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Sábado 15 de Mayo de 2021 |
 

Telenovelas vespertinas ¿Por qué siempre la misma historia?

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En el presente trabajo a desarrollar el autor se basará principalmente en el canal de televisión TELEFE (canal 11) como punto de partida al eje, que es la constante repetición a través de los años de novelas sobre los mismos temas (nivel socioeconómico: el pobre- la rica o viceversa), en el mismo horario (de 13 a 15hs), reutilizándose también, estereotipos de personajes, argumentos, problemas y finales.

Agregado: 22 de JUNIO de 2010 (Por Luciana Gregorio) | Palabras: 25494 | Votar | Sin Votos | Sin comentarios | Agregar Comentario
Categoría: Apuntes y Monografías > Comunicación >
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    Autor: Luciana Gregorio (supermnl@hotmail.com)

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    UNIVERSIDAD DE MORóN

    FACULTAD DE CIENCIAS ECONóMICAS

    MEDIOS DE COMUNICACIóN II

    TRABAJO DE INVESTIGACIóN

    PRESENTACIóN DE TEMA

    Telenovelas vespertinas ¿Por qué siempre la misma historia?

    ALUMNO: Gregorio Luciana Valeria

    MATRICULA: 3801-4114

    CARRERA: Licenciatura en Relaciones Públicas

    PROFESOR: BUERO LUIS

    N DEL REGISTRO DE LA PROP INTELECTUAL: 851813

    íNDICE

    Introducción.........................................................................Página 3

    Personal, objetivos y justificación..............................................Páginas 4 y 5

    Descripción del objeto de estudio.............................................Páginas 6 a 13

    Antecedentes históricos.........................................................Páginas 14 a 20

    Marco teórico......................................................................Páginas 21 a 32

    Entrevista a Jorge Maestro.....................................................Páginas 33 a 42

    Entrevista a Ana Montes........................................................Paginas 43 a 50

    Entrevista a Juan Carlos María Cernadas La Madrid...................Páginas 51 a 54

    Entrevista a Teresa Donato....................................................Páginas 55 a 60

    Conclusión..........................................................................Páginas 61 y 62

    Bibliografía..........................................................................Páginas 63 y 64

    TíTULO:

    Telenovelas vespertinas ¿Por qué siempre la misma historia?

    INTRODUCCIóN:

    -En el presente trabajo a desarrollar me basaré principalmente en el canal de televisión TELEFE (canal 11) como punto de partida al eje, que es la constante repetición a través de los años de novelas sobre los mismos temas (nivel socioeconómico: el pobre- la rica o viceversa), en el mismo horario (de 13 a 15hs), reutilizándose también, estereotipos de personajes, argumentos, problemas y finales.

    -La telenovela es un programa de televisión, constituido en esencia por una serie de textos narrativos audiovisuales.

    -"Se debe considerar a la telenovela como una forma narrativa serializada, que se prolonga a través de múltiples episodios con continuidad y que se fragmenta en múltiples situaciones de suspenso. Diversas historias conforman la totalidad del texto y se agrupan alrededor de una que aparece como principal".-[1]

    Pertenece al género del melodrama y tiene una estructura narrativa propia de la literatura oral.

    -El presente trabajo, como así también las miradas críticas, apuntan a lo repetitivo y similar que se encuentra en cada telenovela con respecto al género y a las mismas entre si. Se tiene la concepción de que por algún motivo, los autores y productores no buscan la innovación en cuanto a lo que a las telenovelas se refiere y prefieren utilizar lo que ya les ha funcionado, una y otra vez, a riesgo de ofrecer una televisión reiterativa y redundante.

    -Lo que se intenta demostrar en primer lugar es el paso de las telenovelas en el canal y en ese horario a través del tiempo, junto con sus respectivas historias, personajes, actores, problemas, etc. En segundo lugar, estableceremos la igualdad o la comparación entre ellas para llegar a puntualizar la temática e hipótesis del siguiente trabajo. Como tercer punto, presentaremos al canal TELEFE en sí para poder lograr un conocimiento del público clave al que se dirige, cual es el rating de el fragmento que nos interesa, a que audiencia se dirige esa franja horaria, quienes se encargan de programar las telenovelas y quiénes son sus guionistas o escritores. En cuarto lugar, hablaremos del género telenovela en sí mismo, de los roles de los personajes, las distintas etapas de la misma, las trabas que surgen, la temática, etc.

    Por último, entrevistaré a personas relacionadas con el tema, que aporten temática al trabajo y que como conclusión me ayuden a llegar al punto de la pregunta...si realmente es una falta de creatividad o estamos ante un caso de acostumbramiento en la sociedad y por lo tanto ese sería el motivo de el constante repetir de las telenovelas.

    PERSONAL:

    Elegí este tema porque en mi etapa de colegio solía ser una gran consumidora de telenovelas a la hora del almuerzo. Hasta que crucé un punto en que llego a indignarme el que no nos ofrecieran a nosotros, "su audiencia", variedad y originalidad.

    Desde ese entonces comencé a tener la intriga o curiosidad de saber el porqué de la repetición, de las mismas historias, los mismos títulos, los mismos actores, hasta que termine por no ver mas el espacio del mediodía que tantas veces me había entretenido.

    OBJETIVOS:

         Encontrar, esquematizar y ejemplificar las similitudes para llegar al punto de notar la repetición que quiero abordar en el trabajo.

         Conseguir personas influyentes en el tema que puedan sacarnos de nuestras dudas y que nos lleven a una de las dos posibles conclusiones de la hipótesis.

         Probar si se carece de originalidad o si las mismas están tan insertadas en la sociedad que para la audiencia ya son una costumbre por la cual esperan ver siempre el mismo tipo de telenovelas.

    JUSTIFICACIóN:

    Llegar a través del presente trabajo práctico a tener una idea de cómo se rigen los canales, porque eligen el material que eligen, porque lo ubican en tal horario determinado y sobre todo aclarar la cuestión teniendo en cuenta el hecho de que por algún motivo el régimen de telenovelas en ese horario sigue existiendo de la misma manera a través de los años. Esto servirá para tener una idea de cómo se manejan los productores y programadores en la televisión y poder relacionarlo con la audiencia, con la creatividad y notar o descubrir que es lo que es lo que nos gusta consumir y que es lo que estamos consumiendo como televisión.

    DESCRIPCIóN DEL OBJETO DE ESTUDIO

    Ficha descriptiva de las telenovelas en el tiempo

    (A continuación se utilizara el resaltado color amarillo para demostrar las similaritudes entre las diferentes telenovelas).

    v     MARíA DE NADIE

    Año: 1985

    Creado por: Crustel

    Trama: Una bella e inocente muchacha de provincia viaja a Buenos Aires luego de la muerte de su padre, con el propósito de ganar dinero para poder mantener a su madre y hermano, que han quedado en el pueblo natal.

    María trabaja en un cabaret de ambiente. Este trabajo no pega con su inocencia. Allí conoce a Juan Carlos Arocha, y surge entre ellos una mágica atracción. Ella rechaza a un cliente rico y éste, despechado, le acusa de haberle robado la

    billetera.
    María es defendida por un abogado de oficio, y días después se coloca en casa de los Arocha, como empleada doméstica.

    Allí se encuentra con el hombre que quedó en sus pensamientos, Juan Carlos Arocha. Una mágica historia de amor nace entre ellos. El hijo de los dueños de

    casa y la empleada doméstica se enamoran locamente.

    Ella queda embarazada y él la abandona, creyendo que el hijo que espera es de otro hombre. María no sospecha que todas aquellas riquezas que la rodean le

    pertenecen a ella. El secreto de su pasado lo tiene escondido el padre de Juan

    Carlos.

    Protagonistas:

    Grecia Colmenares- María

    Jorge Martínez- Juan Carlos

    v     ESTRELLITA MIA

    Año: 1987

    Creado por: Crustel

    Trama: Estrellita es una pobre campesina, fruto de un amor prohibido entre el patrón de la hacienda y una inexperta campesina. Pero el destino cambiará su vida, pues la madre de Estrellita estará gravemente enferma, siendo trasladada de urgencia a Buenos Aires. Más allí su madre conocía a una doméstica de una gran mansión, quien la ayudaría. Aquella mujer vivía en la casa del padre de Estrella, quien la había abandonado a su suerte pues estaba casado con una importante mujer de la aristocracia porteña. A la casa donde se alojaban fue a visitarlas y allí la madre de la joven le hizo prometer que velaría por hija, algo que no hizo en mucho años de ausencia. Al salir de la habitación, la madre de Estrella había muerto, quedando esta sola en el mundo. Y qué forma de proteger a su hija tenía este hombre: llevaría a su hija como la sirvienta, conociendo el dolor tras la ostentación. Tenía una media hermana: Angelina, quien era paralítica y estaba casada con Juanjo, retenido a esa unión por la culpa de no poder evitar el destino de su esposa. Entre Juanjo y Estrellita un romance prohibido ocurrirá. ¿Se repetirá acaso la historia de su madre?

    Protagonistas:

    Andrea Del Boca - Estrellita

    Ricardo Darin - Juanjo

    v     ROSA DE LEJOS

    Año: 1980

    Trama: Es la historia de Rosa María Ramos, una muchacha del interior (de la Provincia de Santiago del Estero) que llega a Buenos Aires a buscar trabajo para ayudar económicamente a su padre y a sus ocho hermanos sin saber siquiera dónde parar. Al conseguir su primer empleo como doméstica, conoce a Teresa, que será luego su mejor amiga, quien le consigue un cuarto para vivir en un conventillo del barrio de La Boca, donde viven muchas familias trabajadoras del puerto. Entre otros, allí Rosa conoce al Maestro Esteban Pasciarotti, que se enamora de ella al instante aunque intenta ocultar sus sentimientos y le ofrece junto a su familia una amistad incondicional. También en ese tiempo Rosa en una plaza conoce a Roberto Caride, un joven estudiante de Medicina, de buena posición económica, con quien comienza una relación sentimental. Rosa, muy ingenua e ignorante de las malas costumbres de la ciudad, fue víctima de las falsas promesas del muchacho porteño quien la abandonó luego de enterarse que esperaba un hijo suyo. A partir de ese momento Rosa, sorprendida de esta manera en que la ciudad la recibió, decide tener su hijo y progresar en su vida para demostrarle al mundo que ella podría aprender y lograr ser una persona muy importante a quien la respeten de verdad. Para eso, y con la ayuda del maestro, Rosa poco a poco aprendió a escribir, a hablar correctamente y todas las herramientas que a través de su trabajo de modista le permitió llegar luego de varios años a convertirse en la diseñadora más prestigiosa a nivel nacional e internacional, de un brillo y glamour espectacular, rodeada de las personalidades más emblemáticas e importantes. La saga abarca aproximadamente 30 años, a lo largo de la cual su hijo "Tony" (Antonio) crece y ya adulto se enfrenta con su padre a quien le repudia el por qué abandonó a su madre en lugar de comportarse como un hombre y un padre de bien. Entre el amor, la compasión, el perdón y el rencor, esta historia atraviesa todos los sentimientos que caracteriza la naturaleza humana, en el ámbito familiar y frente a las diversas circunstancias de la vida. En la mitad de la historia, Rosa finalmente se casa con Esteban, con lo cual renace un amor muy fuerte entre ambos y que también los lleva a un aprendizaje permanente tanto a ella como a él.

    Protagonistas:
    Leonor Benedetto- Rosa María Ramos

    Juan Carlos Dual- Esteban Pasciarotti

    v     MUÑECA BRAVA

    Año: 1998-1999

    Creado por: Enrique Torres

    Horario: 13hs.

    Trama: Milagros (protagonista), quedo huérfana al nacer y hasta los 18 años vivió en un convento junto con sus amigos huérfanos.

    A esa edad, entra a trabajar como mucama en una mansión y conoce a Ivo (un joven adinerado, que gusta de estar con varias mujeres y muy buen mozo) y a la familia Di Carlo, una familia muy rica y acaudalada, tanto como conflictiva.

    El argumento es la relación amorosa entre Ivo y Milagros, que se complica por sus diferencias sociales, por la contra constante de la familia, por Andrea, la prometida de Ivo y amante de Federico Di Carlo, el padre de Ivo.

    Angélica, la abuela de la familia, es la protectora de Milagros en la casa, el resto la discriminan por ser muy poco amanerada y muy machona.

    También esta toda la servidumbre, personajes graciosos, chismosos, que ponen la nota de comedia a la telenovela.

    Federico Di Carlo, el supuesto padre de Ivo, cuando era joven tuvo una relación de amor con Rosario, la mucama que trabajaba en su casa y además la madre muerta de Milagros. Pero su familia lo obliga a dejarla y a que se case con Luisa, su actual mujer, y a tomar como suyo el hijo de la misma, "Ivo".

    Finalmente, Ivo y Milagros se enamoran, pasan por muchas travesías, se relacionan con otras personas, creen que son hermanos y se separan, pero al descubrir que él no es hijo de Federico comienza nuevamente el trayecto en pos del amor. Andrea, la villana, inventa su embarazo y muchas otras artimañas para separarlos.

    Como resultado final terminan juntos, Federico Di Carlo acepta su paternidad, Luisa admite a Milagros en la familia y en el ultimo capítulo se da el tan esperado casamiento.

    Protagonistas:

    v     Natalia Oreiro como Milagros Esposito-Di Carlo de Miranda. A veces su nombre se contrae como "Mili". Utiliza también el apodo de "Cholito", aunque al confundirla con un hombre Ivo y su amigo la llamaron "Carlitos", y lo siguieron haciendo en forma despectiva por un tiempo.

    v      Facundo Arana como Ivo Di Carlo-Miranda Rapallo

    Familia Di Carlo

    • Lydia Lamaison como Angélica. Madre de Federico, abuela de Ivo y Victoria

    v     LUNA SALVAJE

    Año: 26 de octubre de 200 a 2001

    Creada por: Daniel Mackintosh

    Horario: 13 hs.

    Trama: Gonzalo y Leticia están casados desde hace tiempo y no pueden tener hijos, lo cual se convierte en una obsesión para Leticia (mujer fría y calculadora).

    Probaron tratamientos que no funcionaron y ante la presión social y la que ejerce su padre a Leticia por ser una familia rica y por querer un heredero, esta le propone a Gonzalo hacer una inseminación artificial en el cuerpo de otra mujer.

    Ahí aparece María, una mujer humilde casada con un hombre que la maltrata y lucha por su hermano que tiene leucemia, es por esto que acepta.

    Leticia pareciera estar logrando sus objetivos, pero todo se complica cuando María y Gonzalo se enamoran, ella queda embarazada de él y ambos están dispuestos a dejar a sus respectivas parejas.

    Luego Leticia queda embarazada y le pide a María que se deshaga del hijo ilegitimo; María decide huir aún dejando a su amor, por miedo a que le arrebaten a su hijo.

    Gonzalo debe luchar para encontrar a su amor y Leticia al enterarse es capaz de hacer cualquier cosa.

    Protagonistas:

    v     KACHORRA

    Año: 2002

    Productor: Gabriel Fierro

    Horario: 13 hs.

    Trama: Antonia, es una chica humilde que se ve involucrada en un crimen que no cometió y tiene que huir de la justicia porque no tiene forma de probar su inocencia.

    Antonia asume la identidad de Rosario Achaval (victima de los crímenes), roba su curriculum y su valija, cambia su look y se hace pasar por institutriz en la casa de Bruno Moravia, un hombre rico que quedo a cargo de sus dos hermanos pequeños.

    El amor y la pasión entre ellos es el argumento principal.

    Protagonistas:

    v      Natalia Oreiro - Antonia Guerrero "Kachorra" / Rosario Achával

    v      Pablo Rago - Bruno Moravia

    v     AMOR EN CUSTODIA

    Año: 1 de marzo de 2005 a 29 de diciembre de 2005

    Creado por: Claudio Meilan, Enrique Estevanez

    Horario: 13:30hs.

    Trama: Cuenta la historia de Paz Achaval Urien, una exitosa, poderosa y rica empresaria, dueña de un establecimiento agropecuario donde trabaja Juan Manuel Aguirre, un hombre de campo, humilde, desestructurado y apasionado.

    Éste está casado con Gabriela y tiene una hija, Tatiana. Paz está casada con un hombre que la respeta pero que no la ama (Alejandro) y tiene 2 hijas, Bárbara y Milagros.

    Juan Manuel salva la vida de Paz y ella le pide que sea su guardaespaldas. Pronto la lealtad y admiración que sienten el uno por el otro se convierte en amor y tendrán que luchar por un amor prohibido que por fin lograra su objetivo.

    Paralelamente, esta la historia de Bárbara, la hija de Paz que se enamora de Pacheco, su guardaespaldas y tienen una intrincada historia que no se resuelve hasta el final.

    Protagonistas:

    v     Juan Manuel Aguirre- Osvaldo Laport

    v     Soledad Silveyra-Paz Achaval Urien-Monica Martinez-

    v     Melina Petriella-Barbara Bazterrica

    v     Sebastián Estevanez-Nicolás Pacheco

    •        Gimena Accardi-Tatiana Aguirre

    •        Luisina Brando-Alicia Almanzi

    •        Héctor Calori-Alejandro Bazterrica

    •        Lucas Crespi-Guillermo "Guillo" Alcorta

    •        Claudia Fontán-Gabriela Almanzi

    v     SE DICE AMOR

    Año: 1 de diciembre de 2005 a 15 de diciembre de 2006

    Creado por: Marcela Citterio, Enrique Estevanez

    Horario: 13hs.

    Trama: Narra la historia de un padre y un hijo que ambos sufrieron por un amor que no pudo ser y se enfrentaran por una mujer.

    Patricio Benegas es un empresario que conoce de poder y seducción, ex campeón de polo. Enviudó de joven y reina un misterio en torno a la muerte de su mujer. Alrededor de su vida se lo vinculó con mujeres de alta sociedad.

    Bautista Benegas, su hijo, es el soltero más codiciado, el hombre perfecto y culto con dinero. Uno de los mejores polistas del mundo, pero tiene un secreto: un amor que no pudo ser, Florecia Acevedo Díaz, joven de importante familia. Bautista la amaba y tuvo una hija con ella, pero por un error del pasado está en la cárcel y no los quiere ver.

    En la otra punta del espectro social, se encuentra Noel Gutiérrez, una joven con características masculinas, humilde, que tiene 2 hermanos y adora a su mama, pero nunca se enamoro.

    Ambos, padre e hijo se disputaran el amor de la joven, quien realmente queda perdidamente enamorada de Bautista.

    A su vez, existe la relación de la hermana de Bautista, Magdalena, y el primo, Rodrigo García Pueyrredon; que luego resulta no ser hermana de Bautista y por ende no es prima de Rodrigo, lo que crea un conflicto de separaciones y arreglos constantes.

    La idea de la novela, fue la de repetir el éxito de AMOR EN CUSTODIA para lo cual reutilizaron el concepto de un amor joven, otro adulto y otro maduro. A la vez también se utilizó la idea de que el amor atrae a los opuestos.

    Pero luego de un tiempo Eugenia Tobal (Noel, personaje principal), deja la ficción por conflictos internos y la trama cambia absolutamente, terminando en que Bautista se queda con Florencia Acevedo Díaz, la que comenzó como contra-figura.

    Protagonistas:

    v     Juan Darthés-Bautista Benegas

    v     Eugenia Tobal-Noel Gutiérrez

    •        Millie Stegmann-Florencia Acevedo Díaz-Gertrudis 'Trudy' Igremi

    •        Gerardo Romano-Octavio Ocampo

    •        Antonio Grimau-Patricio Benegas

    •        Silvia Kutika-Juana Benegas

    •        Alicia Zanca-Gladys Gutiérrez

    •        Segundo Cernadas-Rodrigo García Pueyrredon

    v     LA LEY DEL AMOR

    Año: 18 de diciembre de 2006 a 7 de septiembre de 2007

    Creado por: Enrique Estevanez

    Horario: 13hs.

    Trama: Renata Guerrico, una jueza federal famosa por su rigurosidad y firmeza, con prestigio, oculta un pasado. Debido a una condena que debe dictar, es amenazada de muerte y hace arrestar a un muchacho que confunde con el autor de los llamados, Lucas.

    Al interrogarlo se entera que su apellido es Pinedo y se da cuenta que es el hijo de Ignacio Pinedo, el gran amor de su vida. Cuando este lo viene a sacar de la cárcel se reencuentran después de 28 años.

    Renata le cuenta a Ignacio que a los 16 años tuvo un hijo de él pero que no sobrevivió, desde ese entonces ambos se acercan y comienzan a re-enamorarse a pesar de estar casados con otras personas.

    Luego se descubre que Lucas es el hijo desaparecido de Renata, y él se enreda con la hijastra de Renata, Carolina y ambos se enamoran.

    Cuando Renata se da cuenta que Ignacio es el amor de su vida y que se están consolidando, Ignacio sufre un accidente yendo a Mendoza y se lo supone muerto.

    Renata meses después se enamora de un músico y se va a vivir a Europa con él, pero el avión cae y mueren los dos (responde a que Soledad Silveira dejo la novela).

    Pasa un año y se descubre que Ignacio está vivo pero ha perdido la memoria.

    Estefania, la hermana de Renata, asume el papel de personaje principal y se enamora de Ignacio antes de que este desaparezca.

    Al pensarlo muerto viaja a Mendoza pero pierde la vista por estrés y allí se encuentra con Julio, que es Ignacio y allí se desenreda toda la historia en la que terminan juntos.

    Protagonistas:

    v      Soledad Silveyra-Renata (Abandonó)

    v      Carolina Papaleo-Estefania

    v      Sebastián Estevanez-Lucas

    v      Raúl Taibo-Ignacio

    v     HERENCIA DE AMOR

    Año: 27 de abril de 2009 a 2010

    Creado por: Enrique Estevanez

    Horario: 13hs.

    Trama: Se basa en una familia con muchos secretos, odio y dinero.

    Pedro Sosa, joven apuesto e impulsivo que desde chico trabaja en la estancia Ledesma cuidando a los caballos, siendo el protegido de Augusto Ledesma.

    Lautaro, es el mayor de los hijos de Augusto, le gusta el poder y se lleva mal con su padre, ya que le saco al amor de su vida "Morena Alonso". Triunfa como modelo y se va a México con la madre para no ver más a su padre. Al volver, viene con una novia, también modelo "Veronica Cabañas", mujer caprichosa pero aguerrida quien queda deslumbrada con los valores de Pedro.

    Morena Alonso es la segunda esposa de Augusto y antes de casarse fue novia de Lautaro. Su objetivo es quedarse con la plata de su marido.

    Lautaro, al verla entrar al altar, se da cuenta que sigue enamorado y le expide todo su odio a el padre y a éste le da un ataque al corazón y muere.

    Se pelean todos por el testamento pero deben respetar una cláusula por la cual ninguno podrá cobrarlo hasta que se cumpla.

    Luego de 15 meses Pedro y Veronica ya no sienten amor y se distancia por haber perdido un bebe. Veronica se va a Buenos Aires y él se queda en el campo.

    Veronica rehace su vida en la ciudad, pero debe volver a la finca y al hacerlo se da cuenta de que ambos siguen enamorados. En ese orden, Veronica pierde la memoria y Lautaro le hace creer que son novios y que van a casarse, Pedro se desespera por impedir el matrimonio.

    Protagonistas:

    v      Sebastián Estevanez (Pedro Sosa)

    v     Si bien, se han expuesto una cierta cantidad e telenovelas que corresponden con la hipótesis del presente trabajo, podemos afirmar que existen muchas mas que aparecerán a continuación nombradas:

    "Valeria" año 1987, "La extraña dama" año 1989, "Celeste" año 1991, "Antonella", "Celeste siempre Celeste" año 1993, "Perla negra" año 1994, "Zíngara" año 1996, "Mía solo mía" año 1997, "Collar de esmeraldas" año 2006, "María Mercedes" año 1992, "Marimar", "María la del Barrio", "Marisol", "Rosalinda", etc.

    MARCO HISTóRICO

    La telenovela tiene sus primeros antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares.

    Sus formas y modos se remiten a los espectáculos que se presentaban en las ferias, donde el tema que se escenificaba dependía de la literatura oral de la región.

    Previo a remitirnos a el origen propio de la misma, se contrastara el marco en el cual surgieron sus primeros pasos.

    La telenovela pertenece al genero del melodrama, originario del griego, que trata temas como la vida, la muerte, el amor no correspondido, los gestos y las acciones exageradas.

    El melodrama surge en Francia en el siglo 17, en plena revolución, y plantea el conflicto entre dos mundos opuestos: los buenos contra los malos, los justos contra los injustos. En todos sus aspectos, representa el género de mas preponderancia del siglo 19.

    En su mas temprano comienzo, aparece en la opera, alrededor de 1774, como una forma de insertar el texto hablado o recitado en la forma cantada.

    En un comentario sobre la ópera Alceste de Gluck, en 1777, Rousseau fue el primero en definir el melodrama con las siguientes palabras:

    -...Un tipo de drama donde las palabras y la música, en vez de caminar juntas, se presentan sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera anunciada y preparada por la frase musical...-

    Melodrama en el origen de su palabra, tiene 2 significados: una combinación entre comedia y tragedia; y un drama acompañado de música.

    Luego, comenzó a expandirse a otros ámbitos, como ser el teatro. En sus comienzos, represento la forma mas popular de teatro, ya que trajo consigo los efectos escénicos mas impresionantes y una interpretación efectista.

    El melodrama teatral surge oficialmente como género en 1800 y define un tipo de espectáculo escénico iniciado después de la Revolución francesa.

    Contiene una fuerte influencia de la pantomima, utiliza máquinas, escenas de combate y bailes para la construcción de sus escenas.

    Cuenta, en su construcción dramática, con elementos de la tragedia y de la comedia, hacia el siglo XVII, desarrollo una forma intermedia, el Drama, de la cual se derivó una nueva manera de presentar los conflictos humanos.

    Las obras eran ofrecidas al pueblo a modo de entretenimiento e información, también se las utilizaba como un medio de iniciar la puesta en común de los temas de controversia social de la época.

    Debido a esta situación, las autoridades, prohíben la palabra en las obras, por lo tanto, los actores deben desarrollar la mímica y una exaltación exagerada de los sentimientos para poder transmitir lo que realmente la obra quiere difundir. Con esta exageración en la gestualidad, en los modos, en los movimientos del cuerpo, es decir, en las expresiones no verbales, es que encontramos lo que caracteriza al melodrama y un origen de lo que podemos ver hoy en las telenovelas.

    Las obras eran escritas y escenificadas para un publico con un bajo nivel de educación, ya que en esa época, pocos eran lo afortunados que podían acceder a la educación y la lectura.

    Este tipo de obra, tubo una gran repercusión y convocatoria popular, ya que era el medio por el cual las personas podían reflexionar sobre sus emociones y así también verse reflejados en sus conflictos y situaciones cotidianas.

    Su sostenido éxito lo convirtió en el principal género teatral y literario del siglo XIX y, posteriormente, provocó que el melodrama teatral fuese absorbiendo y exportando elementos a todos los estilos, formas y géneros artísticos que surgieron durante este período, principalmente el folletín.

    El folletín, surge en la era del romanticismo Frances, a mediados del siglo 19, como un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas.

    Su aparición se da cuando comienza a extenderse la alfabetización en las clases humildes, por las conquistas sociales de las revoluciones burguesas y en un momento de auge y creciente desenvolvimiento de los medios masivos. En este contexto, se comenzó a tener la necesidad de una literatura de bajo costo y consumo masivo que pudiera ser adquirida por los sectores mas pobres de la sociedad. Así es que lo diarios empiezan a incluir capítulos de telenovelas en la franja baja, o como pequeños cuadernillos o folletos de emisión diaria, que siempre dejaban suspenso.

    El folletín, es un genero dramático de ficción, que se caracteriza por un intenso ritmo de producción. Como temática, recurre al amor, pero también a temas relacionados con el misterio y lo escabroso.

    En las características propias del folletín podemos encontrar que son obras producidas y pagadas, hechas a medida, obedecen a un plan anterior.

    Se refiere a lo exagerado, lo exótico, actos de violencia, adulterios, muertes y sus finales casi siempre terminan trágicamente o tristes.

    Otra característica del folletín es que esta dedicado a todos los públicos, sin importar edad, sexo o condición social, aunque se nota un marcada tendencia a que las mujeres lo prefieran.

    Con este genero literario, al melodrama se le inserta una de sus características principales, una narración fragmentada y ofrecida al publico día a día, que logra mantener su interés por semanas o incluso meses.

    El folletín, tubo su auge debido a el advenimiento de la imprenta, que permitió imprimir mas ejemplares y a mas bajo costo, ofreciendo así una amplia circulación.

    Casi paralelamente al folletín, podemos nombrar a la fotonovela, que es un genero editorial propio de Europa, con un publico principalmente femenino, porque trata generalmente y en su amplia mayoría de temas sentimentales.

    Ofrece una narración en fotografías, es por eso que se le asemeja mucho a los cómics (la pagina se divide en viñetas y los diálogos están incluidos como pequeños comentarios).

    también se lo relacionó con el cine, en el campo de las publicaciones de calidad editorial, que utilizaron el juego con diferentes planos, para que la historia fuera mas dinámica.

    La fotonovela también parte de un guión y apoya su trama narrativa en imágenes y comentarios de una voz en off.

    Las mujeres probaron que eran un excelente publico y mercado para las obras seriadas, casi siempre basadas en las aventuras de una protagonista mujer, esto se vio en la derivación, por un lado de la novela romántica, y por el otro en el serial radiofónico, cuyo modelo narrativo podría considerarse como el antecedente más cercano a la telenovela

    En los años 20 surge en Estados unidos el auge de la radio, y se comienzan a crear las primeras novelas adaptadas para ser emitidas por radio, llamadas "Soap Operas", que traducido significa "operas de jabón"

    Se le da este nombre, básicamente, porque sus primeros patrocinantes fueron las firmas y empresas de jabón y detergentes.

    Las primeras "Soap Operas" eran dirigidas a las amas de casa, que se quedaban en su hogar en las mañanas, mientras los esposos se iban a trabajar, realizando las actividades del hogar. Esto fue pensado en base a que justamente uno de los que haceres del hogar es lavar la ropa, es así que mientras se realizaba la actividad, las mujeres escuchaban por radio las novelas y por ende la publicidad de estas marcas.

    Las "Soap Operas" contaban con la narrativa del folletín, y trataban sobre dramas cotidianos, por eso el interés de las firmas de jabones y detergentes en estos programas para anunciar sus productos. Por lo que las series comenzaron a fragmentarse, para incluir los anuncios publicitarios.

    Fuero presentadas con un formato, que mas allá de ser una novedad para el publico, mantenían la estructura básica de sus antecesores ya nombrados, para que así la gente pudiera sentir afinidad con las historias, y sobre todo identificación.

    En nuestro país, aconteció un fenómeno parecido, surgen obras como "El colegio del amor", patrocinada por la brillantina Glostora; "Arriba el telón" y "Suspenso Colgate", ambas de la estación XEQ.

    Con la aparición de estas novelas en la radio y posteriormente su llegada a la televisión, el genero melodrama se termina de definir como un sinónimo de un tipo especifico de producción cultural, en busca de situaciones fáciles y cotidianas, con presencia musical de fondo, con sentimentalismo exagerado, que apela al llanto y al suspenso.

    Algunos estudiosos del genero, firman que así es como comienza la historia de la telenovela, en su antecesor, el serial radiofónico, pero toman la mecánica de producción de los teleteatros.

    La mayoría de los países en un principio, lo que hacían era copiar e importar los libretos de las radionovelas.

    "Ama Rosa" en la primera época española, y "Simplemente María" en la segunda, fueron los seriales mas memorables de la época.

    Las "Soap Operas" en la televisión, comienza a producirse sin numero determinado de capítulos, como una entrega diaria y no hay un final previsto, están consideradas como narraciones abiertas, ya que pueden durar años en el aire, sin ninguna interrupción. Quedando su permanencia o retirada sujeta a la evolución de los resultados que se obtengan por parte de la audiencia.

    Al ser de tirada diaria, ofrece el mismo programa todos los días y generalmente de lunes a viernes y a la misma hora.

    Sus episodios no poseen una unidad argumental, ni un final por capitulo, sino que las tramas quedan abiertas para los capítulos siguientes.

    Los ejes temáticos son las relaciones humanas y laborales. Apela directamente a los sentimientos y esta íntimamente relacionado con el rol social femenino, de este modo los productores se garantizan la atención de las mujeres todos los días, el publico meta, el publico que mas consume televisión.

    El hilo argumental, trata también de tramas relacionadas con el mundo de los negocios, acentuando el rol masculino, con la pretensión de que el producto sea visto por hombres también.

    Se puede apreciar, en el genero, la exaltación de sentimientos, multiplicidad de tramas, y el uso de personajes estereotípicos.

    Sigue la vida de los personajes, y no cuenta con protagonistas que abarquen toda la historia, sino con varias historias y varios personajes.

    Nunca se conoce con certeza que es lo que va a ocurrir, que acontecerá a los personajes y como concluirá la historia.

    En un principio estaba puramente orientado a el publico femenino, pero en los últimos tiempos, las cadenas se han apoyado en este genero, para diversificarlo y poder segmentar la audiencia.

    Los estudios realizados sobre las "Soap Operas", permiten hacer una aproximación al origen de la telenovela latinoamericana. La telenovela, puede definirse como una versión Latinoamericana de las "Soap Operas". A pesar de que ambos términos se utilizan como sinónimos en algunos casos, se pueden establecer marcadas diferencias narrativas y de producción entre ellas.

    La telenovela es el genero característico de los países de Latinoamérica, cuyos ejes temáticos están centralizados en la realidad sociocultural y religiosa.

    En sus orígenes, las telenovelas, presentaban temas relacionados con la moral católica, con la idea de pecado; las "Soap Operas" en cambio, tienen una moral generalmente protestante, típicas de su origen anglosajón.

    La principal diferencia, se distingue desde un primer momento, ya que por lo general, las telenovelas tiene un final previsto desde su comienzo, la producción suele programarse para un año aproximadamente, al final del cual se concluye la transmisión. Las "Soap Operas", como ya se ha dicho, arrancan sin un numero determinado de episodios y su duración depende del feedback de la audiencia.

    Los medios de producción, el reparto y el argumento de una telenovela, generalmente están especificados y seleccionados desde el inicio de su grabación, mientras que en las "Soap Operas", estos se van modificando conforme al desarrollo de la historia.

    Por otro lado, en las telenovelas, se resalta la presencia de una pareja protagónica, en torno a la cual gira el relato y todas las demás historias, en cambio en las "Soap Operas", el actante protagónico es una comunidad, una familia o un grupo de personas unidas por determinado motivo o acción.

    Las telenovelas, toman de sus antecesores antes nombrados, los triángulos amorosos, los ricos malos y los pobres buenos, las historias de amor y pasión, al concepto de que "el amor no hace la felicidad" y el gancho de suspenso para mantener la intriga en el publico, al final de cada capitulo.

    también extrae del folletín la secuencia repetitiva, la forma de mantener una historia a través de un largo periodo de tiempo. La telenovela cuenta sus historias combinando la repetición con la innovación, y la resolución de los conflictos se da de forma precipitada y al final de la historia.

    Telenovela en Argentina

    A pesar de que las telenovelas se viene produciendo desde la década del 50, Argentina ha atravesado diversas crisis políticas y económicas, dictaduras militares y cambios de propiedad que detuvieron y estancaron el crecimiento de la telenovela desde la propia identidad del país.

    Entre 1960 y 1973, la televisión alcanza un nivel alto de producción propia, se estabiliza.

    En 1974, vencen las licencias de propiedad, y las mismas no son renovadas, por lo que todos los canales pasan a estar en manos del estado.

    En 1976 llega la dictadura militar, y hasta 1983 los canales reposan en las manos de las fuerzas militares, los cuales censuran las telenovelas para su conveniencia.

    En 1983 se recupera la democracia, pero hasta el año 1989 no se llama a nuevas licitaciones, los canales siguen perteneciendo al estado, con la excepción de canal 9 que es devuelto a su anterior dueño.

    En 1989 se llama a licitaciones y comienza el periodo que llega hasta la actualidad.

    Todos estos antecedentes históricos, hicieron que durante 15 años (1974-1989), la Argentina se viera detenida y relegada, atrasada y aislada en materia televisiva, mientras que en los mercados de México, Venezuela y Brasil, la ficción televisiva creció y tuvo su apogeo, alcanzaron la identidad propia del país.

    Hata la época del 90, se hablaba de cierto estilo argentino, caracterizado por su intima relación con el teatro y el cine costumbristas de las décadas anteriores, que se vio en : personajes porteños, inmigrantes europeos, tipos de barrio, sirvientes, al barrio, el patio, el bar, la cocina, los paisajes suburbanos, el lunfardo, el voceo, el checheo, etc.

    Estas características, hicieron que apareciera una telenovela de rasgos propios, barrial y popular con intensas historias de amor, pero alejada de los estereotipos melodramáticos.

    Cuando el mercado de la ficción en la televisión comenzó a tener importancia y se empezaron a vender las telenovelas, los formatos, etc., estos rasgos fueron dejados de lado, ya que no se consideraron apropiados para la venta al exterior.

    El lenguaje argentino es muy particular y no es aceptado por los países latinoamericanos, por lo que a la Argentina le ha costado demasiado consolidarse como industria en este aspecto.

    Etapas de la telenovela latinoamericana

    Históricamente se pueden señalar cuatro etapas en la producción latinoamericana de telenovelas:

    La etapa Inicial: Abarca desde la década del 50, hasta la década del 60, en la que surge el videotape.

    Los programas se realizan en vivo, solo quedan testimonios escritos y orales, fotografías y libretos.

    La gran historia comienza a partir de la incorporación de videotape.

    La etapa artesanal: Llega hasta los años 70 y se caracteriza por el hecho de que la producción aun conserva rasgos artesanales, pero comienzan las diferentes experimentaciones dentro del genero.

    Los títulos se hacen con bajo presupuesto y están destinados al mercado local.

    Comienza a utilizarse el videotape en distintos países y a partir de ellos las telenovelas dejan de ser en vivo. La aparición del mismo dio mas margen de posibilidades a la imagen, ya que ahora era posible solucionar los errores a través del montaje o la edición.

    La etapa industrial: Abarca las décadas del 70 y del 80, en la que algunos países afianzan sus rasgos que terminan definiendo a la telenovela como el principal genero exportable del continente.

    Se destacan países como México, Brasil y Venezuela.

    Los protagonistas de las telenovelas adquieren importancia, y se convierten en figuras, que además de actuar incursionan en el canto, aparecen en las tapas de las revistas, en avisos publicitarios y son invitados a programas de televisión y de radio.

    Etapa transnacional: Es la que transcurre en la actualidad, donde la telenovela esta ganando constantemente mercados internacionales.

    Comienza a insertarse en diferentes países, ganando así espacio y mercados a los que antes no se tenia llegada. Para que esto siga expandiéndose, debe cumplir con una serie de requisitos: la extensión de 180 a 200 capítulos, la calidad de imagen y sonido, la entrega debe ser uniforme en la totalidad de los capítulos y la temática debe ser entendida universalmente.

    MARCO TEORICO

    La telenovela, como ya se ha remarcado, es un programa de televisión que pertenece al genero del melodrama, respeta los elementos narrativos básicos de la novela literaria, esta dividida en capítulos y los episodios son fragmentados para poder incluir las publicidades, y utiliza el suspenso para mantener interesado al espectador, el cual soporta la intriga y la trama, porque sabe que al final el amor triunfa sobre la maldad y la pareja tiene su final feliz.

    La telenovela es de alto contenido melodramático, por lo cual nos remitiremos a la explicación del germen del melodrama para ejemplificar su motivo.

    -El melodrama se plantea entre dos significados: es una combinación de comedia y tragedia, y es un drama acompañado de música.

    La trama general se plantea en torno a un conflicto entre un protagonista virtuoso y un villano malvado. El héroe deberá pasar por muchas pruebas y problemas antes de su victorioso final.

    Dentro de ella contiene 2 géneros que la engloban: el Épico y la Tragedia.

    El Épico, es un genero literario, en el cual el autor presenta hechos legendarios o ficticios desarrollados en un espacio y tiempo determinado. El autor usa como forma de expresión, la narración, la descripción y el dialogo.

    Dentro del genero épico se encuentran los subgéneros de la epopeya (poema extenso que se refiere a acciones dignas de la memoria de un héroe o de un pueblo), el poema Épico (producción literaria escrita en verso), cantar en gesta (manifestación literaria de las leyendas de un pueblo, compuesta para ser escuchada mas que leída), romance (forma poética narrada en versos con rima) y la novela (obra narrativa de ficción escrita en prosa y de extensión superior al cuento).

    La Tragedia es una forma dramática que escenifica personajes enfrentados por conflictos o problemas desarrollados por pasiones humanas y que a veces tiene un desenlace fatal.

    Pasando a la telenovela, mas propiamente identificada, podemos decir que el eje de la misma es el amor y el tema principal, la felicidad de la pareja principal.

    Se trata de historias que giran alrededor de la constitución de al menos una pareja heterosexual y monogámica, que tiene como objetivo el casamiento, y la construcción de una familia.

    Los motivos que posibilitan el desarrollo de la historia son: el amor no correspondido, el desencuentro amoroso, el amor no permitido. Los encuentros y desencuentros amorosos son los motivos recurrentes que mantienen la historia y hacen que se prolongue hasta terminar en el motivo final, el casamiento.

    Según tzvetan todorov, existen 5 momentos obligatorios en todo relato:

    1)Situación de equilibrio, 2)degradación del equilibrio, 3)estado de desequilibrio comprobado, 4)intento de reestablecimiento del equilibrio y 5)reestablecimiento del equilibrio.

    En la telenovela se produce un fenómeno en el cual están presentes los 5 momentos, desde el principio se sabe con seguridad cual será el reestablecimiento del equilibrio, ya que es un genero, que prácticamente sin excepciones posee la característica del "final feliz".

    En torno la estructura del relato, el espectador pareciera disfrutar del placer de conocer desde el principio que el desenlace será feliz. La incógnita no se develara conociendo el final, se remite a las vicisitudes que deben pasar la pareja protagónica para llegar a ese final feliz.

    características

    En todas las telenovelas tradicionales hay elementos que se repiten constantemente:

    La heroína central de la historia es una mujer, en todo teleteatro hay una heroína débil con problemas (es pobre, ciega, analfabeta, huérfana o expresidiaria).

    El galán, buscara mil maneras de seducir a la heroína, la engañara con otras mujeres y recién en un final se arrepentirá y entregara al amor incondicional.

    La presencia de los ricos y los pobres es indispensable.

    Cuenta historias de amor, que se ven frustradas por cosas externas a la voluntad de los protagonistas. Pero el amor es mas fuerte que la pertenencia social, los lazos de sangre, que el tiempo, la distancia y cualquier desgracia.

    El incesto es un elemento fundamental, generalmente luego se resuelve y los protagonistas pueden concretar su amor.

    El secreto guardado es la base de la historia, generalmente es conocido por el espectador, pero desconocido por los protagonistas.

    La falta de identidad es un recurso muy utilizado, generalmente alguno de los protagonistas desconoce su verdadero origen.

    El castigo siempre llega a los villanos y culpables. Generalmente mueren o terminan presos o en silla de ruedas o encerrados en un acilo para locos.

    El final feliz es el objetivo principal, siempre se descubren las mentiras y la pareja llega a su esperado final feliz.

    Ampliando las características, se puede agregar que las telenovelas se plantean entre los personajes que encarnan el bien, perseguidos por los malvados, estos pasan muchas desgracias y deben luchar para conseguir la felicidad.

    En la telenovela hay un abuso de la casualidad y del destino. Operan como roles fundamentales para impedir la unión de los protagonistas. Generalmente podemos ver escenas en las que se abre la puerta y se ve una escena que equivocadamente compromete de manera negativa a alguno de los protagonistas, o esa cita crucial entre los protagonistas que por algún hecho azaroso del destino no se puede concretar, etc.

    El destino se encarga de ponerles en el camino a los protagonistas toda una serie de pruebas y en ultima instancia les otorgara su final feliz. Ej.: la aparición del testamento que revela las verdaderas identidades, el arrepentimiento del villano y la confesión del secreto, etc.

    Siguiendo con los lineamientos, la telenovela cuenta una historia de amor, que tiene que ser imposible, es necesario que se venzan obstáculos y que cueste aceptarlo, mantenerlo o recuperarlo.

    El desenlace debe implicar el castigo a los malvados/villanos, es la lógica del melodrama, que triunfe el bien sobre el mal.

    Otra regla es la del final feliz, ya que no solo es un premio a los personajes que travesaron muchas vicisitudes para llegar al final, sino también para las audiencias. Aquí es cuando se equiparan e identifican personajes y espectadores, que comparten la emoción del "happy ending".

    Como cuestiones finales, se podría agregar que la telenovela cuenta historias fáciles de entender, llena de ganchos y secretos, tiene personajes que se hacen familiares, representados quizás por actores conocidos y queridos.

    Clasificación

    Las telenovelas pueden clasificarse según el publico al que va dirigido, la periodicidad con la que se emite, o el tema en que trata entre otros parámetros.

    En los últimos tiempos aparecieron y se han afianzado una gran variedad de su-clases o de formatos entre los cuales se pueden encontrar: novela rosa, novela clásica, novela épica, novela de época o histórica, novela juvenil, novela-comedia, novela-Thriller, novela para adultos, novela de ruptura, culebrón, etc.

    Personajes estereotípicos: Son los personajes que no pueden faltar en ninguna telenovela, aunque en algunas novelas muy innovadoras no se cumple el caso de algunos personajes.

    La heroína, la protagonista es buena, es linda, pura e ingenua. Ella tiene ojos solo para su galán, pero muchos de los personajes se enamoran de ella.

    Va a pasar toda clase de desgracias, contratiempos, va a ser humillada, engañada, maltratada, ofendida, pero siempre se caracteriza por su bondad, juventud y belleza.

    La característica que la destaca es su virginidad, su resistencia frente al deseo masculino, su consentimiento al final- inspirado por el amor- a mantener relaciones sexuales con el galán, y el embarazo como fruto de su primera relación sexual.

    El galán, todas las mujeres lo desean, es apuesto, pero solo tiene ojos para la heroína.

    Generalmente es rico y en un principio muy mujeriego.

    La malvada, es muy inteligente, manipuladora, bella, sofisticada, una mujer que hace lo que sea para conseguir lo que quiere. Planea constantemente maldades.

    Generalmente tiene dinero, es elegante, tiene estilo, poder, sentido del humor y ambición. Tiene todo menos el amor del galán. Generalmente siempre van también en pos del dinero del galano de la familia.

    Son los personajes que aparecen ligados al sexo y la sensualidad.

    Aprendiz de malvada, es una joven sin escrúpulos, a veces medio torpe, ambiciosa, sigue los consejos y aprende de la malvada. Llena de coraje pero no de experiencia.

    La sirvienta, toda malvada tiene una sirvienta que le es fiel, que conoce sus secretos y los guarda. En la sirvienta depositara sus confidencias y maltratos.

    La mucama, es un personaje generalmente gracioso, que habla de mas, que mete la pata, no tiene compromisos eróticos o relaciones y siempre habla demasiado.

    El buen muchacho, es el personaje que generalmente se enamora de la heroína y da todo por ella. Siempre mantiene las esperanzas de conseguir su amor y esta con ella incondicionalmente.

    Generalmente tiene u puesto laboral, también tiene plata y es generoso.

    36 situaciones argumentales o plots de los relatos básicos

    Citando al autor George Polit, se pueden establecer alguna situaciones que se encuentran siempre en las telenovelas:

    1) suplica, 2) rescate, 3) el crimen perseguido por venganza, 4) venganza de parientes sobre parientes, 5) persecución, 6) desastre, 7) victimas de la crueldad o la desgracia, 8) rebelión, 9) empresas atrevidas, 10) secuestro, 11) enigma,

    12) logro o consecución, 13) enemistad de parientes, 14) rivalidad entre parientes,

    15) adulterio homicida, 17) imprudencia fatal, 18) crímenes involuntarios de amor,

    19) asesinato de un pariente no reconocido, 20) auto-sacrificio por un ideal,

    21) auto-sacrificio por los parientes, 22) todos sacrificados por una pasión,

    23) necesidad de sacrificar personas amadas, 24) rivalidad entre superior e inferior, 25) adulterio, 26) crímenes de amor, 27) descubrimiento de la deshonra de la persona amada, 28) obstáculos de amor, 29) un enemigo amado,

    30) ambición, 31) conflicto con dios, 32) celos equivocados o erróneos,

    33) juicios erróneas, 34) remordimiento, 35) recuperación de una persona perdida,

    36) perdida de personas amadas.

    Podemos resaltar de esto la naturaleza repetitiva de las telenovelas, teniendo en cuenta que utilizan casi siempre el mismo formato estándar.

    Motivos de dificultad de la unión de pareja

    La identidad y todos sus motivos relacionados son un factor que se utiliza en cada telenovela: el falso nombre o apellido, que oculta la verdadera identidad y obstaculiza la unión de la pareja, que el reconocimiento al final derriba las falsas identidades.

    Ligado al problema de la identidad, aparece el permanente riesgo de incesto, cuando las verdaderas identidades no se han reconocido, opera como obstáculo la posibilidad de que la unión entre lo protagonistas adquiera características incestuosas.

    La posibilidad (que en algunos casos adquiere la forma de seguridad absoluta) de que los protagonistas sean hermanos o primos, que luego se revelara como falsa.

    Todos los motivos relacionados con la diferencia entre los protagonistas: heroína pobre y galán rico o viceversa, etc.

    Otro motivo típico es el triangulo base de la telenovela: galán/heroína/villana

    Situación común: pobre-rico:

    -...Una primer mirada les hizo comprender que eran el uno para el otro de una vez y para siempre. El pertenece a una acaudalada familia, habita en una lujosa mansión y, seguramente, su familia ya ha pensado en un futuro casamiento que acreciente su fortuna. Ella, en cambio, es una muchacha de increíble pureza y bondad, pero de origen humilde y quizás incierto. Evidentemente las cosas no serán fáciles...-[2]

    Hay una suerte de contraposición, ya que en la mayoría de las telenovelas, se hace presente la familia rica, generalmente del protagonista masculino, y la chica pobre que no conoce su identidad o quien fue su familia. Lo que se intenta demostrar es que el poder y el dinero de aquellos que lo valoran tanto, incluso mas que el amor y las relaciones humanas, termina por hacerlos infelices, y la bondad y amor de la muchacha pobre será mucho mas fuerte que la codicia económica.

    La maldad

    La lucha entre el bien y el mal es un tema que aparece en todo momento, el reiterado acoso de la maldad sobre la bondad, sabiendo que al final triunfara la bondad.

    La honestidad y la nobleza son depositados en el galán, aunque es posible que en algunas telenovelas éste lleve una vida promiscua previamente a su unión con la heroína. Sin embargo, esto se revelara al final como una conducta errónea que el tomaba porque aun no conocía el verdadero amor.

    El sacrificio, la bondad y la ingenuidad están depositados en la heroína, todo aquello que constituye el bien.

    Como contrapartida, aparecen el villano y l avillana en los cuales se depositara todo el mal, el engaño, los planes maléficos y una vida sexual manifiesta.

    Entre las formas en como acosa la maldad a la bondad podemos encontrar: embarazo o enfermedad (fingidos), de la villana para retener así a su galán y alejarlo de la heroína; el falso intento de suicidio; las extorsiones; el falso testimonio que dará el villano ante la justicia para encarcelar al avalan, etc.

    El matrimonio

    El matrimonio es uno de los valores de las telenovelas, es una institución respetable de índole social.

    Se consagra por vía religiosa como un verdadero sacramento por parte de los protagonistas. Se debe llegar con las cuentas saldadas (el galán redimido de la promiscuidad y la heroína habiendo saldado sus culpas).

    Se llega como la coronación de un profundo amor verdadero.

    -se ha visto desde la amenaza de boda de uno de los protagonistas con una persona equivocada, que a ultimo momento no se realiza, hasta la promesa de casamiento entre los protagonistas.

    Si bien muchos textos abordan otro tipo de relaciones amorosas, como matrimonio que no son fruto de un amor único, relaciones extra-conyugales, pareja homosexuales, esto nunca toca a la pareja protagonista, que como ya hemos dicho, es depositaria de un amor heterosexual, monogámico, puro y con el objetivo de la constitución de una familia.

    La institución del matrimonio les ofrece un resguardo absoluto sobre cualquier infelicidad futura, o sobre cualquier acción que algún malvado quiera realizar, se ve como el punto final, la meta, donde ya nadie puede molestarlos, ni nada puede afectarlos, y todos los personajes lo aceptan como tal.

    Aun el villano o malvada saben que una vez que se han casado los protagonistas, ya no pueden hacer nada mas, que esa unión religiosa los protege y ya no hay mas nada que se pueda hacer para separarlos. No se concibe a la separación después del matrimonio.

    La salud en las telenovelas

    Hay distintas formas en las que se abordan la salud y la enfermedad en las telenovelas. Teóricamente hablando se construyeron 4 modelos: Primero, el modelo presente en la telenovela tradicional, que utiliza la enfermedad como insumo dramático. Lo hacen desde la concepción que corresponde a la matriz melodramática, y carecen de intencionalidad informativa o didáctica.

    Segundo, las telenovelas Pro-desarrollo, que utilizan el genero como intención informativa y educativa.

    Tercero, que deriva de la anterior, el de las telenovelas que toman responsabilidad social e incluyen cuestiones como la contaminación del medio ambiente, las relaciones de genero, la discriminación, etc.

    Cuarto, las experiencias recientes o aisladas, que explicitan una tendencia pero que aun no muestran algo consolidado.

    En el presente trabajo nos ocuparemos del primer modelo, que interesa a la investigación.

    Las enfermedades

    Representa un elemento altamente funcional para las telenovelas colocar situaciones de enfermedad, ya que el melodrama justamente cultiva la exageración y resalta el padecimiento de los personajes.

    Ya sean provocadas por los villanos o por azar, tiene lugar una gran cantidad de acciones que ligaran a los personajes con enfermedades:

    -Con relación a las situaciones, habrán accidentes, atentados, incendios que generaran victimas que deben ser hospitalizadas, operadas o tratadas. A veces muestran tratamientos de recuperación, mejorías, recuperación del habla, la vista, el andar.

    -Con relación a los personajes, aparecen enfermos, discapacitados, accidentados, médicos, enfermeros, trapistas, monjas, etc.

    -Con relación a los espacios, aparecen hospitales, clínicas, centros de atención, como lugares de estadía pasajera.

    La enfermedad como castigo

    De esta forma alcanza a los villanos o a quienes tuvieron del lado del mal. Esta asociada a la condena por conductas consideradas como "desviadas".

    Los villanos la padecen por haber hecho sufrir a sus victimas.

    La enfermedad como recompensa

    Alcanza a los buenos de manera azarosa, ya sea un mal congénito que se descubre o aparece.

    Se utiliza para demostrar la fortaleza moral del personaje, casi siempre tiene su curación.

    Vendría a significar un premio moral, que le da una instancia de autoconocimiento al personaje.

    La enfermedad y su melodramatización

    El tratamiento que se le hace en las telenovelas tradicionales no es muy arriesgado, es estereotipado e incompleto desde el punto de vista científico.

    La retórica melodramática se ocupa de algunas enfermedades, que aparecen en todas las telenovelas y desecha las otras.

    -La incorporación de pruebas científicas a la telenovela para establecer la identidad de un persona, es uno de los pilares del melodrama. Los transplantes, las compatibilidades sanguíneas, la manipulación o extravío de datos del laboratorio, la falsificación, están presentes en casi todas las historias.

    -En los 90, algunas telenovelas trataron el tema del sida con el crecimiento de la enfermedad dentro del país, pero lo hicieron manteniendo el sentido de castigo hacia personas malvadas, aparece como casos aislados y no como una problemática social.

    -Las telenovelas se inclinan por algunas enfermedades. La perdida de la memoria, la parálisis, la mudez, la ceguera, que afectan casi siempre de manera transitoria.

    Entre las enfermedades incorporadas recientemente, figuran el cáncer de mama.

    La representación de las enfermedades tiene también un limite estético y de tratamiento de imágenes.

    Como recurso dramático

    Puede funcionar de distintas maneras:

    -          Como disparador de una historia. El caso de los enfermos terminales que dejan herencias a personas pobre, que casi siempre genera disputas. (el moribundo que en su lecho de muerte reconoce al hijo o hija ilegitimo u ordena a que lo busquen para hacerlo heredero de su fortuna).

    -          Como aplazamiento de alguna situación. Los accidentes que provocan desencuentros, como la perdida de memoria, las internaciones o enfermedades que retrasan una decisión que un personaje estaba apunto de tomar, o de un secreto que iba a revelar. Este recurso puede ser utilizado por el personaje malvado. Accidentarse, hacerse pasar por enfermo, fingir un embarazo, o atribuir la paternidad del mismo a quien no lo es, también es un recurso ideal que posterga la decisión del personaje perjudicado, que quería abandonar al villano quizás, etc.

    -          Hay casos en que la enfermedad se utiliza como un desencadenante, permite que un secreto sea debelado, por Ej.: cuando se debe hacer un transplante se buscan donadores, y sirve para conocer la verdadera identidad del personaje y su relación con el enfermo.

    -          La enfermedad le da inmunidad a quien esta afectado por ella, lo pone en el papel de inofensivo.

    -          Otro uso que se le de a la enfermedad y a la utilización de varias enfermedades en la misma telenovela es la del alargamiento de capítulos, cuando ya no quedan demasiados argumentos para continuar la historia, se utilizan estos recursos para que dure mas capítulos.

    Target

    Principalmente aclaramos lo obvio, apunta principalmente ala mujer y revelaremos el porque.

    La protagonista esta envuelta en una red publicitaria de productos de belleza, de higiene personal y hogareña, de artículos para bebe, que dice como a pesar de sus contradicciones sociales, afectivas y familiares, puede ejercer una condición de mujer moderna y actual.

    La telenovela apunta a una mujer que esta inmersa en una cultura que celebra sus encantos, su cuerpo, sus "atributos de mujer", y ala vez condena por ostentar y ejercer esa superioridad.

    En la época actual, ya no solo se habla de un publico exclusivo para la telenovela, como era en un principio con las amas de casa. Con la liberación de la mujer, ahora son mas independientes y muchas de ellas trabajan.

    Por ende el publico se ha segmentado, ya no solo mujeres la ven, abunda un publico adolescente femenino, que se identifica con la protagonista (casualmente cada vez mas joven), con sus amoríos y con la historia de amor. Son chicas que llegan del colegio a la hora del almuerzo.

    Que quieren las mujeres

    Protagonismo en las acciones , sentirse importantes y el centro de su vida, transformar a los hombres, la virtud y encanto de la heroína, transformar a los hombres, inculcarles el amor paternal, la capacidad de decir que no, la posibilidad de no ser quien realmente se cree ser, la reivindicación frente al maltrato y poder negarse al sexo sin culpa.

    Todos estos son atributos de la heroína y están presentes en las telenovelas, la mujer solo quiere algo con lo que sentirse identificada y sobre todo, el ideal que tiene la mujer de lo que seria perfecto, de la pareja perfecta, de la vida perfecta, del romance, del final feliz, del cuento de hadas.

    Identificación

    Es el recurso mas poderoso con que cuenta la telenovela para alcanzar sus objetivos de masificación, la identificación de la tele audiencia con los personajes de la historia, principalmente con los protagonistas.

    Las mujeres latinoamericanas se asemejan a la protagonista y se ven identificadas, quizás por tener un hijo, por tener un amor prohibido o por la pelea por la subsistencia y el "final feliz". Ya que, toda mujer ha crecido con los cuentos de hadas, príncipes y princesas donde al final "fueron felices y comieron perdices".

    ¿Qué mujer no tiene eso arraigado, quizás inconcientemente y desea su "final feliz".

    Las telenovelas, dan la ilusión, de que se esta viviendo ese final feliz, y la esperanza, de que realmente pueda ser así.

    Las audiencias establecen un vinculo muy cercano con la telenovela, se identifican con los personajes, se proyectan, se pelean, se ríen y se emocionan, también marcan pauta en cuanto a indumentaria y moda.

    La telenovela facilita encuentros, identificaciones y aproximaciones sociales.

    Telenovelas significativas

    Es una encuesta realizada en Internet nombrada como "las 10 telenovelas favoritas de todos los tiempos" en 2006.

    v     El clon, Brasil.

    v     Café con aroma a mujer, Colombia.

    v     Yo soy Betty, la fea, Colombia.

    v     Protagonistas de la música, reallity, telemando EEUU.

    v     La mentira, México.

    v     Cristal, Venezuela.

    v     Corazón salvaje, México.

    v     Nano, Argentina.

    v     Terra Nostra, Brasil.

    v     Topacio, Venezuela.

    Motivos de difusión de las telenovelas

    Desde el lado de las audiencias, porque se cuenta una historia de amor que tiene que ver con los sentimientos, emociones, porque generan empatía, porque entretienen, porque gusta la música, la pareja, etc.

    Desde el lado de la industria, por su serialidad, porque si el titulo funciona resuelve para los programadores una determinada franja horaria, y porque últimamente la telenovela se utiliza como una industria para generar o apoyar otros negocios, derivados del merchandising.

    Innovación versus repetitivo

    Hay una relación existente entre la permanencia de ciertos rasgos y el cambio de algunos.

    Si bien la telenovela vario sus formas de producción, su lugar en la programación, su prestigio social y su importancia como producto industrial, hay una serie constante de características que se repiten siempre, tales como la narración seriada, la exageración, la centralidad en los temas amorosos, lo personajes, etc.

    En varios casos se insiste con la existencia previsible de cierto tipo de reglas que sobreviven a lo largo del tiempo.

    Hay varios indicadores para analizar el éxito o fracaso de un titulo, se debe tomar en cuenta el horario en el que es trasmitido el programa, la señal, el programa que va antes, el que le sigue, la pareja protagónica, el protagonista, el elenco, los escenarios, los exteriores, etc.

    Pero lo principal y en lo que radica el éxito de la telenovela, es en la historia que se cuenta.

    Es sabido que las historias conocidas tienen esa cosa de frecuentado, de lo previsible, que hace que los espectadores se sientan mas seguros y puedan verse contentos con su capacidad de previsión.

    Podríamos considerarlos como relatos arquetípicos, en la medida en que cuentan una y otra vez la misma historia conocida y compartida por la comunidad.

    A continuación se expondrán dos extractos del pensamiento contrapuesto de una especialista en el tema, que expone en su libro "TELENOVELAS:

    industria y practicas sociales", su autora Nora Mazziotti.

    ...-"Frente a los diagnósticos que hablan de la excesiva reiteración del genero, de la falta de innovación, tal vez se deba pensar que no se trata de que las historias se repitan, sino que pareciera que no se precisa contar nuevas historias, que las que están, son suficientes. Para contarlas una y otra vez. Para retomarlas, para hacer nuevas versiones. Van a gustar, siempre que apelen a la emoción"...- [3]

    "me preocupa que en general las historias estén relegadas, que sean obvias, que no creen un fuerte enganche, un lazo inalterable, y que eso no les importe a los productores, porque la venden igual. Y me preocupa que las historias bien contadas, coherentes, maduras, no resulten infinitamente mas atractivas para las audiencias"[4]


    ENTREVISTA A JORGE MAESTRO

    1. 28 años de trayectoria, ¿Qué podes decir que es lo que más te gusto hacer durante tantos años? ¿y lo que menos te gusto?

    En principio no fueron telenovelas lo que mas me gusto, si una telenovela que se llamo "Dar el alma" en el año 84. Recién respuesta la democracia hicimos esta novela que mas allá de la historia de amor, que es fundamental en todas las telenovelas, exploraba todo el tema de los derechos humanos, los desaparecidos, etc.; una telenovela que protagonizo Raúl Rizo en su momento. Otro programa fue "Nosotros y los miedos" en los 80. En los 90 me gusto mucho hacer "Zona de riesgo" y "Los machos"; y en la ultima década de los programas que hice con Polka me gusto "El sodero mi vida"; y mas acá ya estoy mas por el lado del cine.

    v     Por el lado del cine es lo que mas te gusta ahora

    Si, últimamente estoy mas vinculado con eso, con otros proyectos que no tienen que ver específicamente con depender de una productora, lo puedo hacer eventualmente, pero no como única fuente de recursos o trabajo.

    Lo que menos me gusto tiene que ver con un momento que se trabajo muy mal, con la productora Underground. Tuve la posibilidad de tener 3 programas al mismo tiempo, en canal 9 en el 2006 y ahí tuve un programa que duro muy poco porque no nos gustaba a ninguno me parece, que se llamo "Los gladiadores de Pompeya" con el Puma Goity y Andrea del Boca. Fue un producto fallido, entonces quizás por ahí es lo que menos me produjo satisfacción hacer de esa época.

    En los 90 hice programas todos satisfactorios, en los 80 estaba con mucho entusiasmo, te diría que eso de gladiadores no me funciono porque no lo trabajamos muy bien

    1. ¿Qué contenido que hayas creado fue el que mas te lleno, con el que te sentiste orgulloso?

    Yo creo que esos 4 programas que te mencione antes, "Dar el alma", "Zona de riesgo", "Los machos", por lo que generó en el espectador. Fueron programas realmente valiosos y satisfactorios para mí.

    1. ¿Cómo es tu manera de escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a vos las ideas y después lo propones?

    Y depende, no hay una única manera, hoy en día las productoras son las que generan las ideas originales de los proyectos. Hoy en día tengo algunos proyectos propios y algunos que se realizaron, pero va variando mucho, no hay una sola manera porque un profesional tiene que estar preparado para trabajar tanto a pedido como por impronta propia.

    1. A la hora de hacer un guión, ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o hay parámetros o límites que tenes que seguir para que pueda salir en la tele o en el cine?

    Hay algunas cuestiones que tienen que ver con el equilibrio que la televisión tiene que tener con la responsabilidad social y la libertad creadora a mi entender, después hay una serie de condicionamientos de producción. Un autor sabe a priori cuales son las posibilidades y las limitaciones de la producción para no hacer cosas que después son imposibles de realizar. El guión es como el plano de un arquitecto sobre lo que se va construyendo lo demás, después se suman los actores, el director, etc. Es algo que esta por terminar, inacabado, falta que se redondee. Y en ese camino es necesario que sea algo posible de realizar. Yo no voy a planificar construir un edificio de 20 pisos en un terreno que no soporte ese peso, no voy a pensar poner un jacuzzi en un baño chiquito, son limitaciones propias para que sea posible la realización.

    1. Según lo que leí, hubo una época en la que trabajaste en la producción de Artear. Mi pregunta es: Cuando se recibe material que es visto como innovador o diferente, ¿da miedo de que no cuadre con el Target o de que se salga de lo que se esta acostumbrado a ver?

    Depende, si eso que esta en el aire funciona, no se cambia. Lo que pasa es que van cambiando los tiempos y las cosas, uno no imaginaba que un dibujo animado como "Los Simpsons" iba a copar un horario central en la televisión. Cuando llegaron a la Argentina muchos programadores lo rechazaron, no les parecía que iba a tener futuro porque era algo nuevo, innovador. Todo depende del riesgo y del perfil del programador, mas que del productor.

    Los contenidos en cualquier pantalla, el que pide determinado tipo de producto es el programador y el productor los realiza, los busca, los crea.

    Hay productos innovadores. Fue innovador "Los Simpsons", "Resistiré", "CQC", fue innovador "Todos contra Juan", fue innovador en su momento "Zona de riesgo", "Nosotros y los miedos", "Cha cha cha", etc. Lo que pasa es que son ciclos, y en los ciclos se repiten los programas, pero siempre hay miedo al cambio. Sobre todo en la televisión, que hay riesgos muy grandes. Entonces lo que trata un productor es de achicar los riesgos, no de no correrlos, porque nadie tiene la receta del éxito.

    1. Citando el objetivo de la pagina www.guionistasonline.com...-"estimular a los escritores para que el guión sea utilizado como medio de comunicación, como instrumento de reflexión y de exploración del alma humana y como herramienta indispensable para la realización de obras audiovisuales de calidad"...-.Veo que buscas calidad, ¿por ende innovación, no? ¿Y que pensas de la televisión actual con respecto a la calidad e innovación?

    Primeramente, hablo de un producto bien hecho o bien escrito, no a mano alzada sin tener conciencia de lo que se esta haciendo, tiene que ver con la formación.

    Los contenidos de la televisión Argentina son de los que mas se exportan en el mundo, es el cuarto productor y exportador de contenidos audiovisuales en el mundo, eso hace ver que hay una mirada innovadora u original, porque habiendo tantas ofertas, mas allá de que sean productos mas económicos de lo que te puede costar hacer una producción original de España o Italia. Después, es un momento donde la falta de la sanción de la ley de medios hace que entre otras cosas este equilibrio que yo te contaba entre la libertad creadora y la situación económica o comercial no se sostenga, y cada uno trate de hacer la mayor cantidad de dinero en el menor tiempo posible sin tener en cuenta algunas restricciones que solamente pueden tomar aquellos que se autorregulan. O sea la televisión esta invadida de programas donde estaría limitada la exposición de los niños o menores, sin embargo están en cualquier horario y en cualquier momento, pareciera haber desaparecido el horario de protección al menor. Yo no me rasgo las vestiduras por eso, pero me parece que esta bueno mínimamente la advertencia, tanto los programas de chimento a la tarde, como el programa de Showmatch a la noche. Creo que hay un desmadre en los contenidos de no ficción, hay un vale todo, sin tener en cuenta al espectador.

    Y no estoy de acuerdo con que la gente tiene zapping y puede cambiar de canal, porque cuando se apela al morbo de la gente, a los instintos más bajos, es muy difícil que alguien pueda despegarse de eso, sobre todo en la gente común.

    Pero se ve en todo eso, vos te levantas a la mañana y en el noticiero escuchas que hubo un crimen en un lugar x, te cuentan todo los detalles de cómo fue, lo escuchas durante todo el día y al final del día el tipo lo escuchó durante 120 minutos. Eso predispone al público. Siempre la discusión dice si es porque la sociedad es así entonces la televisión es como es, o es al revés.

    Yo creo que es algo parecido a la educación. Tenemos una educación que se cae a dedazos, sobre todo en Capital y Gran Buenos Aires. Me parece que los docentes mas allá de que están mal pagos y todo lo que quieran, tendrían que sostener una actitud respecto de la función pública que tienen, que va mas allá de todo. Entonces, esa escuela ¿es producto de la sociedad o producto de los profesionales que no asumen la tarea como deben asumirla? Así que no se por donde empieza, pero es una discusión de siempre.

    1. Bueno, esto tiene que ver más o menos con lo que me dijiste, ¿el marketing pesa a la hora de realizar un guión?

    Depende, pueden ser historias que nacen del marketing (Cris morena), yo no estoy abriendo juicios de valor con esto, están pensados en función de una cantidad de capítulos y hay otros contenidos que vienen únicamente con la necesidad de hacer un programa de ficción para un horario determinado.

    1. Hablando de innovación, podemos hablar de "Son amores", un éxito del prime time de canal 13 que nos atrapó a la mayoría, eso si que fue algo distinto. ¿lo considerarías una telenovela o una tele comedia?, ¿Cómo surgió la idea? ¿Tenían miedo de presentar algo tan fresco y alejado del culebrón exagerado?

    Primero, hay un genero que esta muy en boca de llamarlo así, la telenovela con comedia, así la llaman los colombianos: "Betty la fea", "Pedro el escamoso", "Hasta que el dinero nos separe", los productos de Polka son generalmente telenovela con comedia o eran, ahora últimamente no porque como Polka produce mucho para que sea distribuido por Televisa, México este género muy pocas veces lo incluye.

    Es telenovela en la medida en que hay una historia que tiene continuidad dramática y una historia o varias de amor fuerte que la sostengan.

    Es telenovela en la medida en que el protagonista atraviese situaciones lindantes con el melodrama, o sea, hablamos de la chica pobre o el chico pobre, no se si pobre, o abatido o que exige una mirada piadosa y empatía departe del espectador.

    Hoy en día así como en el cine, no hay un solo género en un contenido audiovisual, hay una mezcla de géneros. En las películas no ves solamente un Thriller, ves un Thriller, una historia de amor, etc. Por Ej.: "El secreto de sus ojos" es un Thriller, es una historia de amor, es una comedia, y esto se traslada también a la televisión.

    No nos olvidemos que los programas del horario central el Target es múltiple, gente de todas las edades.

    Ahora, en televisión en general hay que tener en cuenta que el resultado de un programa tiene mucho que ver con lo que pase en la sociedad en ese momento.

    "Son amores" fue un programa que incursionó en la Argentina en 2001 cuando el país se caía a pedazos, todo el mundo estaba con mucha amargura, vino ese programa fresco que aliviaba la cabeza atormentada del espectador desde que se levantaba hasta que se iba a dormir

    Nació como una idea de producción de un árbitro con 2 sobrinos que venían a jugar al futbol y una historia de amor entre el árbitro con la mujer del presidente de la asociación de árbitros, esos eran los elementos fundamentales.

    Después nosotros con Ernesto Soroski, que fuimos los autores del programa, le sumamos un hermano, un personaje femenino. Después se armo muy buena química entre los 3 chicos: Mariano, Nicolás y Florencia, cada uno en lo suyo aportó cosas y tenia que ver con la frescura que podían dar 3 actores jóvenes, que si bien habían hecho co protagónicos, acá estaban protagonizando. Había muchos colores en ese programa, todos entramos en la zona de humor.

    En los primeros capítulos el personaje de Mario Pasik, que es el villano de la historia, era un tipo muy serio, un villano de verdad y no nos funcionaba. Y creo que empezó a cambiar a partir de la melodía que marcaron los chicos, empezaron a jugar mucho con los personajes, Florencia con el tema del lenguaje, Nicolás con toda la expresión y todas las manifestaciones de su cuerpo, Mariano con todo lo de ser cantante. De alguna manera contagiaron al resto del elenco. Cuando en un elenco hay solides, se contagian los actores unos a otros, van para el mismo lado y el riesgo se achica aún mas, eso paso en son amores.

    1. Cuando comienzan a hacer una telenovela, se tiene ya la idea completa o lo van armando paso a paso ¿Qué es lo que ya tiene que estar definido y lo que se puede ir improvisando?

    En general uno puede tener planteados el personaje, los conflictos, las líneas centrales, a donde se quiere llegar, se puede hacer una escaleta de más o menos 10 capítulos, pero después, eso se va acomodando de acuerdo a la respuesta del público. No esta todo planteado a priori. No conviene, sobre todo como esta hoy en día la tele de todas las propuestas que hay en la pantalla, estar muy adelantado en las grabaciones porque si no llega a funcionar representa dinero y tiempo perdido.

    Mira yo hice una novela ahora en México que la producción, para tener mas material, grabaron escenas de casi 60 capítulos, después algunas cosas no funcionaron y tuvieron que tirar a la basura mucho y eso implicó un costo de presupuesto fuerte.

    1. ¿Para vos, cuáles son los ingredientes necesarios para que la telenovela funcione?

    Una fuerte historia de amor, un protagonista o una protagonista huérfano, y cuando hablo de huérfano no hablo de orfandad porque no tiene papa y mama, hablo de alguien que despierta en el espectador por alguna razón: empatía y la necesidad de acompañarlo en el camino que va a iniciar a partir de que la historia comienza. Huérfano esta la típica historia de la telenovela que vos mencionabas, de la muchachita que viene del campo, pobre. Huérfano estaba el protagonista de "Montecristo", salido de la cárcel, de esa manera me refiero a lo huérfano, desvalido.

    Un antagonista fuerte, un villano o villana fuerte, que tenga tintes del melodrama, que tenga la posibilidad de respiro con personajes que entren en el humor, las mas clásicas son las cocinera y el chofer. En "Son amores", mas allá de los chicos era la intervención del portero Wilson, y esta historia que tenia con la amiga de ella o la paraguayita en "Sos mi vida", varios.

    Buenos giros, buenos finales de capitulo, buenos finales de semana, buenos giros en la estructura de la historia, que no sean cosas débiles.

    Que la historia cuando se juegue con un gancho, sea uno verdadero, no uno que genere expectativas en el espectador y después lo traicione.

    1. A mi lo que me llama la atención es que no veo que las telenovelas cambien esto que vos decís del gancho, o por Ej. usan mucho el recurso de escucho atrás de la puerta, la amnesia, la antagonista embarazada, o lo duerme al galán y le hacen creer que se acostó con el. Veo una serie de repetición de telenovelas que usan todo lo mismo y pienso ¿donde esta la diferencia? , en los actores nada más, porque es como que termina siendo lo mismo. Si seguís la línea de telenovelas del mediodía de Telefe sobre todo, se llaman todas "La ley del amor", "Se dice amor", "Amor en custodia", "Herencia de amor".

    Luciana, y te preguntaste ¿porque la gente las sigue viendo?

    v     Si

    ¿Y que te contestaste?

    v     Que hay falta de creatividad y que la gente se acostumbra a lo que le dan.

    Haber, hay dos cosas, una que tiene que ver con una estructura clásica de historia que va desde los cuentos de hadas en adelante donde la estructura se repite como se repite la estructura de los mitos.

    Las telenovelas tienen mucho que ver con la estructura de los mitos, el camino del héroe, con todos los padecimientos.

    Toda la línea de la historia de amor de "Titanic" es la línea de la telenovela clásica, hay un amor, hay un villano, hay situaciones económicas diferentes, hay peligro de muerte, hay un engaño de hacerle creer a la protagonista de que el amado es un ladrón y no es un ladrón.

    Porque me parece que la estructura de la telenovela, las historias en general, cualquier historia responde a la estructura clásica.

    Ahora, los recursos, estos recursos que tanto se ven, que pueden ser la amnesia, el falso embarazo, etc. en general, no aparecen en el principio de la telenovela, la telenovela arranca de una manera muy particular, y eso se debe a una falta de planificación de la historia

    v     ¿Lo usan como alargue, no?

    Claro, como ya no hay nada mas para agregar, pareciera que se vuelven todas locas o acecinas, o roban o secuestran.

    Me parece que eso tiene que ver con la falta de recursos, pero para volver al caso, si vos vas a una telenovela como fue "Montecristo", jamás tubo este tipo de recursos, porque tenia una historia muy sólida, que venia de la versión original del "Conde de Montecristo", y respondió a eso.

    Después vas a encontrarte con algunos tips que son propios del género, pero me parece que cuando se cae en ese tipo de recursos de la amnesia, del robo del bebe, del galán que le hacen creer que se acostó con la villana y no, etc. tiene que ver por un lado con la falta de planificación y con una punta o idea originaria pero que después no tiene sostén dramático a lo largo de la historia

    Vos sabes que la telenovela dicen que tiene su origen en el radioteatro, pero el radioteatro, que era la novela radial tiene su origen en los folletines, que eran esas historias que se vendían semana a semana que estaban en los kioscos.

    Y muchos clásicos, como por Ej. las obras de Dickens, era un folletín, semana por semana, era por entrega.

    Y en el cine antes pasaban películas, donde semana a semana la gente podía ver las carteleras y se veían películas breves, pero dicen que el origen de la radionovela es en cuba donde en las manufactureras de tabaco, la gente trabajaba por día, es decir, hoy trabajaba, cobraba y si tenia plata, mañana no volvía al trabajo.

    Entonces los patrones trajeron al laburo narradores de historias, que contaban una historia mientras la gente trabajaba, mientras fabricaban los habanos, el tabaco y cuando terminaba la jornada de cada día dejaban un gancho para continuar contándolo al día siguiente. Es decir que la gente además de cobrar, aunque tuvieran dinero, volvían a trabajar al día siguiente para que le siguieran contando la historia.

    Entonces, hay una cosa que tiene que ver con eso y si vos ves de pronto las obras de teatro de William Shakespeare, que era un autor muy popular, mas allá de que hoy se represente en teatros muy serios o muy burgueses, ese teatro era un teatro muy popular, donde la gente iba de pie y se bancaba 3, 4 horas de una obra de teatro y no se movían de ahí.

    Y Shakespeare escribía mientras enfrente o a unos metros tenia un circo donde un enano peleaba con osos con lo cual la historia tenia que ser muy fuerte y muy ganchera. Cada fin de acto de las obras de Shakespeare tiene un gancho formidable.

    Eso de generar la expectativa, los ganchos, que son como los giros de las historias tiene su origen en el mundo antiguo, la tragedia griega también, entonces, el tema esta en cuales son los recursos.

    Los temas de la muerte, el peligro de muerte, las odiseas y los padecimientos del héroe, de la heroína, si los padecimientos son siempre los mismos, eso ya es otra cuestión. La estructura se va a mantener, sino no seria telenovela.

    12. ¿Qué pensas de las telenovelas argentinas, como las ves, con respecto por Ej. a producciones de México?

    Son muy diferentes, lo lindo de las telenovelas es que cada país tiene su propia cultura puesta en la telenovela, el problema esta cuando se quiere hacer algo imitando un género que no nos pertenece.

    Digamos, las telenovelas mexicanas tienen gente muy rica muy rica muy rica, porque la sociedad es así, no hay una clase media, la gente pobre es muy pobre; muy pobre de tener carencias de toda índole.

    Cuando por Ej. quisieron hacer "Los Pérez" acá, de "Los exitosos Pells", hicieron ampliar todos los decorados, y los decorados que nosotros usábamos, los protagonistas en la telenovela tenían un departamentito de 2 o 3 ambientes, allá usan la mansión, una mansión que acá no existe, solo existe en la telenovela mexicana.

    La telenovela brasilera tiene sus características, la colombiana tiene sus características, la teleserie como le dicen en Chile tiene sus características, o sea, yo creo que los contenidos en las telenovelas argentinas en general son muy buenos a tal punto que se reproducen después los libretos o formatos en varias partes del mundo. Paso con "Los roldan", paso con "Montecristo", paso con "Los exitosos Pells", paso con "La Lola", paso con "Rebelde way", paso con "Chiquititas", es decir, si funciona de esa manera en todo el mundo quiere decir que el producto es bueno, me parece que eso también hay que tenerlo en cuenta.

    13. ¿Por qué tienen tanto éxito las telenovelas extranjeras en nuestro país? Todas las de Thalia, las brasileras que vienen desde hace un tiempo en Telefe también.

    Haber, las telenovelas brasileñas hace mucho que estaban tratando de ganarse el mercado de Argentina, pero no funcionaban porque el doblaje era muy malo, después pareciera que desde "El clon" o "La esclava Isaura" revolucionaron las telenovelas.

    Vos hablas de las telenovelas de Thalia, o sea no hablas de la telenovela Mexicana. México produce diariamente 12 horas de telenovela por los dos canales más importantes, hay 12 telenovelas en el aire, ¿cuántas nos llegan a nosotros? Una. O sea que no es una cuestión de cantidad. Thalia fue un fenómeno mundial, como lo fue "Patito feo" hoy, por otro lado no hay que olvidarse que Televisa, que es una de las productoras más importantes del mundo de la televisión, tiene una gran distribución internacional. Entonces entre los distribuidores de telenovelas es muy común que se hable de "carne o hueso", yo te vendo la telenovela de Thalia estilo mundial, pero vos me compras la de Thalia que es carne y 4 telenovelas mas, entonces después me emitís las 5 telenovelas.

    Hoy en día tenes canal 9, que el dueño es un tipo que tiene canales en toda Latinoamérica, dos canales en Paraguay, uno en Chile, 1 en Argentina, 3 en Honduras, entonces el tiene una telenovela y la cotiza pasándola en todo Latinoamérica. Entonces, es cierto que las telenovelas Mexicanas acá nunca estuvieron en el horario central, estuvieron al mediodía y a la tarde, de pronto algunos productos fuertes como "El clon" se paso a la noche y hasta ahí, pero tiene que ver con esto, o sea, yo tengo este producto, te gusta, me lo compras, pero además me compras todos los demás. Y lo mismo hacen los distribuidores cinematográficos, te venden un Blockbuster, te venden un "Harry Potter" pero al mismo tiempo te venden 3 o 4 películas que no pasa nada y después las pasan en televisión, y en televisión hay mucho de eso. Y el canal te pone "Harry Potter" y después te pone películas que las pasan en el horario de la tarde o en trasnoche.

    En general las películas en la televisión se emiten por 3, o sea el canal tiene contrato de 3 años para emitirla o 3 pasadas, pero las que ves muchas veces es porque el canal se compro las películas y nadie las quiere.

    14. ¿Qué pensas acerca de la repetición en las telenovelas?

    Pero depende, porque de pronto "La Lola" o "Los Pells" fueron productos muy originales.

    v     Es que generalmente siempre se ponen a la noche los productos originales.

    Y bueno si, porque el horario de la noche es el horario que mas gente ve la tele, que los anunciantes mas buscan, done hay mas publicidad.

    Un programador de televisión tiene un presupuesto determinado para gastar en el año, y el lo distribuye y ¿dónde gasta mas plata? A la noche cuando tiene mayor ingreso. No va a gastar a las 3 de la tarde donde el segundo de publicidad es más barato, el rating es otro, el Target de público es otro. Por eso son a la noche o horario central o prime time.

    15. ¿Tenes presente los títulos de los últimos 10 años de Telefe en cuanto a telenovelas? (hablando del mediodía)...muñeca brava, culpable de este amor, amor en custodia, se dice amor, la ley del amor, herencia de amor. ¿Qué pensas de estos títulos, de lo que ofrecen estas telenovelas, de los actores (solita, Osvaldo, Sebastian Estevanez)?

    Me parece que Sebastian Estevanez le gusta al público, es el hijo del productor de los programas, empezó siendo el hijo del productor del programa y se ganó su terreno, gusta lo que hace y es un actor con muy poco registro, no puede hacer de ninguna otra cosa, y esta bien si funciona. No digo que sea un mal actor, digo que es un actor con un perfil limitado, eso por un lado, de hecho cuando Sebastian Estevanez estuvo en Polka no funcionó.

    Respecto a la repetición del título, es muy difícil encontrarle un título a la telenovela cuando no tenes un asunto claro que tratar, digo, "El derecho de nacer" como telenovela te dice todo, o sea una mujer que eligió que su hijo naciera porque creía en la vida, cuando aparecen estas historias, "La ley del amor" era una abogada, "Amor en custodia" era un custodio, la palabra amor en las telenovelas se repite mucho, muchas veces porque la historia es muy débil, por ejemplo, ahora que termina "Herencia de amor", hay una que se va a llamar "Secretos de amor", me parece que es por falta de tiempo y de ganas. Muchas veces en la televisión reina el masismo, ...-ma-si, ponele tal cosa-..., ...-ma-si, mandalo al aire como esta.

    Los protagonistas van variando, Laport puede ir a la tarde como a la noche, Solita Silveyra puede estar conduciendo un programa a la tarde o un programa nocturno, otro producto que funcionó muy bien de consumo interno muy original fue "Vidas robadas".

    De pronto los títulos no hay tantos, "Vidas robadas" es un título que se uso antes, hubo varias películas que se llamaron "Vidas robadas", en México se hizo "Vidas robadas", pero cuando aparece tanto la palabra amor en el título de las telenovelas yo sospecho de que no hay mucho amor. "La Lola" fue un titulo original, porque era Lalo y Lola, pero originalmente el programa se llamaba "Lola" y después se cambió el título porque "Floricienta" en México se llamo "Lola", porque "Floricienta" se llamo acá por Florencia Bertotti.

    Depende el tiempo con el que se trabaje la telenovela, la historia,

    16. ¿Por qué crees que el público se sigue enganchando con estas telenovelas?

    Porque son historias que responden a la estructura clásica, al cuento clásico, de la misma manera que un niño se sigue enganchando a pesar de que sabe de que va a venir el príncipe y va a salvar a la princesa o que va a haber una figura masculina que va a salvar a la protagonista del cuento de hadas. Son historias clásicas, las historias clásicas están instaladas en la cultura de la humanidad, son como los mitos. Todos los mitos, sobre todo los mitos griegos, responden a la misma estructura, al camino del héroe, que tiene que ir a matar al dragón, para poder volver y casarse con la hija del rey.

    v     Ya que hablamos de mitología, tiene mucho que ver el tema del destino en la telenovela, por ejemplo con Edipo que es desterrado de bebe porque se suponía que iba a matar a su padre y a casarse con su madre y al final es lo que pasa.

    Edipo también responde a eso, tiene que matar a un monstruo que es la Esfinge, pero la única diferencia de Edipo con el mito de Perseo, Persefore, etc. es que Edipo no se casa con la hija del rey, sino que se casa con la madre, que es la reina, y además Edipo es el único que no pone el cuerpo en la lucha para matar al monstruo, el pone su inteligencia, pero es cierto, esta el destino ahí puesto.

    Pero ojo que también, el héroe en general cambia el destino, salvo el de Edipo, digo, Perseo por ejemplo nace y el abuelo cuando se entera que la madre lo tubo con Zeus lo arroja al río junto con la madre, digo, esta la película ahora, lo único que cambia ahí que traiciona el mito real es que en el mito Perseo se casa con Andrómeda, la hija del rey, y es el abuelo quien lo manda a matar, no el rey. Pero bueno, son esas variantes que Hollywood pone, como en Troya, que esta hasta ahí respetada la historia

    v     ¿Qué podes dejar como conclusión?

    En relación a tu pregunta original, lo que tenemos que tener claro...una frase que dicen mucho los norteamericanos en Hollywood, pero que se puede aplicar a la televisión:... "Se trata de hacer algo original, fresco, novedoso, pero que fue probado y funcionó", eso es lo paradójico. O sea, vos decís, fue original tal programa, pero tal programa tubo alguna vez una raíz. Por ejemplo, los típicos programas familiares han tenido su origen de los programas familiares de la radio, como las telenovelas, que pueden cambiar su estructura pero siempre va a estar la historia de amor.

    ENTREVISTA A ANA MONTES

    v     Discurso previo de Ana Montes en relación a la telenovela

    Bueno, en principio telenovela estética cuenta como nadie el sub.-desarrollo en Latinoamérica, esta precariedad, esto es muy importante, además como fenómeno comunicacional en tanto desplazó al producto de Estados Unidos en toda Latinoamérica, esa es la importancia que tiene como identidad cultural de nuestros pueblos

    Después, esto que vos venís a decir de las reiteraciones tiene con que ver que es un género que esta estructurado en base a esas mismas cosas.

    ¿Qué es una telenovela? Es un vía crucis de amor, no hablan de amor, hablan de la pasión. Porque amor, no se conocen, se miran, se enamoran, ¿qué pueden pedir? Nada, no es la condición el amor

    Incluso cuando el género era mucho mas puro, el sexo se excluía, siempre se hablaba de una chica virginal, pero no por la mojigatería, pasan cosas muy terribles en las telenovelas.

    Entonces si miras un poco más esa estructura vas a ver que ahí tenemos un modelo de lo que es la pasión cristiana, o sea el anclaje de la telenovela esta muy pegado a esa religiosidad de los pueblos de Latinoamérica

    Yo lo fui aprendiendo porque decía...- bueno, ¿cómo estructuras una telenovela? Lo primero que se pregunta, ¿Cuál es el imposible? Porque sino, no hay novela.

    Y después el mal como gran motor de la historia, porque sin el mal no hay historia.

    O sea la pasión se desata por ese imposible y la historia la avanza ese mal y esos protagonistas que van a tener que pasar por ese viacrucis de amor.

    De ahí que vos vas diciendo ¿Qué le pasa?, la atropella el auto cuando va a cruzar, se queda ciega, perdió la memoria, casi siempre son las mismas cosas terribles que tiene que pasar la heroína para llegar a ese momento trascendente donde se vea la promesa de felicidad.

    O sea esto tiene mucho que ver con las repeticiones.

    Hay otra cosa que es muy importante en el tema de las telenovelas que tiene que ver con la identidad, como se va resolviendo el tema de nuestra propia identidad latinoamericana, a través de un montón de vueltas que se dan en torno a la identidad.

    Casi siempre la heroína es pobre, pero en realidad tiene un rango mayor que le es ocultado, trabaja en la casa del patrón como sirvienta pero en realidad es la hija. Todos estos temas son muy recurrentes.

    Son recurrentes porque son temas de preocupación permanente en nuestros pueblos y a nivel mundial, porque la telenovela gusta en todas las instancias.

    Después hay algo muy importante, que es motor, muchos dicen...-¿hay, porqué ve eso? Es el único lugar donde se habla de los temas permanentes del ser humano, la identidad, el bien y el mal, los orígenes, son las recurrencias. ¿Pero porqué las recurrencias están? Porque el ser humano nunca ha dejado de pensar en esas cosas.

    La telenovela cuenta el soñar colectivo de America latina, en cada época va cambiando.

    En los 70 fueron las historias de ricos y de pobres, hoy ya no las ves, porque fue desplazado por ese sueño que trajo la globalización de que todos íbamos a ser ricos, entonces desaparecen las historias de pobres y aparecen las mansiones, con títulos impensados en los 70 "los ricos también lloran", esto continua hasta que empieza la decepción, la crisis de todo lo que trae la globalización y la temática empieza a ser por Ej. el gran exponente "Betty la fea", ya no hay diferencias entre pobres y ricos. El rico que tiene Expo-moda se esta fundiendo y ella salva la fuente de trabajo de todos, o sea ya no hay esas cosas sociales de ricos y de pobres, ya hay un gran sistema que no sabemos que es que puede traer el mal para todos y nos tenemos que unir los ricos y pobres.

    La telenovela si la miras siempre te da un buen reflejo de la realidad colectiva.

    Es muy interesante como se produce, yo por Ej. conceptualizo pero hay otros que ni piensan, simplemente se sientan y lo hacen.

    Luis gayo Pas decía por ejemplo que a el le dictaban, que sentía como que le dictaban, yo he visto mucho esto en los escritores, mis colegas. Por ejemplo vi en Migre que tenia la maquina y tenia un cristo que bajaba, o sea hay una invocación, entonces supongo que esto fluye y así uno trabaja con una gran cantidad de inconciente colectivo. Personal nunca, porque eso es una de las reglas en un escritor, si uno trabaja con las historias personales, se traba, se queda. En cambio si no escribo nada más que eso que tengo que escribir y me libero, ahí fluye. Entonces supongo que hay ahí una conexión con el inconciente colectivo. Y si vos haces un análisis te vas a encontrar con que esto es recurrente, con que la novela va contando.

    Hace unos años a nadie le importaba lo que había adentro la telenovela, porque era un género totalmente desvalorizado. A partir de que se empieza a estudiar que es lo que hace el receptor con eso y empiezan a investigar Martín Barbero, Nora Mazziotti acá hay una visión ya distinta.

    Yo veo a veces a mis hijas y la mucama que ven telenovelas y escucho las conversaciones que tienen después, me sorprende, porque es una cosa muy literaria, empiezan a hacer una recreación de cosas humanas, de que es mala, que le paso esto, que es recreación de ellas posterior, es un proceso muy interesante lo que tiene el después.

    1. ¿Qué podes decir que es lo que más te gusto hacer a través de estos años?

    Me gusto de lo que hice "Amor sagrado", porque trabaje con Inter-textualidad, fue una obra muy complicada de hacer, donde trabajé con Foucolt, con cantidad de poetas y de literatura narrativa y ver que funcionaba, unir lo culto y lo profano, eso fue lo que más me intereso.

    Después me intereso hacer "Las hermanas Malabuena" con Antonio Gasalla porque fue mi descubrimiento del género, yo le pedí a Antonio que no quería hacer una comedia, me gusto mucho porque yo venía de hacer unitarios y miraba el género con cierto menosprecio, esto es algo de gente que no piensa. Cuando me vi haciendo una telenovela aunque fuera de humor, siempre tenia que pensar un montón de cosas, pero había allí una libertad que no tenia que ver con el bien y el mal, era pensar y resolver. Ese fue en mi trabajo un descubrimiento importante que me llevo a buscar esa libertad que había en esa ficción. Ya te digo, cuando yo empecé a trabajar a nadie le importaba el género, cualquiera podía meter cualquier cosa.

    1. ¿Y lo que menos te gusto o retribuyo?

    Lo que menos me gusto fue trabajar en México, yo tenia gran ilusión de poder llevar cambios, de poder hacer un aporte allí y realmente me encontré con un sistema corrupto, muy poco creativo, eso me resulto muy decepcionante.

    Sobre todo porque en los primeros viajes que hice sí me encontré con las primeras tele noveleras, donde ahí hubo algo fundante y creativo que después murió con la industrialización.

    Ellos son como unos resucitadores, llaman a las obras que reciclan "obras muertas", pero tampoco se los dejaba tocar demasiado.

    A mi me paso que hice una obra para Delia Plaza que me dio para adaptar, estaba toda vieja, se la cambie toda, cuando la vio le agarro un ataque. Porque están acostumbrados a que se toquen las cosas pequeñas, pero no hay que tocar. Así les ha ido, porque el sueño colectivo cambia.

    Duraron las mugrosas y todas esas hasta que cambio ese sueño colectivo, y ahí vino el gran bajón, la crisis, crisis de identidades, que la mexicana, que la colombiana, que la brasilera. Había cambiado ese sueño colectivo.

    De hecho ahora están comprando obras que reciclan de otros lugares, pero porque nadie con talento pasa ya por Televisa, son grandes negociadores y alguien con talento ahí no sirve.

    1. En cuanto a tu manera de escribir, ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o hay parámetros o limites que tenes que seguir para que pueda salir en la tele o en el cine?

    Después de que vino la democracia se volvió a la producción mucho más reducida, porque en todo el proceso militar se suprimieron las identidades.

    Durante el Menemísmo se suprimen las identidades de más bajos recursos, todo lo de canal 9, grandes valores del tango, las telenovelas.

    Yo empiezo en los 90 a trabajar ahí, se empieza a hacer una telenovela de venta internacional, viene Televisa, etc. me llamaron a trabajar y seguí siempre trabajando porque me llamaron y dentro de eso trate siempre de hacer cosas que a mi me interesaban.

    Por Ej. La novela de gemelas la hice como 3 veces, me intereso como ejercicio ver que pasaba una misma historia cambiaba los personajes, no es lo mismo lo que le pasa a una persona que a otra, no es el mismo marco histórico. Ir tratando de sacarle algún partido bueno al trabajo de crecimiento personal.

    Pensas que en Argentina se rechazan telenovelas muy innovadoras, creativas, que escapan a lo común.

    No, hay una búsqueda de eso, pasa que el tema es que se esta perdiendo el género en sí. O sea hoy habría que replantearse todo el género, ¿qué es un imposible hoy?, ¿qué es una heroína hoy?, en vez de eso le meten cosas. Que no tienen nada que ver porque desconocen el género. No saben porque no tienen relaciones, porque la mala hace tal cosa, porque se necesita el mal, porque las reiteraciones, es como el camino del héroe, siempre se va encontrando con el mismo monstruo, casi siempre los monstruos son los mismos. Desconocen, entonces al desconocer, el género se fue desgenerando mucho. Se perdió el melodrama. Cuando lo hacen aún como cuando hicieron "Valientes" es antiguo, porque no se hizo el trabajo que hay que hacer. El trabajo es preguntarse ¿qué es una heroína hoy?, ¿qué es una villana hoy?, ¿qué es un imposible hoy?

    Las situaciones son y van a ser las mismas que eran antes, a mi me gusta mucho hacer las novelas de época porque los imposibles están más puestos sobre lo social, entonces lo podes trabajar un poco más, hoy ya son muy distintos.

    A mi me gustaría hacer una historia de dos amigas donde una esta enamorada del esposo de la otra. No!! son amigas, y hay que rescatar un valor que es ético que a mi me lo hace imposible.

    1. ¿Qué pensas de la televisión actual con respecto a la calidad e innovación?

    A mi por Ej. me gusto mucho "Resistiré", me parece que ahí se regenero el género, con mucha fuerza, con una heroína moderna, villano moderno, un relato moderno. Después "Montecristo" lógicamente y "Vidas robadas" también. O sea, ese retomar lo social como base de la ficción me gusta, eso lo hacia Migre muy bien.

    Después no mucho mas, porque no se produce mucho acá.

    1. ¿Pensas que el marketing pesa a la hora de realizar un guión?

    No trabajamos, los italianos trabajan mucho con eso. Los americanos intuyeron que había algo ahí del sueño y salieron a hacer encuestas de que es lo que sueña la gente, cuales son sus deseos. Lógicamente la gente no cuenta sus deseos en una encuesta, por eso sus productos son siempre de plástico.

    Los italianos muchísimo, todo el tiempo tiran data, las polleras cortas de la protagonista o esto que disgusta, todo el tiempo están con eso, pero acá no.

    1. Cuando se empieza con la telenovela, ¿se tiene la idea completa o se va armando?

    Se hace lo que se llama una biblia que es como ese camino a seguir, entonces sí hay un plan de trabajo. Después están todos los avatares de la producción, alguien que no funciona, alguien que se enferma, etc. todo esto va modificando un poco.

    1. ¿Cuáles son los ingredientes para que una telenovela funcione?

    Para mi tiene que ver con el núcleo, con ese imposible, con la originalidad del imposible.

    Porque casi siempre revela además un montón de valores del conjunto, que son los que hay que superar, entonces me parece que del núcleo la telenovela se puede reformar y trabajar. Quizás para trabajar temas de discapacidad, temas que tienen que ver con otro tipo de marginalidades.

    Me parece que por ahí es donde la telenovela puede enriquecerse, respetando el anclaje que tiene, que es ese camino del héroe, esa pasión trascendente y ahí ir modificando, actualizando los distintos núcleos, las heroínas y los imposibles.

    1. ¿Que pensas de las telenovelas argentinas?

    Me gustan ciertos autores que aparecieron, me gusta la novela que se lanza a partir de una geografía social para contar una historia. Pero sin que la absorba. Migre decía: un 70% de realidad y 30% de ficción, mentira, 30% de realidad y 70% de ficción

    Hay un algo que tiene que ver con la realidad que es como que se le achata mucho a la telenovela, que es como para evadirse, pero en realidad la gente que ve telenovelas es gente que esta en un contacto muy cierto con lo real, sabe muy bien lo que pasa, no es gente que esta en una nube de pedo. Entonces, en ver la telenovela hay un rechazo muy activo de lo real. Es un ratito de protesta social, me veo la telenovela, veo esto que me plantea cosas de lo social, pero de lo trascendente, donde además libera.

    Me acuerdo de una novela de Lobos, vos imagináte, regidos por el arquetipo de la gran madre, la gran Guadalupe que rige la nación, la madre sufrida, no hay como la madre mexicana. De repente aparece una Catalina Acril, que es la imagen de la madre mala, el alivio que sintió esta sociedad, la amaban. No se puede ser toda buena, fue una gran liberación, por fin pudieron encontrarse con otro tipo de maldades.

    Acá toman, como la vi el otro día a Selva Alemán usando un parche, el parche que usaba Catalina Acril, pero ella no era ni ciega ni tuerta, tenia un niño adoptivo que era de su marido y no lo quería. El niño le pega sin querer con un trompo y no le pasa nada. Pero ella toda la vida usa el parche para hacerle creer que la ha dejado tuerta y manipularlo, era su infinita maldad lo que te deslumbraba, no el parche.

    Entonces estos ven mal, vieron que eso fue un éxito, le pusieron el parche y no saben nada.

    Cada tanto las muy malas, tienen una cosa, porque descomprimen esa sombra que se arroja sobre los malos, y sobre los mismos aspectos oscuros de uno, que liberan, que los dejamos vivir un rato ahí.

    1. ¿Porque pensas que las telenovelas extranjeras como las de Thalia o Betti la fea tuvieron tanto éxito acá?

    Cada una tenes que tomarla en su momento histórico.

    No es lo mismo las Marías, que son historias que tienen que ver todavía con las mugrosas, que son de esta autora, Inés Rodena, una cubana.

    No es lo mismo "Betty la fea" que las mugrosas, es otro momento histórico, otras preocupaciones, otros autores, porque Gaetan es un sociólogo que capta muy bien todo este tipo de variaciones que se van dando en lo social. O sea en "Betty la fea" hay una problemática global impresionante, donde vos ves marionetitas que están ahí como diciendo ¿cómo vamos a sobrevivir?. Muy lindo trabajo el de Gaetan, muy profundo. Lo supo hacer antes con "Aroma de mujer". Cambia códigos el.

    Cada tanto aparece alguien que marca un hito de evolución o de algo en el género y sirve para la próxima.

    Lo nuestro es un drama, porque acá hay creadores, pero no hay industria. Nunca hemos podido constituir una industria, será por eso que es un centro relativamente con una gran creatividad.

    Acá no tenemos industria, se produce una novela, Telefe que esta produciendo una o dos para consumo interno, localistas, no como Televisa, ahí producen 6, 7 a la vez.

    1. Hablando de las telenovelas, antes era más para amas de casa, ¿cuál es el público ahora?

    El público de telenovelas es muy variado. A veces te dan resultados. En una novela que hice en Perú nuestro Target era madre con hija sola. Es un dato que se podía aprovechar.

    La familia la ve, se negocia mucho para ver. Bueno yo veo la novela vos ves el noticiero después, la ve todo el mundo. Y mas ahora que ocupó el prime time se buscan elementos que gustan a los hombres también. El género se le fue sacando a la mujer y eso es una pena. A mi me gustaba el horario de la tarde, que hubo estudios maravillosos de las cosas que hacían las mujeres mientras veían las telenovelas. Desde depilarse, hacerse cosas, era un momento exclusivamente de lo femenino, o sea, un reencuentro con un relato que las remitía a su condición de mujer, eso se perdió en busca de más público y más variado.

    1. ¿Tenes presente los títulos de los últimos 10 años de Telefe en cuanto a telenovelas? (hablando del mediodía)...Muñeca brava, Culpable de este amor, Amor en custodia, Se dice amor, La ley del amor, Herencia de amor. ¿Qué pensas de estos títulos, de lo que ofrecen estas telenovelas, de los actores (solita, Osvaldo, Sebastian Estevanez)?

    Vos estas hablando de un producto de los peores que hay en la Argentina, que son los de Estevanez. Estevanez es un tipo sin ninguna formación estética, que recurre siempre a los mismos recursos. Pero no de lo que hablábamos que es así por una repetición y que esa repetición tiene un sentido que pasa por un esquema, entonces repetimos creativamente, como en el teatro, todas las noches es lo mismo, pero es otro día, otra cosa, es una recreación, esa capacidad no esta en Estevanez Esta más cerca del productor que dice bueno, vamos a hacer. Entonces el cree que la hizo así y que eso siempre va a gustar. Hay ahí cierta cosa, porque más o menos le funciona, pero más que nada su capacidad de negociar y vender. Porque cuando ahí se pone "Don Juan y su bella dama", que era un producto distinto, heroína distinta, funciono mucho más que las repeticiones de Estevanez.

    Lo que pasa es que después el mueve muy bien sus negocios de manera de recuperar ese horario, no se lo dan a los que hicieron el éxito, se lo vuelven a dar al que no hizo, al que sacaron o se fue por x motivo y vuelve a ocupar su grilla, porque son las cuestiones del negocio.

    ¿Qué podemos hacer?, estamos en un terreno donde lo comercial y el afán de comunicar se juntan.

    1. ¿Por qué crees que la gente lo sigue viendo?

    Lo que pasa es que hay gente a la que le gusta el género, le gusta que le cuenten una historia de amor, entonces la ve. Como podes ver la repetición de otras tantas. O sea, el género tiene una adhesión. Que te guste más "Don Juan y su bella dama", donde había un montón de novedades, no me extraña.

    Ahora lo que tendríamos que ver es cuales son esas alianzas que hacen que en vez de ese producto, no se aproveche y se sigan desarrollando los talentos y potencialidades y se vuelva al producto de Estevanez, que ya se fue del 13 porque no servía. Y siempre hay alguien que lo ve porque le gusta el género, y porque además si no es la novela de Telefe a la tarde, no hay otra. Siempre alguna escena de amor hay, algo hay del género.

    No hay variedad, porque sino la gente no compraría eso. Habría que preguntarse ¿porqué el canal se queda con los 12 puntos de Estevanez cuando podría tener los 20 de "Don Juan y su bella dama"?

    1. La última pregunta es en base a la nota que te hicieron en la cumbre mundial sobre la industria de la telenovela, donde vos hablabas de cambio y evolución. Decías que para vos las pautas de producción eran hacer mejores tiempos, mejorar la calidad, capacitar a la gente para hacer su trabajo, fortalecer la investigación y cito...-Evolución, será forzosamente también preservar el género y su identidad-...

    ¿Cómo lo podemos aplicar al tema en cuestión?

    Eso es lo que te digo, la gente entra a hacer telenovelas y no saben lo que hacen.

    Porque en realidad acá durante el proceso se perdió el contacto con los maestros. Esto es todo por transmisión, porque son los grandes secretos que hay atrás de esto.

    Por algo la gente a través de todo un continente y de un mundo se ha enganchado con esto, si ahí no hubiera un secreto seríamos muy tontos. Ahora no hay la transmisión del secreto, entonces están tomando lo que pueden, más agregándole lo que creen que le falta. Eso es un error. Hay que ir a la esencia, analizar, ver que hay ahí y a partir de eso empezar a trabajar la evolución del género. Tendríamos un resurgimiento del género completo.

    Replanteando las heroínas, porque creen que le pones el pelo para atrás y ya tenes una heroína, hoy tenes una heroína en la chica que hacia Celeste Cid, que tenia que mantener al padre, tenia una vida muy limitada, era un personaje dramático, una pobrecita de hoy. Entonces vio al tipo que le podía dar seguridad, quiero seguridad pero me pierdo.

    Cuando las cosas se presentan hoy en día no las toman, porque quieren vidas burguesas y tranquilas, es un poco el planteo de esta chica, ¿qué es lo que pasa?, ¿porqué se mete en esta cosa?, el tipo un poco la compra, hay como una prostitución encubierta ahí. Porque el tipo era un monstruo, un chupa sangre, un enfermo, es otra dimensión del mal.

    Ahí se hizo un trabajo de lo que es el género, era todo moderno, nada era folletín viejo, se cumplieron todas las reglas del género, se musicalizó como nunca.

    Bueno, todo eso se va perdiendo, porque no saben que es una heroína, que es el mal.

    Yo hice un laburo que me gusto con Migre, le pedí una obra para hacer una adaptación, y me encanto trabajar. Yo me preguntaba mucho, ¿qué pasa con Migre? claro, esos diálogos están viejos. Pero cuando el los hizo no estaban viejos, pero las estructuras estaban muy buenas y modernas.

    Yo lo planteo hoy, y es un drama pasional de esos que salen en las cosas, en los maridos, amantes, un drama de esos de las crónicas negras policiales. Pasaban cosa interesantes.


    ENTREVISTA A JUAN CARLOS CERNADAS LAMADRID

    1. ¿Qué podes decir que es lo que más te gusto hacer a través de estos años?

    Lo que mas me gusto hacer son unitarios en televisión.

    1. ¿Y lo que menos te gusto hacer?

    Creo que no tiene mucho que ver con lo que haces el que te guste o no, sino más bien con la gente, con el ambiente de trabajo. Lo que menos me gusto hacer fue la película "Los pasajeros del jardín", porque trabaje con un colega con el que no nos llevábamos muy bien.

    Me gusto mucho escribir libros también, pero la realización es mucho mas fuerte.

    1. ¿Qué es lo que mas te enorgulleció de tu carrera en todos estos años?

    v     El renombrado guionista nos pide que lo aguardemos y vuelve con una placa grabada que cita -"DISTINCIóN ARGENTORES (consejo profesional de televisión) A JUAN CARLOS CERNADAS LAMADRID POR SU APORTE CREATIVO Y COMPROMETIDO EN LO SOCIAL"

    Este es mi orgullo, me lo dieron por toda mi trayectoria, toda mi carrera.

    Aparte mis propios pares me lo reconocieron, este premio es elegido por mis colegas.

    Mi obra siempre estuvo vinculada con un compromiso social y político.

    v     El autor cuenta algunas anécdotas de su vida relacionadas con evita, haciendo mención a el contenido político en sus obras.

    1. ¿Cómo es tu manera de escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a vos las ideas y después lo propones?

    Es indistinto. Me pasan las dos cosas.

    Cuando te piden te dicen que van a contratar a un actor o un grupo de actores a veces y vos tenes que pensar una historia y un personaje adecuado para ellos. O de repente se me ocurre algo a mi y lo ofrezco.

    1. A la hora de hacer un guión, ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o hay parámetros o límites que tenes que seguir para que pueda salir en la tele o en el cine?

    Yo viví en la dictadura, escribí muy poco por esa época, no podías hacer lo que querías.

    A pesar de eso, yo siempre escribí lo que quise, no recibo ese tipo de lineamientos.

    1. ¿Pensas que quizás a veces en la televisión las cosas novedosas o innovadoras son rechazadas por miedo a que no funcione?

    No, hay carencia de imaginación en la televisión. Es abominable.

    1. ¿Qué pensas de la televisión actual con respecto a la calidad e innovación?

    Mira, te voy a contar una declaración que hice en el inicio de todo esto sobre esta misma pregunta que me hicieron. Es en base a un relato de Etienne de la boétie, un filósofo del 1500 en el libro "La servidumbre voluntaria".

    Cuenta que un conquistador quiere conquistar un pueblo en Asia y no lo quiere destruír porque se había deslumbrado por su arquitectura y obras de arte. Así que se quedo allí a la espera de que se rindan.

    No se rindieron, lucharon y finalmente establece en este pueblo prostíbulos, casas de juego y casas de comidas, y a los 3 meses se rindieron.

    Lo que yo dije, que de haber tenido las posibilidades tecnológicas, habrían tenido un canal de televisión.

    1. ¿El marketing pesa a la hora de realizar un guión?

    No, yo creo que puede pesar en el sentido de que sea algo popular, pero después no.

    Por ejemplo cuando hice "Compromiso", me acuerdo que había un programa cómico en canal 9, que tenía 60 puntos de rating, y nosotros salíamos en el mismo horario en canal 13. Teníamos miedo.

    A los dos meses teníamos el mismo rating (era con Ricardo Darin, Ana María Campoy), era un unitario que rotaban los protagonistas.

    1. Cuándo comienzan a hacer una telenovela, ¿se tiene ya la idea completa o lo van armando paso a paso?, ¿qué es lo que ya tiene que estar definido y que es lo que se puede ir definiendo?

    Hoy en día, no son historias abiertas, son propuestas. Esa es la diferencia con lo nuestro, y eso es lo que le da tanta flexibilidad que se convierte en cualquier cosa.

    Porque esta la teoría digamos, que una telenovela va a tener varios personajes, entonces si un personaje que es protagónico no cayo en la gente, pero uno secundario si, entonces te hacen que lo conviertas en el protagonista a el otro.

    Yo no hago eso en mi obra.

    v     Y esto que decís que puede darse la flexibilidad para hacer cambios que mejoren, ¿no puede influir para mal también?

    Totalmente, yo por eso no estoy de acuerdo con eso.

    v     ¿Te gusta tener todo armado desde un principio?

    Todo, si, como va a terminar, como sigue, todo.

    1. ¿Para vos cuales son los ingredientes necesarios para que una telenovela funcione?

    Te voy a responder citando a Federico García Lorca, que el se refería al teatro, pero es extensivo a la televisión, al cine o al teatro. El decía: ...-Hay dos pecados que el autor no puede cometer, el primero es aburrir, el segundo es convertir la obra en el arte de perder el tiempo-...

    1. ¿Qué pensas de las telenovelas argentinas?

    Hoy en día se ven pocas.

    Pero en general, tienen estas fallas que te comenté, aburrir o de convertirse en el arte de perder el tiempo, la gente se cansa y deja de verlas

    1. ¿Porqué crees que las producciones extranjeras tienen tanto éxito en el país?

    Porque están muy bien hechas, insumen mucho más tiempo en realización, búsqueda del material, cosa que acá no se hace, entonces eso incide directamente en el producto. Acá se improvisa mucho más y finalmente no resulta.

    1. ¿Qué te refieren a vos los personajes estereotipados de las telenovelas, la heroína en apuros, el galán a ser salvado de su promiscua vida, la malvada, los pobres, los ricos?

    Eso es parte de la elaboración del personaje. Un personaje engancha, interesa, atrapa a la gente en tanto y cuanto tenga un conflicto fuerte.

    El conflicto siempre es la base de la dramaturgia.

    Lo que pasa es que se tiende siempre a realizar un final feliz, un happy end como dicen los Yankees.

    Como ejemplo si vos ves romero y Julieta, mueren, pero por decisión propia. Entonces los padres se reconcilian en la plaza, mandan a hacer estatuas, lloran, se abrazan, entonces decís vos, es un final feliz, el odio se reconcilia. Pero no es así.

    Por esta cosa del contexto, lo que Shakespeare nos quiso decir es que el amor vence a la venganza y la muerte. Y es así y no es así en romeo y Julieta. Porque vos fijate que en el final, que todos lo tomamos hasta ahí, no es ese precisamente.

    Ellos se reconcilian, todos se abrazan, el happy ending.

    Pero estando en el final del medio evo, el que tenía el poder total era el príncipe, tenia el ejército, la ley, el dinero, su decisión era indiscutible.

    Cuando todos están abrazándose y festejando, aparece el príncipe, ya amanecía y dice:...-Unos tendrán perdón y otros tendrán castigo, que triste historia esta de Julieta y su romeo-...

    Que esta diciendo ahí.

    En esos momentos el castigo implica la muerte y el destierro, o sea lo que esta diciendo es, van a ser juzgados de un lado y del otro y de acá no se salva nadie, o sea, de happy ending no tiene mucho.

    1. ¿Por qué crees que la gente sigue viendo estas telenovelas, las sigue atrapando?

    Creo que la gente, lo que quiere ver en este show mediático que existe, es a los actores, y le dan el gancho con quien llaman para actuar, no importa si es buen o mal actor sino el rating que tiene, sobre todo en TELEFE que es un canal vacío de contenidos.

    v     El horario del mediodía me llama la atención a mí, mucha repetición pareciera.

    Si, es así. Es repetición, repetición. Así lo hace el productor.

    15. ¿Qué podes dejar como mensaje a modo de conclusión?

    Y la carencia de contenido te lleva a una mediocridad permanente. Entonces no se profundiza nada, se tarda en solucionar los conflictos y se llega a un happy end medianamente creíble. Así se esta trabajando.

    Yo todo eso lo viví muy duramente durante la dictadura, porque pese a que siempre pude trabajar, en ese momento trabaje poco, estaba prohibido por mi connotación política o histórica. A veces me llamaban y me querían prohibir lo que había escrito, finalmente no lo lograban, incluso con temas históricos, y he tenido reuniones muy jorobadas con respecto a eso. Pero tenia mi ayuda y siempre pude escribir y trabajar como quise.

    ENTREVISTA A TERESA DONATO

    1.      ¿Qué podes decir que es lo que más te gusto hacer durante tantos años? ¿y lo que menos te gusto?

    En realidad lo que más me gusta hacer es sentarme a escribir. Lo que tengo que escribir en el momento es lo más importante para mí. No me gusta la ciencia ficción ni los policiales, me gustan mucho las historias de vida. Antes hacía documentales para "Canal A", entonces me gustan mucho las historias de vida.

    Las telenovelas son una forma de contar historias de vida, cada personaje tiene su propia historia de vida. Me gusta cuando se trata de contar estas historias y sobre todo historias de perdedores que lo lograron, de gente que la lucho, que la peleo, que fue para adelante y que lo logro.

    Tampoco tengo esta cosa idealista de que todo tiene que terminar bien, ni de que a todos los buenos les tiene que ir bien, o a todos los malos les tiene que ir mal. A mi me gusta que los malos sean malos por algún motivo y los buenos por otro motivo, no simplemente porque son buenos o malos, es decir, que tienen un transfondo por el cual son así. Quizás por un exceso de psicologismo que tengo en mi.

    Después lo que más me gusto fue "Amor en custodia" sin duda y algunas historias de "Herencia de amor", porque tenían mucho que ver conmigo. Todos escribimos sobre lo que sabemos y cuando vos escribís sobre las cosas que más sabes, que más te llegan, te salen mejor.

    2.      ¿Cómo es tu manera de escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a vos las ideas y después lo propones?

    De las dos formas, es indistinto. El productor tiene mucha importancia en lo que es la génesis, el inicio, entonces te dice -me gustaría escribir una telenovela en el campo, donde haya un heredero y alguien que le quiere robar la herencia-; o por ejemplo como el "Sodero de mi vida", te dicen- quiero un sodero y una sexóloga-, y a partir de ahí empezas vos, todo el universo de personajes alrededor forma parte del autor. Y después lo consultas con el productor y te dice, -la tía me gusta, esto si, esto no-. El productor esta mucho en la sinopsis básica, en la génesis, en el comienzo, pero después sos vos día a día.

    La telenovela esta siempre en movimiento, a mi me da risa cuando por ejemplo la gente te pregunta si ya tenes el final de la telenovela y le decís que no, te miran como diciendo Hay que chanta!. La novela es materia en movimiento, porque nosotros estamos en movimiento.

    Es algo muy mágico lo que pasa, vos miras la telenovela y la telenovela te devuelve a vos también.

    El actor, el personaje se va ganando su lugar también. Vos podes haber pensado un re protagonista y después este no te devuelve nada y te devuelve el quinto actor que le pones los ojos.

    A mi me paso en la ultima telenovela que hice, había una historia que a mi me gustaba, pero porque era muy personal y no era la protagónica. Para mi era muy importante la historia de Luisina y Hernán, me pareció que jugaban de pibote con las demás historias de amor, que le daban color, era una historia que me gustaba y además el final que yo tenia pensado es que fuera ella quien lo dejara a el. Tenia pensado que llegara un tipo de la edad de ella, culto y sabio y ella lo dejaba, porque la sabiduría y la experiencia valen más que la juventud.

    Otras veces sos vos el que escribe una producción para una idea original y lo ofreces a la productora. Pero es lo más difícil, es difícil pero no es imposible. Tenes que estar preparado para ir 50 veces, que te digan que no y a la 51 recién te dicen que si. A Sifron con su programa le dijeron que no 50 veces hasta que lo tomaron. Yo en este momento tengo un proyecto personal, tengo una obra de teatro también.

    Mira, para mi la parte mas difícil de la profesión es esa, salir a vender, tenes reuniones, porque los productores además siempre quieren cambiar cosas que le parecen mejor o peor y en este trabajo es muy importante ser flexible y aprender a que todo es modificable. Si te empacas con una idea no llegas a ningún lado, es una enseñanza para la vida también.

    Generalmente cuando sos colaborador te llaman los autores y te dicen, mira quiero esto y esto, ya después cuando sos autor te toca proponer a vos las ideas o sino cuando te llaman te dicen eso...quiero la historia de un carnicero y una vendedora de pieles... y a partir de ahí empezas a crear.

    Algunos productores se ocupan mas y otros menos.

    3.      A la hora de hacer un guión, ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o hay parámetros o límites que tenes que seguir para que pueda salir en la tele o en el cine?

    Depende en que horario estas, a que publico te dirigís y con que empresa trabajas. Pero hay empresas para chicos que tienen códigos muy estrictos que tienen un montón de normas, para grandes no tanto.

    Yo en lo personal pienso que la tele atrasa, que va por atrás de cómo va la sociedad en el momento y por eso el rating no esta acompañando, y en las novelas hay una gran crisis. La novela esta atrasando y me parece que adelantar no significa poner una lesbiana o a un gay, porque lo que se cuenta de ellos es lo que se contó siempre, el morbo. O sea ya no es mas un final de bloque que una chica agarre el eva-test y se de cuenta que esta embarazada. Porque o estas contenta y sino lo resolves, no podemos seguir negando a la realidad. Yo no digo que sea gracioso el aborto, pero digo, desde que yo soy joven que existe, desde que soy joven hay chicas que engatusan al novio para quedar embarazada, pero hay que darle el dramatismo que tiene, no tiene el mismo dramatismo hoy que hace 20 años. Hoy las telenovelas tienen que mostrar estas cosas. Y a veces te dicen, -pero me estropea la historia de amor- y que te la estropee.

    Hay cosas que ahuyentan al público de los programas. Por ejemplo cuando nosotros pusimos en "Amor en custodia" un cáncer de útero que posiblemente tenía Solita, la gente se alejo, pero muchos puntos bajaron. Y hubo una señora que nos escribió que nos puso, -yo tengo cáncer de útero, para ver mi realidad no lo veo, yo lo veo para distraerme-.

    Hay que tener mucho cuidado con las enfermedades que pones, porque y para que las tenes.

    Hoy por hoy tenes libertad de acción sin problema, pero tu libertad termina cuando empiezan las opiniones, porque después tenes todo un conjunto de opinólogos y yo creo que la tele a veces sigue insistiendo en personajes lineales, y la vida ya no es lineal para nadie. Por ejemplo ahora "Malparida" rompe un poco el esquema, pero a veces se te pasa un poco de rosca, después tenes que ver como la haces volver, si queres que vuelva.

    Pero hay cosas que no se te aceptan, cuando yo escribía para Colombia o México no se acepta que la protagonista tenga escenas de amor, besos o sexo con el novio que tiene antes de encontrarse con el gran amor, porque después cuando la agarra el protagonista ya está usada, haber, a los 25 ya estás usada hace rato. Pero hay cosas que las telenovelas acá todavía no te permiten, que si te permiten los unitarios. De todas maneras yo te puedo decir que tuve libertad para trabajar. Después tenes las devoluciones del libro de producción, que esto no se puede hacer, que el actor considera que su personaje no haría eso, acá los autores no tienen el poder ni el valor que tienen en otros países.

    En brasil cuando se estrena una telenovela en la publicidad te ponen: "celebridades" de Cilberto Brava, antes de hablar de los actores, hablan de los autores. Es muy importante el autor y la gente ve las novelas por los autores.

    Acá te rompen la paciencia y en definitiva el que sabe lo que haría o no haría tal personaje es el autor, el que lo invento.

    4.      ¿Qué pensas de la televisión actual con respecto a la calidad e innovación?

    Yo creo que la tele se tiene que hacer un gran planteo. Cuando nosotros hicimos "Amor en custodia" que yo era colaboradora autoral, hacíamos 24 puntos al mediodía, esta bien que era un novelón, pero ahora la de Solita esta haciendo 8 puntos. "Los Roldan" en el prime time hacían 40 puntos, hoy la "Malparida" para ser un éxito hace 20 puntos. Para mi hay que hacerse un planteo. No se trata de que haga menos rating porque el programa es profundo o porque es para pocos, si el programa no va, no va.

    Después hay muchas cosas de prensa, no te digo que el rating sea todo, pero hay que observar que la gente se esta yendo al cable. En las reuniones de amigos, la gente habla de "Lost", o "Dr. House" y no habla de lo que paso en la tele, las novelas están pasando desapercibidas. La gente esta migrando de la tele y es preocupante que en las telenovelas que en brasil siguen teniendo un rating impresionante acá están perdiendo cuota. Con mis amigos guionistas nos sentimos responsables, sentimos que es siempre lo mismo.

    Hay muchas series que te atrapan, que las queres seguir viendo.

    v     Y ¿es un éxito porque el programa se opina que es bueno o por el rating?

    Mira, el rating te ayuda a ser libre, cuando los programas van bien el autor hace lo que se le da la gana, pide actores, pide locaciones, el rating es un salvo conducto a la felicidad.

    También hay programas y programas, vos sabes que si pones opera en el colon, no vas a tener el mismo rating que "Los Roldan". Tampoco porque vos tengas rating quiere decir que es malo o bueno.

    Yo creo que la gente no es tonta, que cuando no te sigue es por algo. También la prensa hace loby como para que determinados programas que no los ve nadie, sean un éxito. Pero porque el autor es amigo, etc. hay gente que tiene buena prensa y gente que no.

    5.      ¿El marketing pesa a la hora de realizar un guión?

    Depende cual. Si es de niños si. En los programas infantiles siempre hay música, porque tiene que ver con la venta del cd, después con la obra. Lo tuvo Cris Morena, lo tubo Patito Feo.

    En los programas para adultos no. O sea, obvio, el autor de la canción de la telenovela si, no para de viajar por ejemplo Montaner desde el éxito de "Valientes".

    En las novelas que trabaje con Quique la sigla la elegía el y nos preguntaba, pero dentro del programa nosotros como autores poníamos, ahora se escucha x canción cantada por tal y las poníamos. No elegíamos la principal, pero si la canción que acompañaba determinadas historias de amor. A mi en lo personal me gusta mucho meter cantantes que me gustan a mi que no son muy conocidos para que empiecen a serlo.

    En brasil se hace el disco de la telenovela, acá no.

    Haber, el corte de pelo de Carla Peterson en "La Lola", se le lleno la peluquería a el que lo hizo, en la época de Roxi, el "Rojo Roxi".

    6.      Cuando se empieza con la telenovela, ¿se tiene la idea completa o se va armando?

    Si haces una descripción psicológica de los personajes, que tal vez no te sirve para la tira diaria, pero si para conocerlos. La descripción es completa

    En el mundo si te piden una Biblia de cada 10 capítulos, cuando empezas tenes 150 capítulos que dice del 1 al 5 las líneas principales, pasa esto y esto, del 5 al 10 esto. En argentina no se usa mucho esto, escribís una sinopsis de que se trata la historia y hacia donde va.

    Pero después vos todos los días tenes una estructura que tiene 34 escenas, que tiene 3 finales de bloque mas un final, entonces es una plastilina. Esa plastilina la vas creando todos los días. Y si a mi no se me ocurrió que Margarita quedara paralítica y en el capítulo 40 se me ocurre, queda paralítica.

    Me contaban que en brasil te piden esa biblia, pero no te la hacen seguir al pie de la letra, pero si te avisan -ojo que vos habías dicho que iba a pasar tal cosa-. Cuando vos empezas a ver por ejemplo que una pareja protagónica no funciona tenes que tomar medidas, apuntalarla de alguna manera, en "Se dice amor" cambió la heroína, se fue Eugenia Tobal y quedo Millie Stegman.

    Y a veces hay que tomar medidas drásticas, porque muchas veces lo que pensaste que iba a ser no fue. Las novelas muchas veces empiezan con muchos actores y después se van reduciendo, porque hay actores que su línea de personajes ya no sigue, además en la argentina tiene una línea más cerrada, no tan coral como en brasil. Acá se te exige que el protagonista aparezca una cantidad de veces. Acá es más cerrado eso. Es una cuestión de telenovelas argentina, es mas comprimida, las de Estevanez no, son mas corales, pero después van sufriendo deserciones, van saliendo y entrando actores. Depende como vaya, porque a veces también la novela necesita una inyección de vida, u actor invitado, que pase algo nuevo.

    Es muy difícil escribir 200 capítulos, todos los días se te tienen que ocurrir 34 escenas, no es fácil.

    No hay que empezar una novela con mas de 10 capítulos escritos, porque hay que ver primero lo que pasa en la calle. Pero otro lado, el guión es lo mas fácil de cambiar, porque como a vos te pagan por guión generalmente, hasta que el libro no esta aprobado, vos lo podes hacer 56 veces, como es lo mas barato de hacer. A vos te vuelven loco, pero es así.

    No tienen la misma facilidad de critica cuando algo esta grabado, cuando esta grabado queda así, porque eso si cuesta plata, cuesta horas de producción y trabajo entonces nadie lo vuelve a hacer, ahora el libro, te lo hacen escribir 90 veces. O sea también es difícil hacer un contrato en el que diga que tenes tanto tiempo para hacerme la devolución una vez que te doy el libro, porque los libros están tan encatenados, que si yo te entregue 10 capítulos y vos me cambias el primero, me sonaste hasta el décimo.

    7.      ¿Cuáles son los ingredientes para que una telenovela funcione?

    Y mira si los tuviera, si tuviera la formula mágica de la felicidad.

    Para mi tiene que tener lindas historias de amor, cuando falta amor no hay nada.

    Tiene que haber química entre los protagonistas y la gente tiene que gritar -que se besen!, que se casen!-, también tiene que generar empatía con la mujer que lo esta mirando o con el hombre. Por eso siento que las telenovelas tienen que seguir al tanto con los tiempos.

    Yo en una época decía que las telenovelas pudrían las parejas, porque las escritoras ponemos todo lo que nos gustaría que nos pase, entonces aparecen tipos bárbaros, que te regalan flores y termina pudriendo la pareja porque ellos no te hacen eso.

    Me parece que también tiene que tener esa dosis de sueño, de que esos amores imposibles pueden ser posibles, que la vida puede ser mejor al lado de alguien.

    Después si tiene que tener suspenso o buenos blogs, son cosas técnicas.

    Pero la formula mágica no la tiene nadie.

    En este momento hay mucho problema para hacer parejas protagónicas.

    Basta mirar la tele, o sea es muy raro que se repitan los galanes de un año a toro y ahora pasa. Este año vuelven a los mismos, a la formula repetida.

    "Cain y Abel" van a ser Pablo Rago y Furriel, el galán de solita es Adrián Navarro.

    Otra cosa importante, no todos son protagonistas, a los protagonistas los mantienen excelentes segundos y hay que saber ser un buen segundo.

    No todos podemos ser primeros y ser protagonista no es para cualquiera.

    Y con los hombres ahora es un problema, cuando toca hacer un protagónico con hombres, algunos ya se están poniendo grandes, no hay.

    A veces hay temor en los productores de llamar gente nueva. En definitiva también el chico tiene que ser lindo, tiene que gustar, sobre todo en las telenovelas de la tarde, que es la que a mi mas me gusta.

    En este momento a mi me parece que hay una "crisis de galanes".

    Se va a lo seguro, porque hay escasez de galanes.

    v     Y ¿Qué podes decir de la reutilización de figuras como Soledad Silveira que ya esta crecida en edad?

    Solita es una muy buena actriz y es muy dúctil, también depende que historia quieras contar. Nadie la llama para hacer personajes tipo Patito feo, en este momento en el mundo las pareas protagónicas son maduras, por eso la siguen poniendo. Lo que tiene Solita es que tiene jovialidad, es buena actriz, puede pasar de la comedia al drama y eso le permite muchos matices al personaje. Por otro lado hay que ver el horario en el que se lo pone, no podes poner a una mujer madura que se enamora de un joven a las 6 de la tarde, se pone a las 2 de la tarde, que es el horario donde lo mira tu mama, mi mama, mujeres mas grandes.

    Yo me acuerdo que el año pasado me contaba Luisina Brando que por la calle le decían...- "sos una génia!, "tenes que estar con el tano", "si te pasa a vos también me puede pasar a mi"-...

    Son esas historias que generan empatía, uno piensa que a uno también le puede pasar.

    Por toro lado Solita es como una garantía de éxito, pero no la podes largar sola, y yo siento que en este momento la dejaron difícil, la tarde de telefe quedo complicada.

    8.      Hablando de la tarde de Telefe, ¿A qué público se apunta ahora? ¿Hay tanta ama de casa hoy en día?

    Mira, "Amor en custodia" por ejemplo lo miraban hasta los médicos de los hospitales. Tenían los televisores prendidos ahí.

    Uno puede hacer estudios sobre eso, el encendido bajo, los programas de chisme tienen mas rating ahora que las telenovelas. Lo que creo que la gente se esta alejando de esta telenovela de la tare, habría que hacer un estudio haber que pasa. Bajo también a la noche.

    también ahora las comedias costumbristas a la noche no funcionan.

    Como ejemplo, Solita-Laport, son una bomba, hay pocas parejas así, si sabes escribirle para ellos, vas a tener un éxito. Pero ahora no hay tantas parejas "boom".

    Lo que es loco que la gente a la noche se haya alejado de la comedia para acercarse al culebrón y al mediodía no le dan importancia.

    Hay producciones que quizás tienen agentes de prensa que te hacen tener más notas, tiene mucho que ver el tema de la prensa también con como te va e la telenovela, cuan publicitada es. Cuando trabaje con Estevanez nosotros sentíamos que no nos daban mucha importancia, que no había prensa para nosotros.

    Igual "Amor en custodia" por Ej. no tenia publicidad ni nada y la gente lo seguía, "Patito" también, pero sin embargo fue un éxito.

    9.      ¿Qué nos podes dejar como conclusión para el trabajo?

    A mi me parece que al televisión se tendría que ayornar a como va la sociedad e incluir a todos los que deja afuera, y no incluirlos como si fueran freaks para mostrar y aumentar el morbo, sino que podrían contar historias de otros tipos de amores, otras historias e amor, de amores distintos. A través de la telenovelas se puede enseñar muchísimo. Justamente por el nivel de alcance que tiene, se puede enseñar. En brasil han hecho campañas de todo tipo, desde búsqueda de menores, hasta campañas contra el sida, que las hacen trabajando con el ministerio de salud, etc.

    Por ejemplo nosotros tenemos un tema de discriminación importante que no se tocan en las telenovelas y cuando se tocan son para la maqueta y la maqueta es un plomo.

    Me parece que no se cuentan otras historias de amor, y el amor hoy no es nada mas que un hombre y una mujer, 2 nenes, 1 perro y una bicicleta, y la tele esta quedando afuera de eso.

    La tele por ejemplo no pinta a los adolescentes como son, los adolescentes de "Casi Ángeles" no son los que vemos por el Shopping, no te pintan a vos que sos una estudiante y tiene tu misma edad ellos.

    Me parece que la tele tiene un poco de miedo de mostrar esas cosas.

    En fin, la televisión atrasa, se olvidan de otro tipo de amores, de historias. Creo que llego el momento de desendulcorar un poco las cosas.

    CONCLUSIóN

    A lo largo del presente trabajo se ha intentado dilucidar la razón por la cual se notan tantas similitudes y repeticiones no solo en la estructura de las telenovelas sino también entre las diferentes telenovelas entre sí.

    Hemos recurrido a la investigación, a la información, comparación, y racionalización desde el punto de vista histórico y teórico.

    Se ha logrado comprender de donde surge la telenovela y cuales son los rasgos que aún ahora tienen en cuenta los guionistas para que realmente lo que escriben tenga todos los elementos que la componen como tal. A través de eso se pudo notar que muchas de las cosas que en un principio pudimos notar como repetitivas, no son más que la estructura propia de las telenovelas que viene desde su germen y el hecho de que pertenezcan y hayan nacido del melodrama.

    Sabemos que es muy importante mantener ciertas cosas para que la telenovela siga siendo lo que fue en un principio y siga cumpliendo con su papel, pero también descubrimos que innovar en este caso no significa deshacerse de lo característico de la telenovela, sino de darse cuenta que el sueño colectivo cambia y por ende el contexto social y los personajes de las telenovelas deben adaptarse al saber de la época para no pasar por antiguas o repetitivas.

    Hemos de entender que por mas que una telenovela fuera exitosa en el pasado, no quiere decir que en el presente lo sea, probablemente la sociedad haya cambiado, la gente haya cambiado, el rol de las personas haya cambiado y esto haga que los televidentes no logren identificarse con aquella telenovela que correspondió a algo novedoso de otra sociedad del pasado.

    Por otro lado, se ha llegado a la conclusión de que existen productos buenos, pero que se han dejado para el horario del prime time, en el cual hay mas audiencia, mas variedad y donde la pauta publicitaria es la mas importante y costosa, es decir, ya no es una prioridad la mujer, quien era dueña de ese espacio en otra época, y ya no es quien esta en casa constantemente como para que las líneas de detergentes quieran invertir en ella.

    Están los que desean innovar y producir cosas nuevas y están los que producen lo que ya ha funcionado sin arriesgarse, ya que la retribución económica por el esfuerzo mínimo de creatividad indudablemente les garantiza una seguridad de alguna u otra forma. Podemos distinguir ahí a quien esta enamorado del trabajo que realiza, por así decirlo, y lo hace con conciencia y por que cree en el género y a quien ve a le telenovela como un simple relato de amor imposible en el que hay que agregar enfermedades y contratiempos y así poder llegar a la máxima cantidad de capítulos.

    Llegamos a la cuestión que rebasa tiempo y época, ya que es muy difícil de dilucidar, la gente compra lo que hay porque realmente no hay otra opción y la televisión no da otras opciones, porque sabe que la gente va a comprar lo que hay.

    Así, se reducen los costos, y se tiene algo que ya ha funcionado, entonces, ¿cuál es el riesgo?

    únicamente seria un riesgo, si quien produce o escribe estuviera trabajando para el espectador y no meramente para su beneficio económico.

    Hay talento, hay creatividad, hay innovación, pero por otro lado, hay ambición, hay falta de preocupación y hay un dejo del trabajo arduo que representa inventar y crear y no repetir e imitar.

    Se concluye por ende, el amor debe estar, la pareja enamorada debe estar, así como el conflicto y el camino hacia la felicidad.

    La palabra amor en el titulo, la re utilización de actores para los mismos personajes, la amnesia y el falso embarazo, son simplemente elementos que se han visto y que representan una ayuda muy ávida a quien carece de ideas para continuar con su relato.

    El arte de innovar no esta en cambiar absolutamente todo, porque no sería telenovela de cambiarse todo, pero si se encuentra en crear y modificar la manera en que se desenvuelve y desarrolla la historia, en la que se llega a ese happy ending.

    No hay que olvidar, que los soap operas funcionaron porque las amas de casa se identificaban con el tipo de mujer que se quedaba en casa, pero varias décadas después, podemos afirmar que queda muy poca ama de casa, entonces, ¿porqué seguimos haciendo telenovelas para ella?

    Los tiempos pasan y la tecnología avanza y crece, ya no se puede tomar el televidente como un simple consumidor pasivo que recibe cuanto se le ponga en frente, la gente es cada vez mas exigente y sobre todo tiene otras situaciones cotidianas, tiene otros problemas, tiene otro tipo de relaciones y amores, entonces, para que se siga identificando con el personaje y se sienta atrapada por el conflicto y por la historia de amor, hay que darle material para que realmente pueda ver su vida reflejada en la de los personajes o pueda ver parte de ella en la heroína.

    Como frase final se dejara una pregunta a resolución de cada persona, que para la autora del trabajo, ya tiene respuesta y no es falta de creatividad, es falta de importancia hacia el público:

    ¿Quiere la mujer profesional de hoy en día, que trabaja, estudia, sale y se divierte ver a la mártir empleada domestica virginal corriendo detrás del galán?

    Si la respuesta es no, entonces ¿por qué estamos viendo eso?

    ENTREVISTADOS

          Jorge Maestro: autor, guionista y productor de telenovelas, telecomedias, documentales, unitarios. Entre otros "Son amores", "El sodero de mi vida", "Montaña rusa", "Amigovios", "Zona de riesgo".

          Ana Montes: autora, guionista y productora especializada en telenovelas, tales como "Isabella", "Micaela", "Amor sagrado", "Salvajes", "Las hermanas Malabuena", etc.

          Juan Carlos María Cernadas La Madrid: Autor y guionista de teatro, cine y televisión. Realizo producciones tales como "Los rosales", "Los pasajeros del jardin", "Los miedos", etc.

          Teresa Donato: autora y guionista de ficción de "Amor en custodia", "Se dice amor", "Patito feo", "Atracción por cuatro" y "Herencia de amor" entre otras.

    BIBLIOGRAFIA DISPONIBLE:

        LIBROS

    •        "ESCRIBIR PARA LE TELEVISIóN", Kelsey, Gerald.

    •        "LAS TELENOVELAS: CóMO SON, CóMO SE DESCRIBEN", Eduardo Adrianzén.

    •        "SANGRE DE MI SANGRE: VERDADES Y MENTIRAS DE LAS TELENOVELAS EN AMÉRICA LATINA", Álvaro Cueva.

    •        HISTORIA DE LA TELEVISIóN ARGENTINA "CONTADA POR SUS PROTAGONISTAS", Luis Buero.

    •        "EL ESPECTACULO DE LA PASIóN: LAS TELENOVELAS LATINOAMERICANAS", Nora Mazziotti.

    •        "TELENOVELA; INDUSTRIA Y PRÁCTICAS SOCIALES", Nora Mazziotti.

    •        "TELENOVELA: FICCIóN POPULAR Y MUTACIONES CULTURALES", Eliseo Verón y Lucrecia Escudero.

    •        "LA PREVISIBILIDAD COMO ESTRATEGIA NARRATIVA EN LA

    TELENOVELA", ZERMEÑO Flores, Ana Isabel.

    •        "TELENOVELA/TELENOVELAS. LOS RELATOS DE UNA HISTORIA DE AMOR", Marita Soto.

    •        "TELENOVELAS, PASIONES DE MUJER. EL SEXO DEL CULEBRóN", Roura, Assumpta.

    •        "TELEVISIóN Y CALIDAD. EL DEBATE INTERNACIONAL", Richeri, Giuseppe - Lasagni, Ma.

    •        "VIVIR DEL AIRE. LA PROGRAMACIóN TELEVISIVA VISTA POR DENTRO", H. Di Guglielmo.

        PÁGINAS DE INTERNET

    www.monografias.com/trabajos17/galanes-argentinos/galanes-argentinos.shtml

    www.gacemail.com.ar/Detalle.asp?NotaID=6515 (www.pagina12.com.ar ), TV: ENTREVISTA A ENRIQUE ESTEVANEZ, PRODUCTOR Y DIRECTOR: EL HOMBRE DETRÁS DEL ÉXITO DE LAS HISTORIAS DE LA TARDE. Por Emanuel Respeghi.

    http://www.gacemail.com.ar/Detalle.asp?NotaID=8628 (www.revistadebate.com.ar ), LA TELEVISIóN ANALIZADA POR UNA ESPECIALISTA, NORA MAZZIOTTI: SE ESTÁ EXPRIMIENDO LO PEOR DEL PúBLICO. Por Alicia Vergili.

    http://www.culturaspopulares.org/textos2/articulos/arroyo1.pdf, Arroyo

    Susana. "LA ESTRUCTURA DE LA TELENOVELA COMO RELATO

    TRADICIONAL". CULTURAS POPULARES. REVISTA ELECTRóNICA 2


    [1] Definición extraída del libro "TELENOVELAS: Los relatos de una historia de amor"; Coordinado por Marita Soto; pagina 22.

    [2] Fragmento extraído del libro "TELENOVELAS: Los relatos de una historia de amor"; Coordinado por Marita Soto; pagina 40.

    [3] Extraído del libro "TELENOVELAS: industria y practicas sociales", de Nora Mazziotti, pagina 56.

    [4]Extraído del libro "TELENOVELAS: industria y practicas sociales", de Nora Mazziotti. Pagina 118.

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