencin de venderlas en mercados internacionales. Para ello acuden a la contratacin de figuras extranjeras, que protagonizarn ttulos exitosos en la Argentina.

    Comienza una etapa de industrializacin del proceso de produccin y se reformula, entre otras cosas, la escritura de libretos:

             el trabajo de autor individual va a dejar paso a la escritura por equipos;

             a veces se requiere que la totalidad, o por lo menos, gran parte de la novela est escrita mucho antes de las grabaciones;

             se estandariza la duracin de los ttulos: no se hacen ms novelas que excedan los 220 captulos; el promedio est entre los 160 y los 180 captulos.

    En la dcada del 80, en Amrica latina las importaciones de programacin televisiva cambian el lugar de procedencia. Muchos ttulos norteamericanos son reemplazados por importaciones de otros pases latinoamericanos a causa de su costo menor. En ello incide el hecho de que el material no necesita ser doblado. En una primera etapa se emiten ttulos brasileos y mexicanos. Las novelas venezolanas llegan ms tarde, promediando la dcada del 80.

    La presencia de telenovelas latinoamericanas en las pantallas argentinas incide en la valoracin, el consumo y la produccin local del gnero. Empieza una etapa de anlisis, de contrastes, de comparacin entre ttulos de otros pases de Amrica latina y de la Argentina.

    Las novelas mexicanas y brasileas tuvieron xito de pblico. Esto genera un gran intercambio simblico (consumo del bolero y el creciente xito de la msica tropical). Las telenovelas ms vistas fueron La esclava, La sucesora, Baila conmigo, etc. La exhibicin es constante, alcanzando ratings elevados. Despus de esos aos, la emisin fue espordica en canales de Buenos Aires, mientras que en canales del interior la frecuencia fue mayor.

    Contratacin de figuras extranjeras

    Durante la dcada del 80, los empresarios televisivos o los productores independientes, buscan la insercin o reinsercin de la produccin argentina en el mercado continental.

    Una de las formas en que se proyecta una rpida venta continental es la contratacin de actrices extranjeras que hubieran protagonizado telenovelas exitosas en la Argentina. Se llevarn a cabo producciones mixtas, realizadas entre una compaa productora y un canal.

    Los ttulos que obtuvieron un alto rating fueron las telenovelas mexicanas Mariana (Los ricos tambin lloran) y El derecho de nacer. Considerando la venta de publicidad se resuelve contratar a Vernica Castro (protagonista de las novelas mencionadas) para grabar novelas en la Argentina.

    Lo mismo sucede con la actriz venezolana Grecia Colmenares, ya que en 1985 la telenovela Topacio tuvo un alto rating. La actriz viaja a Buenos Aires y es contratada para grabar Mara de nadie.

    Esta modalidad crea una serie de conflictos laborales, ya que un 80% de actores argentinos quedan desocupados y tambin se encuentran afectados los tcnicos argentinos.

    Otra cuestin que se evidenci fue una posicin xenfoba con respecto al lenguaje. La Asociacin Argentina de Actores (AAA) muestra preocupacin por la adopcin de modismos idiomticos.

    Industria Nacional

    El hecho de que estas prcticas de reduccin de la produccin nacional y la consiguiente compra de enlatados se reitere, constituye una falta de construccin en la industria televisiva estable en la Argentina.

    El ltimo proyecto industrial tuvo lugar en la dcada del 70. Luego la dictadura se encarg de destruirlo. Los intentos posteriores no conformaron una industria que estuviera dispuesta a aguantar los vaivenes econmicos, a invertir pensando en el futuro. Entre mediados de los 80 y comienzos de los 90 se produce una precaria insercin en el mercado continental e internacional, pero sta se ve afectada a partir de 1995 por los problemas que se generaron a partir de la crisis mexicana (el efecto Tequila). En 1995 se repite la situacin: prcticamente no se producen tiras, se las importa.

    Antecedentes de Telenovelas hechas en coproduccin

    Si bien las coproducciones van a incrementarse a partir de los 80 y durante los 90 resultarn decisivas, hay antecedentes de coproduccin que datan de aos atrs.

    Pap corazn, de Abel Santa Cruz, fue una produccin de Panamericana Televisin (Per), realizada en 1973 para vender en el resto de Amrica.

    En 1975, Andrea del Boca graba en Colombia Un ngel llamado Andrea, coproduccin para ser distribuda en el continente.

    La produccin independiente

    Durante la dcada del 80 se afianza la presencia de los productores independientes, se pueden producir programas para cualquier canal, y para el exterior. A lo largo de la dcada, la produccin de algunas compaas va a poner otra vez en movimiento la actividad industrial, y significa un nivel de reinsercin en el mercado latinoamericano.

    Goar Mestre : empresario cubano radicado desde la dcada del 60 en la Argentina, fue propietario de Canal 13 (desde 1960 hasta 1974, cuando los canales pasaron a manos del estado). Al finalizar la dictadura militar, se demora la privatizacin de los canales y Mestre incursiona en la produccin independiente, se asoci al grupo Macri en 1983 y adquiri los estudios donde haba funcionado Argentina Sono Film, y la denomin Teleinde.

    Teleinde funcion como estudio donde se grabaron producciones para distintos canales o para su venta al exterior.

    Esta empresa montada por Goar Mestre no obtuvo los resultados esperados y posteriormente Mestre se desvincul de ella.

    Ral Lecouna : productor televisivo que adquiere el 60% del paquete accionario de Teleinde y le cambia el nombre por Sonotex (como homenaje a Argentina Sono Film, y Tex, TV al exterior). Posteriormente, Lecouna queda como nico propietario.

    Ral Lecouna se inicia en la produccin de telenovelas en 1983 con Amo y seor, con libro de Carlos Lozano Dana y protagonizada por Arnaldo Andr y Luisa Kuliok. Esta telenovela tuvo un alto rating y fue de gran xito.

    A partir de este modelo, se internacionalizan los elencos. Se evidencia en las protagonizadas por Arnaldo Andr (El infiel, Amndote y Amndote II, El vidente, El lobo, El seductor), que incluyen la participacin de coprotagonistas latinoamericana, como Lupita Ferrer, Jeanette Rodrguez, Carolina Lpez.

    Otro modelo fue la protagonista venezolana-coprotagonista argentino. Entre ellas estn Grecia (Grecia Colmenares-Gustavo Bermdez); Rebelde (Grecia Colmenares-Ricardo Darn); Pasiones (Grecia Colmenares-Ral Taibo); Princesa (Maricarmen Regueiro y Gabriel Corrado).

    Se internacionalizan de esta forma, la trama, los libretos y el lenguaje (se habla de t y se suprime el vos caracterstico del habla argentina).

    Con la produccin de Sonotex, la Argentina recupera la actividad industrial y cierta presencia en Amrica latina, que haba perdido durante las dcadas del 70 y del 80 por la desactivacin de la industria generada por la dictadura militar.

    Los aos 90

    Si durante la segunda mitad de la dcada del 80 las telenovelas argentinas circulan en los mercados de Amrica latina, hacia fines de esa dcada, especficamente en 1989, tiene lugar una nueva modificacin del panorama de produccin y comercializacin de telenovelas, que va a implicar una mayor internacionalizacin del gnero. En Europa se compran productos argentinos, y comienzan a realizarse ttulos con significativas inversiones econmicas europeas, que en su mayora toman la forma de coproduccin internacional, de produccin mixta o de compra anticipada.

    La dimensin econmica tiene una incidencia fundamental en la realizacin de estas coproducciones. Los ritmos de produccin en Amrcia latina son ms veloces que los que eran habituales en Europa. La experiencia de produccin en ficcin seriada permite finalizar un captulo por jornada de trabajo, por lo que el costo de grabar en la Argentina, resultaba ms conveniente que hacerlo en Europa.

    En 1989 se emite en la Argentina La extraa dama, realizada por un nuevo productor independiente, Omar Romay. Esta telenovela tuvo en nuestro pas una medicin de altos ratings, y en menos de un ao fue vendida a doce pases de Amrica latina y Europa.

    Con una duracin de 120 captulos, se dedicaron 9 meses a las grabaciones. Intervinieron 166 actores, 1300 extras, 14 escritores y 60 tcnicos.

    Este producto televisivo no slo incrementa la inversin en produccin sino que tambin est pensado para el mercado internacional, implicando innovaciones en el sistema de escritura de libretos, cuidado de la produccin y despliegue de vestuario y decorados.

    La extraa dama obtiene gran xito en Italia, fue lanzada en 1990 como La donna del mistero, por un canal de propiedad de Silvio Berlusconi, en horario central y con fuerte apoyo publicitario. Los captulos iniciales convocaron a un milln de tele-espectadores y al finalizar la tira, la audiencia lleg a los siete millones.

    Produccin para el exterior

    A partir de esta novela, entre 1990 y 1994, se vive en la Argentina un auge de la produccin de telenovelas transnacionales, en la que productores independientes, asociados con canales de televisin y/o con productores extranjeros, coproducen diecinueve ttulos.

    Por lo general, en las coproducciones internacionales, las empresas argentinas aportan los tcnicos, los elencos y los libretos, mientras que las empresas extranjeras se hacen cargo de la inversin econmica, del control y, a veces, de la colocacin de algunos actores.

    A partir del xito de La extraa dama, Berlusconi se interesa por invertir en producciones argentinas. En el perodo 1991-1995, once ttulos cuentan con la participacin de empresas de Berlusconi. Esta presencia en la produccin argentina de telenovelas recorre diversas modalidades, ya que se asocia con diferentes productores.

    Las grabaciones se realizan en distintos estudios; el personal tcnico rota y tambin los guionistas.

    Los ttulos que se vieron entre 1991 y 1995 fueron

             Manuela emitida entre 1991 y 1992, por canal 13. Se grabaron exteriores en ciudades de Europa, en Miami y en la Argentina.

             Soy Gina -1992- Se grabaron exteriores en distintos lugares de la provincia de Buenos Aires.

             Micaela emitida por cable en 1993 y a comienzos de 1994, por canal 13. Cont con exteriores grabados en la Argentina y en Italia.

             Cosechars tu siembra -1991- emitida por canal 9. Escenas grabadas en Argentina y en Italia.

             Ms all del horizonte emitida en 1994. Es la mayor superproduccin argentina, y fue estrenada meses antes en Italia, con el nombre de Milagros.

             Con alma de tango, 1994-1995.

             Primer amor, 1993. Exhibida por canal 9 y emitida simultneamente en Espaa e Italia, cont con exteriores en las Islas Canarias.

             Celeste, 1991-1992. Exhibida por canal 13.

             Celeste, siempre Celeste, 1993-1994. Debido al xito obtenido en Italia con Celeste, esta segunda parte fue emitida all de manera continuada, y antes que en la Argentina.

             Perla negra, 1994-1995.

             Zngara. Grabada durante el 95, se exhibi primero en Italia y en la Argentina se emite desde mayo de 1996.

    Producciones de los canales argentinos

    Los canales de televisin, luego de que se llamara a licitacin en 1989 (con la excepcin de canal 9, que fue devuelto a su propietario Alejandro Romay a fines del gobierno militar, 1983), quedaron en manos de empresas multimedio.

    Telef realiza con Sonotex Djate querer y Cara bonita, y en 1995 Chiquititas, tira infantil que mezcla distintos gneros: la comedia, el melodrama, el musical, el terror.

    Canal 13 produce las telenovelas Antonella (1992/93); Casi todo, casi nada (1993); Nano (1994); Sheik (1995); El ltimo verano (1996) y Aln, luz de luna (1996).

    Canal 9 produjo ttulos hechos sin intencin de que se vendiera al exterior. Es el caso de Chiquilina ma, Una voz en el telfono (ambas emitidas en 1991); Inconquistable corazn (1994) o Dulce Ana (1995).

    Resultados

    En la mayora de los casos, los esfuerzos de produccin y el monto de la inversin correspondieron a los rubros tcnicos y no tuvieron correlato en los libretos. Las historias narradas fueron demasiado obvias, carecieron de ganchos y no tuvieron suspenso. A lo largo de captulos enteros, en diferentes novelas, literalmente no ocurra nada que hiciera avanzar, abrir o profundizar la trama. Se trata de una debilidad fundamental, ya que si una historia no est correctamente elaborada, poco valen el despliegue de vestuario, las grabaciones en exteriores bellos o el lujo de la escenografa. Fueron el caso de Apasionada, Esos que dicen amarse, la remake El amor tiene cara de mujer y El da que me quieras. Otro ejemplo de falta de proyecto e improvisacin fue Sheik, produccin de Artear, donde demuestra claramente que la inversin econmica no garantiza que la gente se sienta atrada por una telenovela poco atractiva.

    Un ttulo que cabe destacar dentro de esta etapa, es El oro y el barro, uno de los esfuerzos ms serios, donde se logr un producto de calidad, con produccin, historia, direccin y actuaciones coherentes, profesionales.

    Lo ms significativo de estos primeros aos de la dcada del 90, son los rditos econmicos obtenidos a causa de la sociedad con productores extranjeros, que permiti adems una fuerte circulacin del material. La activacin de la industria es el dato sobresaliente.

    En esta sntesis histrica que abarca cuarenta aos, se mostr a la telenovela latinoamericana como un gnero altamente formalizado, pero a la vez abierto a incorporar innovaciones (tanto en la construccin de ncleos temticos, en el discurso visual, como en la capacidad de internacionalizarse), sin perder su contacto con los pblicos ni su apelacin a los sentimientos.

    Para eso cuenta con las posibilidades de establecer combinaciones entre las invariantes del melodrama y las variables que pueden aportar otros gneros, o la propia imaginacin de sus autores y productores. La pertenencia al melodrama y sus reglas le ha permitido su expansin actual. La bsqueda de nuevos caminos no implica necesariamente el abandono de sus retricas habituales, sino ms bien una reubicacin.

    Las telenovelas pueden transformarse, reciclarse, derivar en otros formatos, migrar de soportes. Van a existir mientras no pierdan la marca con las que estn selladas a fuego: la capacidad que tienen las historias de amor de provocar emociones.

    Marco Terico

    Vidas Robadas fue una telenovela que se emiti en Telef, bajo la produccin de Telef Contenidos, en donde Claudio Villarruel y Bernarda Llorente estn a la cabeza.

    En el horario de las 22:30 hs, Vidas Robadas tuvo que competir con Showmatch, el cual lo superaba notablemente en las mediciones de rating, lo que hizo que varias veces se escuchen rumores sobre un levantamiento del programa.

    Sin embargo, la telenovela sigui en el aire hasta llegar a postergar la finalizacin de la serie, prevista en Agosto, hasta Octubre del 2008. En conclusin, las autoridades prefirieron dejarla por el tema serio que presentaba y definitivamente, el pblico tambin eligi la realidad antes que el chisme, la alegra, etc. Es obvio que en este caso no gan el rating, sino las ganas de presentar una novela tan comprometida como sta.

    Desde su comienzo, la telenovela present en su trama un tema al cual no estbamos acostumbrados a ver y poco frecuente en la televisin. En este caso, no bamos a sintonizar a la pareja que tras varios captulos de encuentros y desencuentros, terminaran felices y unidos. Ahora, los televidentes estaran dispuestos a ver una realidad interpretada y adaptada para una ficcin.

    Se produce un cambio en la forma de hacer telenovelas, rompiendo con las tpicas series costumbristas, con sus historias repetitivas y fciles de interpretar.

    As, en el 2008 entra a la pantalla chica esta telenovela que refleja una triste realidad, un suceso que haca ms de 6 aos estaba instalado en los medios, y que a pesar de esto, poco se difunda. Una historia que hace volver a tomar conciencia a aquellos que la vivieron, y que comienza a brindarle informacin a las nuevas generaciones que nada saban del tema.

    Difcil y dolorosa tarea la de una madre desesperada volver a contar los ltimos minutos en los que vio a su hija para que los dems conozcan su situacin. An ms difcil fue seguir luchando y reclamando justicia sin respuesta alguna.

    Esa justicia llega luego de largos y varios aos, y que apoyada por los medios de comunicacin, se manifiesta en una Ley que ayuda a que otras personas no sufran lo mismo que ella.

    Es necesario que surja una telenovela para que comiencen a regir las Leyes en nuestro pas? Seguramente no slo se lo pregunto Susana Trimarco, sino tambin el espectador que segua la tira y sinti una gran satisfaccin al enterarse de que la televisin, aquel medio masivo tan criticado, hoy estaba cumpliendo una de las tareas ms importantes: informar y ayudar.

    Tendremos que esperar a que se emita una nueva telenovela en donde se clausuren lugares clandestinos de prostitucin para que se cierren dichos sitios en la vida real? Sera algo poco serio e injusto, ya que como sabemos, deberan hacerse antes.

    Entonces, este tipo de telenovelas Reflejan una vergenza nacional por tocarse temas que la mayora haba olvidado o slo se encargan de volver a despertar conciencia?

    Reportajes:

    Los siguientes entrevistados nos cedieron parte de su tiempo para responder a nuestras inquietudes en base al trabajo en investigacin. Desde ya, muchas gracias por haber colaborado.

    Entrevistada: Andrea Romero

    Directora de Proyectos, Fundacin Mara de los ngeles por la lucha contra la trata de personas.

    Andrea Romero nacida en Colombia, llega a Buenos Aires en febrero del 2007 para hacer una especializacin en Desarrollo local y Economa Social, aunque haba estudiado finanzas y trabajado en bancos privados, decidi no trabajar ms en este sector y dedicarse nicamente para el sector social. Como no tena muchos contactos aqu que le ayudaran a encontrar un empleo en ese sector, tuvo que volver a un trabajo convencional. Despus de algunos meses, una periodista amiga, Lujn Araujo, la contact con Susana Trimarco. La primera vez que escuch su nombre fue gracias a ella, que le cont la increble historia de esta mam que buscaba desesperadamente a su hija  en prostbulos de toda la Argentina y que, adems, pudo rescatar a ms de un centenar de chicas. Andrea trabaja junto a Susana hace un ao y se siente orgullosa de ser parte del equipo de esta fundacin. La experiencia laboral que trajo desde Colombia era lo que la fundacin necesitaba, una Directora de Proyectos que disee y apoye los procesos y programas que realiza la Fundacin. Ahora, tambin, tiene la responsabilidad de manejar la sede de Buenos Aires que comenz a funcionar este ao.

    A Continuacin la entrevista:

    Qu relacin tens con la fundadora Susana Trimarco?

    Yo soy la Directora de Proyectos de la fundacin y trabajo ac desde finales del 2007. La fundacin se hizo en octubre, se fund el 19 de octubre de 2007 y yo trabajo desde diciembre de 2007.

    Cmo te relacionaste con la fundadora?

    A travs de una amiga periodista, yo vena trabajando como directora de proyectos en fundaciones de Colombia, yo soy de Colombia, y tengo una amiga periodista que nos puso en contacto a las dos cuando Susana estaba necesitando a alguien como con mi perfil, ac en Buenos Aires, y as fue como nos contactamos.

    Conocas el caso de Marita Vern, la hija de Susana?

    Lo conoca por esta amiga periodista, en el 2007 cuando yo vine a vivir a la Argentina.

     La fundacin surgi en octubre de 2007 en Tucumn, la sede de la Ciudad de Buenos Aires, tambin se fund ese mismo ao?

    No, esta sede se cre en agosto del 2008.

    Esta sede en Ciudad de Buenos Aires, se fund por la repercusin que hubo a travs de la telenovela Vidas Robadas en el 2008, o ya se estaba planificando con anterioridad?

    No, siempre se pens y por eso justamente me contrata a m Susana, porque siempre se pens en que la fundacin debera tener una sede ac en Buenos Aires, pues porque ac necesitamos muchos contactos con otros organismos de la sociedad civil que trabaja en trata de personas, entonces ac era necesario para la fundacin tener una sede ac en Buenos Aires, para tener contacto con los ministerios. Susana viene recurrentemente a Buenos Aires, entonces necesitaba tambin un lugar donde trabajar, donde pueda reunirse y no estar de confitera en confitera para sus reuniones.

    Cmo fue el acercamiento de la Productora TELEF Contenidos y/o los guionistas para proponerle a Susana contar su historia en una telenovela?

    El contacto fue Marcelo Camao, busca a Susana y le comenta la idea. Susana le dice que s. Marcelo Camao entrevista a Susana como para saber un poco ms del tema, le comenta la idea y lo que le plantea es que la Fundacin Mara de los ngeles lo asesore de alguna manera para el guin en el tema de trata de personas. Entonces as se hace, este contacto se da. La novela fue en el 2008 y este contacto se hace como en diciembre del 2007, que fue tambin cuando Susana se rene con Soledad Silveyra.

    Cuando el guionista Marcelo Camao le hace la propuesta a Susana sobre la realizacin de la telenovela, cul fue la reaccin de ella?

    A Susana le pareci super bueno, porque uno de los temas cuando Susana comenz con este hecho, fue que nadie le crea el tema de trata de personas, a Susana la trataron de loca muchsimos aos, entonces saba que, 1) que a travs de una novela que estuviera encabezada por TELEF Contenidos, 2) que iban a participar actores del tamao de Soledad Silveyra, de Facundo Arana, iba a servir como transmisor del tema; debido a que la gente al ver el ttulo de la fundacin que dice: Fundacin Mara de los ngeles por la Lucha contra la trata de personas, y la gente se queda mirando el letrero y dice: pero que tratan de la gente?, como que no entienden que es la trata de personas. La trata de personas se vino a saber bien a travs de Vidas Robadas y de la lucha de Susana, porque antes de que desapareciera Marita, no se saba nada sobre el tema.

    Marita Vern es secuestrada en el 2002, y hasta antes que Camao hiciera contacto con Susana en el 2007 pasaron 5 aos. Durante ese lapso, hubo alguna repercusin en los medios?

    La repercusin de Susana comienza antes de la novela. Susana afortunadamente, desde el segundo da que desapareci su hija, aparece en televisin. Siempre es como que utiliz los medios de comunicacin para difundir y para cuestionar y para reclamar todo esto, siempre los utiliz y Susana en marzo del 2007 recibe el Premio de Mujer Coraje por el departamento de Estados Unidos, a manos de Condoleezza Rice, que en ese momento era la Secretaria de Estado de los Estados Unidos, y ah comienza toda una movida por la trata de personas en la Argentina, pero no fue por Vidas Robadas, fue por este premio.

    Vos penss que las autoridades pblicas, las encargadas de investigar bien el caso, se involucraron ms a partir del premio, y a partir de ello vino la sancin y la promulgacin de la Ley 26.364?

    S, fue as, porque cuando Susana crea la fundacin que fue en octubre del 2007, el proyecto de ley ya estaba hace bastante en la Legislatura; estaba dormido y cuando llega este premio, quiz todo este lobby hace que lo empiecen a tratar debido a que el papel de los Estados Unidos, que no es poco en el tema de la Ley, hace ms que en los medios. Los Estados Unidos saca reportes de esto todos los aos, donde estn todos los pases del mundo evaluados en el tema trata de personas y para el Departamento de Estado de los Estados Unidos y para la embajada, era una prioridad sacar la Ley adelante, entonces tambin hubo un lobby muy importante de los Estados Unidos, independientemente de lo que pasara en los medios ac.

    Penss que a partir de la telenovela, ya no las autoridades, sino el comn de la gente fue capaz de tomar conciencia sobre este tema?

    La trata de personas era una cosa que se mova solamente entre algunas personas afectadas como Susana. Lo que hizo Vidas Robadas fue mostrar el tema de trata de personas como una cuestin que afecta a toda la sociedad, a todos los sectores sociales: pobres, clase media, ricos, todos. Pero era una cosa de la que no se hablaba, que estaba como naturalizada de alguna manera, escondida, como que a la gente todava no le cabe en la cabeza que puede haber gente prostituyndose en contra de su voluntad, es como que todava no est muy arraigado el tema. Pasa lo de Susana y Susana comienza a hablar todo esto pero muy metida en el tema de Derechos Humanos, entonces por estas organizaciones que luchan por los derechos humanos, va a muchas conferencias, pero es muy limitado. Cuando comienza lo de la Ley es como que tambin est todo muy limitado, y todo el tema poltico, legislativo, est como muy limitado.
    Lo que hizo la novela fue bajar eso a la sociedad, como que desde el verdulero de la esquina hasta el legislador, ms o menos saben que es trata de personas y lo tienen en la cabeza, que es absolutamente importante esto porque si no hubiese existido Vidas Robadas, la gente comn no sabra que es la trata de personas, independientemente de que hubiese o no hubiese Ley.

    Susana estuvo como invitada en El Show de Cristina, otro formato dentro del medio. Sirvi para que el caso de ella se siga difundiendo?

    Susana estuvo, desde hace mucho tiempo, en el parlamento de Bruselas, estuvo en Washington en una reunin de la OEA, y es muy conocida afuera. Cualquier persona de afuera que sepa sobre trata de personas o algo, sabe quin es Susana Trimarco. Entonces a ella la invitan al Show de Cristina porque hacen un programa sobre trata de personas all y una de las personas que contacta es Ana Rodrguez que tiene la fundacin en Florida, y Ana Rodrguez les dice miren.y les cuenta de Susana. Y es as como contactan con ella.

    Cuando Marcelo Camao recopilaba informacin para la novela, ustedes, se sintieron conformes en la forma que se realiz Vidas Robadas?

    S, absolutamente. Hizo una muy buena adaptacin. Lo que nosotros hacamos era contarle casos de cmo captaban chicas, y l lo adapt muy bien porque hizo un muy buen manejo de la temtica, porque en ningn momento dio otro tipo de mensaje al que nosotros queramos, como que respet mucho a las vctimas y mostr la crueldad de este crimen de una muy buena manera. Nosotros en verdad, quedamos muy satisfechos con el manejo que le dieron a la temtica. Lo que nosotros queramos era que quedara en evidencia las formas de captacin y lo que vive una chica en cautiverio, que no est ah porque quiere, que la verdad es muy difcil salir de ah.

    A partir de la novela, hubo casos concretos resueltos de trata?

    Resueltos no. Lo que nosotros vimos con la novela fue como que sirvi de mtodo de prevencin. Para nosotros lo que hubo fue una baja con respecto a los mtodos de captacin que son, uno, a travs del engao por opciones laborales, bsqueda de modelos y el otro es a travs de secuestros. Entonces lo que nosotros vimos cuando estuvo la novela fue una baja en el mtodo de captacin de engao y entonces comenzaron a aumentar los secuestros. La gente ya vea en la novela que pasaba esto y no caa fcilmente engaada, y entonces aumentaron mucho los secuestros. Pero que se haya resuelto algn caso por la novela, no, pero s aumentaron mucho las denuncias.

     Desde que termin la novela, la gente se olvid del tema?

    No, es como que quedo instalado. Recibimos mails de gente que vieron la novela, como que el inters permanece en general sobre el tema. Muchos chicos en colegios estn interesados para que le diramos charlas porque hacen trabajos en la escuela sobre esto. La verdad, es que permaneci el inters.

    Fue positivo que saliera al aire un formato as.

    Claro.

    Al principio, la novela no llegaba a la repercusin que los productores queran. Por qu penss que la gente al principio no se enganchaba con este tema tan importante y prefera otro tipo de cosas?

    Eso habra que preguntrselo como a un socilogo. Yo creo que la gente prefiere ver otro tipo de programas como Marcelo Tinelli, que son huecos en contenidos, a una cosa que les pueda aportar. La verdad hay todo una cosa que nosotros creemos que es en rechazar este tema, como para protegerse, porque sino la gente estara paranoica. Piensan que podran ser vctimas de todo. Me parece a m que es un tema de proteccin, pero creo que mejor la respondera un socilogo.

    Lo nico que avanz sera el entendimiento de cmo funcionan estas redes, pero de ah a desbaratar una red como en la telenovela, nada.

    No, desbaratar una red la verdad implica un trabajo de los tres poderes del Estado, del poder Ejecutivo, Legislativo y Judicial. Legislativo para que den las leyes, del Judicial justamente para que meta en la crcel a todos los que desde el poder Ejecutivo que seran la polica, los atrapen. Hay un gran inters del Estado en capacitarse acerca del tema. La polica ahora se est capacitando. Pero es muy difcil acabar con este tipo de mafia. Estamos luchando contra la segunda mafia que ms gana en el mundo a nivel de plata y no podemos venir a luchar contra ella con una moto y tres policas, porque, Cmo se hace? Est absolutamente organizada.

    Nosotras leamos en la pgina web de la fundacin que estn capacitando policas como dijiste, Pero qu policas? De la provincia, de las gobernaciones el interior, de dnde? Porque Susana cuando empez, sabemos que en la polica no se hacan cargo.

    Es un proyecto que no est financiando en departamento de Estado de los Estados Unidos. Es un proyecto que consiste en crear a divisiones especiales de policas en las provincias que slo investiguen temas de trata de personas, pero son policas provinciales. De todos modos, nosotros ya vimos esta capacitacin en Salta, Misiones y La Rioja, ahora nos vamos para Crdoba. Ah las divisiones de policas son pequeas, o sea son de grupos de no ms de veinte personas. Lo que hicimos nosotros fue invitar a otros policas provinciales, federales, gendarmera y prefectura para que todos empiecen. Es una capacitacin que est muy enfocada a fuerzas de seguridad.

     Y todo esto est respaldado por Estados Unidos

    Esta capacitacin s. De todos modos, antes de que comenzramos con esta capacitacin, ya haba un deseo de las provincias en tener policas especializados en estos temas. Nosotros comenzamos con este proyecto en Mayo del 2009, y la provincia de Salta en Noviembre del 2008. O sea, no es que se estn creando las divisiones slo por este proyecto, sino que ya hay un deseo de las provincias en hacerlo, y lo que nosotros estamos haciendo es tratar de coordinar eso, que sea armado, y en las provincias que no lo hay tratar de incentivarlas y hacer una capacitacin exclusivas como para las fuerzas de seguridad. Pero para nosotros es importante que sea la polica provincial la que se encargue sobre este tema.

    Y hay cierto rechazo dentro de la polica misma?

    No, est muy abierta a la capacitacin. Piden capacitarse y la verdad que nos han sorprendido.

    Nosotras buscando informacin para el trabajo veamos que en las llamadas Whiskeras, puede ser que ah se prostituan las chicas y no queran cerrarlas porque decan que podan sacarles el trabajo a las personas que trabajaban en esos lugares. Pareciera como que ponen excusas siempre.

    Con el tema de tratas de personas hay gente que est de acuerdo con que la prostitucin siga legal, otras que dicen que hay que penar el consumo de prostitucin, y no la prostitucin como tal. Hay bastantes debates. Y  con el tema de las Whiskeras, lo que la ley argentina prohbe son los prostbulos, o si en una Whiskera, si adentro se produce la prostitucin, eso es ilegal. O sea, la prostitucin es legal, yo me puedo prostituir si quiero, lo que est prohibido es el proxenetismo, que t te beneficies por m, y los prostbulos. Entonces el tema de las Whiskeras es primero que se cumpla la Ley. Por Ley esto est prohibido, ya se ver en otro tipo de debates habilitando o no los prostbulos. En La Pampa hubo un intendente que dijo que no iba a cerrar las whiskeras porque eran sitios de contencin espiritual; o porque algunos dicen que si cierran las whiskeras o los prostbulos se van a incrementar las violaciones.

    Pero si los mismos gobernantes de las provincias piensan de esa forma, lo que estn haciendo ahora de capacitar policas, Para qu sirve si hay un poder mayor que lo avala?

     Claro, igual hay una naturalizacin de la prostitucin. El padre lleva a su hijo a que pierda la virginidad con una prostituta. El cambio no se basa solamente en que la polica funcione bien, toda la sociedad es la que tiene que funcionar con este tema. Por eso existe una naturalizacin que es muy complicada de sacar, pero nosotros creemos que con sensibilizaciones, con capacitaciones, con todo esto se puede ir cambiando de a poco. El cambio se va a ver muy a largo plazo, comenzando con la concientizacin en las escuelas.

    Records alguna telenovela o algn programa que haya salido en los medios de comunicacin, y que haya tenido tanta repercusin como Vidas robadas en cuanto a temas sociales?

    Yo veo muy poca televisin, no me gusta mucho. Pero s, por ejemplo, que Televisin por la identidad, fue increble.

    Hay un ndice de secuestros?

    No sabra decirte, no hay como un ndice de secuestros, no estn muy bien contabilizados en ninguna parte. No sabemos cuantas chicas se desaparecen por este tema. Lo que se sabe son las fortalezas de las mafias. En Colombia hace mucho ms tiempo que en Argentina que estn luchando contra el tema de trata de personas. Las mafias son diferentes, son las mafias que llevan a las chicas a Ecuador, a Espaa o Japn.

    Y en dnde se piensa que est Marita Vern? En otro pas?

    Si. Igual se sigue buscando ac en Argentina y afuera.

    Tienen contacto con fundaciones del exterior?

    No, la investigacin afuera la est llevando INTERPOL.

    Hay un determinado tiempo de bsqueda de personas?

    No. Tambin todava se sigue buscando a los desaparecidos de la ltima dictadura militar.

    Siguen teniendo algn contacto con autoridades de Telefe o de gente que trabaj en la novela?

    S, justamente habl con Marcelo Camao hace poco. Y ahora con Sofa Elliot vamos a hacer unos movimientos en La Rioja, como conferencias de prensa la prxima semana.

     Referidos a la novela?

    No, las conferencias tratarn el tema de trata. Justamente con Bernarda Llorente hay un proyecto para realizar algunos comerciales referentes al tema, con la posibilidad de transmitirlos  por Telef.

    Y con el gobierno, mantienen an contacto?

    Si, tambin, con todos los funcionarios y directores. Susana lo tiene desde hace muchsimo tiempo. Vino ac a gritar y parar y hablar, no solo con ellos sino tambin con la gente.

    Con los personajes de la tira se sintieron, tambin,  apoyados?

    Si, por supuesto. Con Soledad Silveyra el contacto es permanente, Sofa Elliot, Virginia Innocenti, no fue algo pasajero, que termin con la novela, al contrario.

    Entrevistado: Marcelo Camao

    Marcelo Camao es uno de los guionistas ms reconocidos en el mundo de las telenovelas. Fue coautor de El Capo, Televisin por la identidad y Montecristo (2006). - Recibi el Premio Martn Fierro mejor telenovela-. Autor de Doble Vida, Mosca y Smith en el Once, El deseo, Resistir. Tambin fue el guionista de la telenovela Vidas Robadas, en la cual se bas esta investigacin.

    A continuacin la entrevista:

    A lo largo de tu trayectoria y experiencia como guionista, Nos podras indicar cmo se fue transformando la temtica del gnero de la telenovela? Tenemos entendido que antiguamente era destinada al ama de casa, siendo de tono romntico y muy ligera, con temas tabes y,  hoy en da, tenemos guiones que resaltan las problemticas sociales, como trata de personas, hijos apropiados de desaparecidos, ancianos excluidos, adolescentes marginales.

    La temtica dentro del gnero es algo que fue mutando aqu y en los otros polos de produccin. En Colombia, en Brasil, y nosotros hemos intentado otras temticas ms abarcativas que nos liberen de los intereses propios del melodrama y nos demanden un tema ms acorde al devenir de los tiempos. Y esto ocurri para que la telenovela nacional se singularice frente a otras, para que cada una tenga un sentido de diferencia con la otra. Mientras las mexicanas siguen siendo muy tpicas del genero, las dems han evolucionado hacia otras temticas buscando su nicho de mercado. Muy bien lo ha logrado Brasil con temticas de salud o de temas de inters en la relacin Globo-Gobierno. Tambin ha sido beneficioso el caso de Colombia cuando primero comenzaron a trabajar incorporando el humor y la comedia, y luego la "realidad violenta" del narcotrfico. Nosotros, con los productores que tenemos, hacemos lo que podemos. Nunca nos han tiranizado tanto los productores, estamos en una poca flaca de ideas de productores y de abuso constante de ellos hacia nosotros. Lo que hemos logrado desde Telefe Contenidos, ha sido una isla extraa. No responde a una planificacin de programacin, de bsqueda.

    Si al pblico les gusta y ve estas "nuevas telenovelas", que sirven para concientizar sobre lo que sucede a nuestro alrededor, pero que se sabe tan poco, Hasta dnde se podra guionar una telenovela que profundice los temas de corrupcin en la poltica y en la justicia? Qu intereses se estaran tocando y cul sera el lmite?

    Siempre se tocan temas de poltica y mucho ms de justicia. Es muy habitual, esto tambin se ha generado en el mercado de las series y el coletazo de ellos nos llega en buena hora. Creo que los lmites tienen que ver con los personales. A mi me ha pasado que me han pedido que no deje de pegarle a la polica, pero que al menos ponga un polica con voluntad de hacer las cosas bien. Eso es entendible y hasta negociable. El lmite puede estar en lo ideolgico, como sucedi con Montecristi cuando el protagonista quera que nosotros como autores mostrramos la otra campana de los militares que actuaron en la dictadura porque l quera contar tambin esa parte. Eso es un lmite. Eso no lo hago.

    Alguna vez tuviste algn proyecto que no pudo concretarse, justamente, por tocar de cerca a algn grupo poderoso o a alguien que podra verse perjudicado ante una denuncia desde la ficcin? o quiz, en vez de cancelar dicho proyecto, lo tuviste que modificar por determinada presin poltica? Recibir algn tipo de apoyo poltico pero con limitaciones marcadas de algn sector que se sintiera vulnerable a alguna temtica en especial?

    Los apoyos polticos aparecen cuando la ficcin les sirve para algo. En el caso del trfico de personas fui muy duro con los premios recibidos por diputados o senadores, que en vez de premiarnos a nosotros, deban estar combatiendo semejante delito. No recuerdo casos de presin muy claro, tal vez haya sucedido a nuestros productores y ellos nos hayan bajado alguna idea en base a eso, pero jams nos dijeron algo parecido. Me pueden bajar una idea porque no les gusta, tal vez porque pueda ofender a alguien gratuitamente (incluso a un poltico, a una organizacin) pero nadie te dice que no, te sugieren otras maneras de contarlo.

    Cmo surge el proyecto "Vidas Robadas"?

    Por el tema trata de personas como marco ideal para contar una ficcin, se lo propuse al canal (solamente el tema) y cuando ellos estuvieron de acuerdo, empec a trabajar una historia posible. Para llegar a la que se vio, descartamos varias hiptesis hasta quedarnos con la ms fuerte que era la madre buscando a su hija.

    Cmo fue la relacin con la familia de Marita Vern al escribir los libretos, en cuanto a la informacin que ellos les proporcionaban para reproducir la historia?

    Excelente. Ellos fueron consultados permanentemente y era muy movilizador cada dato entregado con total confianza hacia nosotros. No tengo ms que palabras de agradecimiento hacia Susana Trimarco, su familia, sus abogados, su fundacin, gente que trabaja de verdad en este tema.

    En base a la pregunta anterior, tuvieron libertad para escribir?

    Total libertad. Lo mejor y lo peor que me ocurri fue que Susana me dijera que revivi todo el secuestro de su hija. Por un lado es bueno, porque la realidad nos otorgo un marco noble para copiarla, por otro lado es desgarrador saber que todo lo que viene despus en nuestra historia har revivir el calvario a muchas personas. Pero ellos nos decan que preferan que esto pase, porque por la novela el tema de la trata de personas fue agenda de muchos medios.

    A tu criterio cules son las caractersticas que debe tener este tipo de telenovelas y dentro de qu gnero especfico la ubicaras?

    Las telenovelas tienen que respetar al gnero, hay que conocerlo muy bien para saber donde hacerle trampa y mostrarle al pblico una variante ms o menos original.  A mi me gusta trabajar con el policial, y el suspenso. Pero es un criterio personal. No puede faltar el amor imposible y una banda de villanos poderosamente queribles y adorables. O no son as los que nos rodean en el da a da?

    Pensaste desde el comienzo, cuando empezaron a darle vida a la historia, que iba a tener tanta repercusin en el pblico?

    Pensamos que iba a ser dura la reaccin del publico, como la fue. La novela no exploto en rating, exploto en el boca a boca, en la mirada ms aguda del pblico. Y era muy conflictiva para seguirla. Conozco mucha gente que prefiri dejarla para evitarse angustias a la hora de dormir. Y lo puedo comprender. Pero yo tena que seguir ese camino, sino no podra luego mirar a mis alumnos a la cara.

    Por ltimo, Qu opinin nos pods dar, como trabajador de un medio de comunicacin, sobre la nueva Ley de Servicios Audiovisuales? Uno de los puntos que trata es sobre la concentracin monoplica, te parece que al ser ms independientes los medios masivos de comunicacin habr ms libertad de expresin para el guionista y los productores para poder agudizar y explayarse an ms en algunos temas ms profundos?

    Estoy a favor de la ley de medios y creo profundamente en los cambios del porvenir. Si no se cumplen debido a las miradas espurias de como se va a organizar todo, seria una gran desilusin, que teniendo en cuenta los empresarios de medios que tenemos, estemos preparados para todo. Ellos desde los 90 vienen cerrando fuentes de trabajo, axial que son capaces de cualquier cosa.

    Entrevistada: Liliana Ferreyra

    Profesora de Derechos humanos, filosofa y Proyecto de investigacin en dos colegios secundarios, uno estatal y otro privado. Docente de la Universidad de Buenos Aires, desempea su cargo de profesora en la materia Pensamiento Cientfico.

    A continuacin la entrevista:

    "Vidas robadas" fue muy importante en el 2008 ya que logr que la gente volviera a descubrir el delito de trata de personas, Cmo describira el inters de las personas sobre este tema a travs de la novela y no por otro medio?

    La televisin es un medio de comunicacin masivo, como todos sabemos. Es mirada por miles de personas cada da. A su vez, la televisin emite una gran influencia poco vista por otros medios, a mi parecer, uno de los medios ms influyentes. Al ser as, las personas se interesan por todo aquello que es brindado por ella. Yo creo que la influencia permanente que recibimos a travs de este medio es una de las principales causas por las cuales el pblico habla de algunos temas cuando son expuestos por los medios.

    Penss que las telenovelas son el mejor medio para hablar sobre temas que afectan a la sociedad?

    A mi parecer, no slo las telenovelas deberan hablar sobre temas de la sociedad, creo que a todos los que miramos televisin nos gustara que estos temas se hablen en otros programas tambin. Sin embargo, las telenovelas son consumidas por un gran porcentaje de pblico, y mientras sirva para que las personas vuelvan a hablar sobre temas importantes, creo que est bien que este tipo de programas refleje una realidad social.

    Con qu otro tipo de programas vos penss que la sociedad podra tomar conciencia acerca de este y otros temas que hablen de la realidad, sin ser telenovela?

    Tengo entendido que hay muchos programas en la televisin, de investigacin, en donde se tocan estos temas sociales. Programas polticos, o de historia, creo que tambin son ideales para tratar estos temas.

    Al principio, "vidas robadas" no tenia los niveles de audiencia que los productores pretendan. En base a esto, Por qu las personas prefieren ver otro tipo de programas menos comprometidos con la sociedad y hechos reales?

    Generalmente las personas vuelven a sus casas cansadas, agotadas por un da largo de trabajo, y le podemos sumar a esto las complicaciones diarias que se presentan en la ciudad, como cortes de calles, manifestaciones, etc. Las personas, luego de un da as, buscan mirar en la televisin algo que los distraiga, que no tengan relacin con lo cotidiano que viven en sus vidas diarias. Buscan la distraccin antes que la realidad. Ver bailar a mujeres exuberantes les llama ms la atencin que un caso importante como el presentado por la novela que ustedes investigan.

    Por qu la sociedad cree que temas importantes como la trata de personas no existen o no son tan importantes?

    No creo que la gente no sepa sobre estos temas. Que no se hablen, no quiere decir que no existan, y la gente sabe eso. Vuelvo a remarcar la influencia de este medio de comunicacin que es la televisin, en donde puede hasta lograr que una persona hable o no de ciertos temas.

    Cmo te gustara que la prensa tratara este tipo de temas sin que se convierta en un show meditico?

    Con respeto, sobre todo. Seriedad y compromiso. Igual creo que la prensa sabe qu temas tratar como un show, y con qu temas no.

    Cmo te gustara que se transmita el concepto de trata de personas en una sociedad "machista" que consume este tipo de cosas?

    Ojal la gente pueda interpretar el mensaje que seguramente quiso transmitir el programa, y ayude a cambiar ciertos conceptos en la sociedad.

    Opinin Personal:

    Elegimos este tema para investigar porque nos pareci conveniente volver a tocar lo que la ficcin Vidas Robadas present mientras estuvo al aire. Es necesario que temas tan importantes, como la trama desencadenada en la telenovela anteriormente mencionada, sigan vigentes en la sociedad.

    Nos resulta incmodo y un tanto injusto saber que el reclamo de una madre cobra mayor importancia cuando es representado por un medio tan masivo.

    En parte nos avergenza saber que una ley rige gracias a un programa de televisin, cuando debera haber existido hace tiempo.

    Creemos que la ficcin aporta al tema la cotidianeidad necesaria para mantener viva la memoria y que el olvido no sepulte una vez ms almas inocentes.

    Es importante mencionar la eleccin del canal televisivo que tuvo una relacin directa con el tratamiento, seriedad y compromiso dado en las telenovelas de este tipo donde las historias de vida de sus protagonistas reflejaron la parte ms cruel de los crmenes cometidos, cruzando la ficcin con la realidad.

    Es as como los autores dieron un crudo giro a la clsica historia de amor con la insercin de problemticas sociales, como es el caso de la esclavitud moderna.

    Consideramos que es una manera de avanzar en la inventiva de formas de denuncia y lucha, tanto en el ambiente pblico como el privado, alentando a un compromiso con la sociedad y con las instituciones para poner un freno a la trata de personas y otros abusos de diversa ndole.

    Bibliografa Utilizada:

    Libro La industria de la telenovela (Nora Mazziotti) Este libro propone una mirada a la industria, refirindose a la circulacin y fabricacin de telenovelas. Qu estrategias se utilizan en Latinoamrica para hacerlas y venderlas. Asimismo, como la produccin industrial no basta por s sola para comprender la telenovela ni para explicar la variedad de prcticas, sensaciones y actividades que puede despertar y movilizar un texto. La industria de la telenovela tambin analiza los dos corpus textuales ms importantes de la reciente produccin argentina.

    Fotos o ejemplos de lo que se quiere mostrar:

    A travs de fotografas, queremos demostrar como la ficcin Vidas Robadas hizo tomar conciencia no slo al pblico que la miraba, sino tambin ayud a que el reclamo de familiares sea escuchado.

    Comenz a regir una ley contra la trata de personas. Es por eso que en las siguientes imgenes queremos demostrar la lucha iniciada hace aos y el favorable desenlace que tuvo esta ley con la ayuda de la novela.

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    Reclamos de familiares y amigos en bsqueda de una Ley.

    Todas estas imgenes corresponden a marchas realizadas como pedido de justicia, y para reclamar una Ley que ayude a que los secuestros clandestinos dejen de existir.

    Fuente de las Fotografas: www.google.com

    Conclusiones Finales:

    En base a la investigacin realizada y a la opinin dada por especialistas seleccionados especialmente para contestar las preguntas, luego de una larga lista de candidatos a entrevistar, hemos llegado a la conclusin de que la televisin como medio masivo de comunicacin no slo sirve para reproducir historias irreales o inventadas, o para entretener al pblico que necesita distraccin fuera de los problemas que surgen en la vida cotidiana, sino que tambin para volver a recordar temas dejados de lado por aquella sociedad que alguna vez pidi justicia y memoria para no olvidar.

    Seguimos pensando que la televisin ayud a que el tema volviera a ser nombrado por todos los sectores de la sociedad, y que ms que nada vuelva a ser un tema de conversacin, pero al mismo tiempo sabemos que la historia con la que cuenta la telenovela, la trata de personas, es un tema que desde hace mucho tiempo est instalado en el pas y en la vida de sus protagonistas, de aquellos que vivieron en carne propia el secuestro de un ser querido.

    Muchas veces cuesta admitir que un programa de televisin haya ayudado a que una Ley comience a regir, cuando esto debera hacerse de manera espontnea. Sabemos que desde hace mucho tiempo estaba en proceso, pero uno de nuestros puntos de partida para investigar sobre la influencia de esta telenovela fue que justamente esta Ley comienza a ser pblica en el 2008, coincidiendo con el ao en el que la telenovela fue puesta al aire.

    Somos conscientes de que tambin antes de la telenovela, se realizaban acciones pidiendo justicia y una Ley. Sin embargo, esto tambin comienza a ser pblico en el momento en que la telenovela aparece.

    Es por eso que volvemos a reafirmar, a pesar de que cueste admitir la influencia de los medios de comunicacin, que el programa Vidas Robadas no slo ayud a que la sociedad volviera a hablar del tema, sino que tambin a que se prestara ms atencin en temas referidos al Gobierno y la Justicia.

    Tambin sacamos la conclusin de que muchas personas aprovecharon el suceso de la telenovela para beneficio propio, es decir, el gobierno entrega premios en el momento en que la mirada de toda la sociedad apuntaba hacia ellos. Susana Trimarco hace aos que viene luchando para que su hija aparezca, sin embargo el nico apoyo que recibe para la capacitacin de policas es de otro pas, no del nuestro.

    Por lo visto, nuevamente los medios de comunicacin y las telenovelas, programas vistos por muchsima gente, vuelven a ser los protagonistas para afrontar y empezar a resolver temas en la sociedad.

    Principalmente queremos agradecer a todos los entrevistados que formaron parte de esta investigacin y ayudaron a que podamos sacar una conclusin sobre este tema tan importante. A travs de la investigacin nosotras mismas pudimos acercarnos ms al tema, y esperamos que a travs de este trabajo, otras personas tambin comiencen a interesarse sobre la trata de personas, sin que una telenovela est al aire.

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